今天，收到了《日本书法》2006年第1期，其中刊登了我的简介与作品。
现代书法的出现，是在20世纪50年代的日本。在“日本主义”的旗帜之下，开始把“现代书法”作为他们自己国家的文化标志，向欧美输出。
那个时候的中国，刚刚进入“中华人民共和国”的初期建设阶段，尚无暇建设自己的文化形象。
整个的五六十年代，由政府出资，日本的现代书法家与欧美的抽象艺术家联袂举办双年展，从此确立了一批在世界艺术史上占据一定地位的日本书法家的国际化艺术形象（具体情况参见拙著《游戏中破碎的方块——后现代主义与当代书法》中国社会出版社1996年版）。
中国的现代书法首次明确地出现，是在1986年的10月，这个展览不久就被邀请去日本展出。全日本书道美术院的饭岛太久磨认为：中国现代书法的出现，比他们预测的提前出现了整整10年。
日本人的这种关注到底包含了什么样的深意，不得而知。
去年在韩国首尔“现代书艺国际双年展”上，（参见拙文《扩散首尔》，在本博客）我遇到了不少的日本专业媒体，其中日本书道艺术社的社长黑子敏夫，即《日本书法》的发行人，热情地向我邀约了稿件。
2002年2月，伦敦大英博物馆举办展览——惊人之笔《现代中国书法展》，而我有幸在现场进行了“行为书写”的表演。
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其实，今天的感想指向了这样两个问题，当代中国的艺术家的实践，已经远远地超出了日本现代书法的创作成就，将古老的书法注入了新文化的活力；另一方面，中国的艺术家必须不断主动地去输出自己的新创造，也只有如此，才能够具备不断影响这个世界的能力。
