夏叶
他静寂地立着，世界在他的周围生气勃勃，而又略带悲凉地空旷，就这样渐渐相融。
诗人不懈地追求着新颖的表达方式，由于谙熟了一种布局与构思的方法，他总能引导你从一个仿佛自然而然的角度投入眼光，但其实这个精心设置的角度正好引导你进入一种带些幻觉的场景之中，景物与感觉就此展开。但等你读完了，体验到的并非是颓废或激烈的现代感，你会体验到一种略带悲凉的空旷，你融入其中，这恰恰是一种天人合一的古典感觉。这种感觉常常出现在中国古典诗词里，仿佛是中国人与生俱来的一种哲学存在。
就这一组诗来讲，有这样几个特点：
极富空间感的组织。有时候是一种很巧妙的层次感，比如《自然》《星空》《相反》《夜晚的草场》。有时候是一种以人为中心的位置安排，比如“西部”与“黑暗之琴”。诗人赋予那些静物以丰富的形状与色彩，让它们按原有的方式存在，却又强烈地让你感觉到它。
潜层的诉说。如果仅仅是空间感巧妙的话，并不能引起人深层的感动。但那些物体都在轻轻地诉说，他们以潜层的含义抵达人的心灵，“夜晚的月亮看上去/象一个人迷失的面孔/被一把弯刀抹去了光泽/庞大的轮形阴影遮住/独自埋进深草的围栏/遮住蟋蟀最小的喊声”。读了这样的句子，一种寂静，一种属于旷野的孤独感就在你的周围悄悄地铺开来。
最后轻轻一推。如果是一幅视角作品的话，也许到此为止已算成功。但是作为诗歌，诗人的创造空间才刚刚开始，它在水到渠成的地方，不经意地往上一推，使诗歌达到一种升华，将想要表达的感觉轻柔却有力地注入你的心灵之中。比如“另一只甲虫/也搬动着一片叶子/它的根茎部连接着一片闪光”，比如“我感到了永生的黑暗/从身体周围裹来/越来越浓”，比如“忘却，最突出的一场雨”。
就我自己的感觉来讲，我被诗中那寂寞的景物所打动，更为那景物中深刻的孤独感所打动。那孤独让我嗅到熟悉的西部部带有泥土气息的潮湿，让我回到神秘而空旷的星空之下，轻轻叹息。
是的，这些诗让人身临其境，不知不觉地融入其中。
