中国字是个个独立的，所以可以做对字。记得少时老先生还咕咕噜噜讲些“天对地”、“月对风”、“大陆对长空”一类的话给学生们听。虽然现在国文课里不做这套把戏了，但是楹联、挽联、喜联，仍旧很风行。这自然因为我们中国人还有这种爱好；对联的本身尚有它的乐趣，否则早就跟女人的小脚一起被淘汰了。
中国的对联应用很广，在客堂里有它，在书斋里有它，在亭榭里有它，在楼阁上有它，在古迹处有它，在别墅里有它，在庙宇里有它，在祠社里有它，在商店开幕时有它，在乡村演戏时有它，人家有喜事用它道贺，朋友死了用它挽悼……对联在我们中国人的生活里到处会遇见的。因为它是一种艺术品，是一种很有趣味的点缀，所以至今风行。
对联的开始，据说是“肇于五代之桃符，孟蜀‘余庆长春’十字，其最古也”。至于应用于楹柱，是从宋朝开始。至元、明以后才大大风行，成了文人应酬的妙法。
中国的对联，有些是富有趣味，相对巧妙。这些作品大都出于“才子”之手，虽然是游戏的文字，但也可供赏玩。例如金圣叹有副妙对是：“半夜二更半，中秋八月中。”纪晓岚和友人同游西湖在雷峰塔下，遥望双峰插云，友人想出一联，和纪晓岚为难：“双峰隐隐，七层四面八方。”纪晓岚听了，略加思索，就对上下句：“孤掌摇摇，五指三长两短。”
张之洞在八国联军一役时做司令。有一个外国人作对侮辱中国说：“琴瑟琵琶，八大王单戈对战。”张之洞立刻写出下联以为报复：“魑魅魍魉，四小鬼合手擒拿。”
四川某银行开幕，请才子李调元代撰一联。送到之日，打开一看，写的是：“长长长长长长长，行行行行行行行。”银行经理莫名其妙，立刻请李来，设宴请教。李调元就解释说：“我希望你的银行有发展，所以上联是：长长。长长。长长长（原来二四七三个字读做生长的长，余字读长久的长）；我又佩服你的才能，各行事业都能行，所以下联是：行行。行行。行行行。”经理听了，才恍然大悟，心里非常快乐。
有少数的对联，确是十分巧妙。例如大家都知道的妙联：“五月黄梅天，三星白兰地。”又如“冰凉酒，一点二点三点；丁香花，百头千头万头”等都是。
有人曾作过一副对联，上联是：“独览梅花扫腊雪，”字音和音乐乐字1234567相似。下联是：“细睨山势舞流溪。”声音和一二三四五六七相近。音既相近，字是相对，颇为有趣。
有些对联，不但对字巧妙，并且可以倒读。例如西湖花神庙对联和纳兰性德的词，可做代表：
紫紫红红处处莺莺燕燕，
暮暮朝朝年年雨雨风风。
雾窗寒对遥天暮，
花落正啼鸦，
袖罗垂影瘦，
风剪一丝红。
中国从前有个女子，织成一块回文锦，寄给她的丈夫。该文无论直读、横读、倒读、斜读，都能成文。确是世界上的一大奇观。
有些对联，写意微妙，耐人寻味。例如次羲甫曾作一联：“绿水本无忧，因风皱面。青山原不老，为雪白头。”词意俱佳，为不可多得的联句。
在名胜地方的对联，大多数是描写风景的。这种联句之中往往能一句话写尽全部景致，例如济南大明湖上的一联：
四面荷花三面柳，一城山色半城湖。
凡游过大明湖的人，都对刘金门的笔法称绝。宣武门外永庆寺的僧房，有一对联，描写山景，很是逼真：“石压笋斜出，岩垂花倒生。”最有趣的是龚正谦题熙春山的对联，上联完全是写看见的；下联完全是写听见的：
放开眼界，看朝日才上，夜月正圆，山雨欲来，淡风初起。
洗净耳根，听林鸟争鸣，寺钟响达，渔歌远唱，牛笛横吹。
大多数的联语是带警惕性的，好像格言一样。一副意思很好的对联，挂在房里，天天看见，可以藉以磨炼自己。不过这种联句，大都陈腐，好的不多。郑板桥有副对联说：“咬定几句有用书，可忘饮食。养成数竿新生竹，直似儿孙。”倒还不俗。程梓庭有副对联说：“无多事，无废事，庶几无事；不循情，不骄情，乃能得情。”也很有道理。
中国的对联，几乎成了一种专门学问。许多文人喜欢在这上面下工夫。《万有文库》里有一部《楹联丛话》，搜集各地楹联极多，可以看看。
