儿 女 情
都说熟读唐诗三百首，不会写诗也会吟了。或如是也。
特别是关于爱情的古诗词，不管老少男女，不论古今中外，也不会在乎什么出处，抑或是谁著，凡动人心者，与之共鸣相通了，皆大爱之。这就是爱情诗词的魅力，或者说是爱情本身就具有共性的缘故。
人，一旦爱了，便有了初始的萌动表达欲望，不得不说，不得不诉，这种心思一直纠结着自我。"有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。"暗恋如斯，一时见不到，愈加想见，若相见不成，相思便泛滥成一种很玄妙的东西，如影随形地挤压时间变形，一分一秒也待坐不住，神情恍惚，坐立不安。"相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。"这可怎么办？想见不能见，或许只能笔下怀念，忆起，于是，一首首婉转缠绵、缱绻美丽的诗句便一卷卷地从诗人们的笔端流淌出来了。情动哪能耽搁，不如说，一说或许就是千古佳句，谐趣几分。
初放时的爱情，"身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。"不言不语，一眼一凝眸，一笑一低首间，我知道，你想我了，你很爱我。这就是爱情里的心有灵犀，不需手势，也不必承诺，静静地对一眼，心湖于是有些波澜升起了，或有"风乍起"，"一池春水"就这么地给搅开去，这搅别致雅韵，不是激荡得不知所云，也不是翻江倒海的凶猛，这风轻轻地来，抚慰着干涸的心思，慢慢地荡浆起来，一点点地晕着似的"绉"，这绉，是纹丝的感觉，微微的，潜入的情愫，一份绝佳的镜面平添想象的美好，就这么般，我的心，我的情，开始关不住潮来了。
李清照说："蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜划金钩溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。"一幅儿女情态的轻盈可掬，犹如一掬清露，恰如其分地滑入心田。少女的情怀，总是明澈的，绯红羞涩的，欲诉欲隐的，看她是如何说与情郎知晓的。荡了一会儿秋千，我慵懒地整理着手臂，或手上的衣裳，"慵"字传神，这小姑娘她是如何的休闲境况里，家有秋千，有时间，有玩耍的供给，说明本身出自富贵人家的小姐，该是温柔、懂礼的小女子了。我们再循着轨迹下去，许是有精彩的发现，时节刚好，有大颗的露珠，花儿含苞待放，穿着薄薄的一层衣裳，竟然玩出少许汗水。这姑娘正思忖着此事时，却猛然间意外发现有来人了，这来人是谁，诗人隐约不提，给了我们一张白纸去勾勒，但是，字里行间中，我们可以清晰地推及到，可是碰巧遇见了意中人，"见有人来，袜划金钩溜，和羞走。"李清照看见来人，慌慌张张地跑开了，竟然鞋袜都不及被划开、勾上了。那么，或许会揣度，为什么是她的情郎呢？如若不是，李清照不会"倚门回首，却把青梅嗅"。小女儿舍不得意中人了，虽说李格非是一个教育比较脱俗的人，但是，如果要真正允许女儿与男子约会，怕还是有抵触和分寸。言罢，这来人是赵明诚？或真是，让李清照既想顾及形象又舍不得离开的进退两难中，许是赵明诚有这个极富诱惑的魅力。
爱情是美好的，古诗词里的爱情许多都绝美，凄寒，望月遥想，并不是都如李清照少女时这般的让人艳羡。
"衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴"的苦与坚守，此心不改，此爱不移，正如这样的病入膏肓，相思难解。又或"两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮"的心存希冀之光与体谅，懂得。
"落红不是无情物，化作春泥更护花。"爱情啊，爱情，人人都是它的奴役，都为它心甘情愿地守、思、念、愁、悲，都为它奋不顾身，情愿碾作春泥。这个冠上了"爱情"的世间尤物。
儿女皆情长，每个人必经的故事，诗人一一倾吐出来，更多的烂漫诠释，爱在其中。
