接下来有一个小时，我一边耐心地等待着有关谭渔的消息，一边查看着黄秋雨生前的藏品。黄秋雨大柜里存放的绘画作品，只是他收藏的一小部分，而更多的绘画存放在他那个宽大的画案下面的三个木箱里，由于画案上垂落下来的毡毯，最后才被董延吉发现。在小莫进来打断我们之前，我看了不下三十位我知道的或者不知道名字的画家的作品，当然这其中最多的还是黄秋雨自己的。可是，这其中并没有他关于《手的十种语言》的绘画。现在，小莫带来的关于谭渔的消息，更坚信了我对那些绘画下落的断定。
他去哪儿了？
郑州。
确定吗？
是郑广会亲自过去问的。
这么慢？都一个小时了……
他中午喝了点酒，我一直给他打电话。
这些人……我再次拨打谭渔的电话时，仍然处在呼叫转移状态。我看着小莫说，就是去郑州，也没有必要关机呀？
他开车时不开机，这是他的习惯。
哦……我对小莫说，每隔20分钟，拨打一下他的电话。
等小莫离开后，我来到沙发上坐下来，清理着自己有些纷乱的思想。黄秋雨，你真的是自杀吗？不，不可能，那么……现在我要静下心来，好好地清理一下有关黄秋雨命案的所有线索。金婉？米食堂？罗旗？还有大闸宾馆那个替他女人上班的秃顶男人陆军，那个长了胎痣的女人，这些人似乎都可以排除嫌疑，还有米慧，还有那个粟楠。还有谁呢？乔冠西？对，乔冠西！他还没回来吗？这个自从黄秋雨命案浮出水面后，一直没有出现的关键人物一下来到了我的思想里，郑州？谭渔也去了郑州，难道他们是同谋？如果他们是同谋，这个时候见面要商谈什么呢？看来，我要有耐心等待谭渔的消息。除去这些，还有谁呢？那个拥有画室钥匙的女人？她是谁呢？桂舒？那个不知姓氏只知道名字的女人？我站起身来，再次来到黄秋雨那排高大的书柜前，你就隐藏在这里面吗？我要找到你！在第二个书柜前，我从第二格里，抽出一本厚厚的书籍来，我要接着昨天查下去，一本都不放过。
那确实是一本很厚的书，《藏地牛皮书——背上包就走的感觉》，拿在手上却不太重。轻型纸。书的封面很别致，土黄色的封面四周是黑色的边框，我翻看着，在开篇《旅行中，偶然和必然》一文里，有许多句子被黄秋雨用黑色的圆珠笔划了横线，黄秋雨？不，现在我还不能确定，这些横线就是黄秋雨划下的。我翻看着，这是一本关于青藏地区的旅游手册，书中的《藏区公路示意图》是作者手绘的，接下来是几张我从来没有见到过的图片：
1999年6月，青海玉树境内长江源头各拉丹冬雪峰；
2000年7月，拉萨大昭寺门前广场磕长头的信徒；
2000年8月，邻近圣湖的马攸木拉山口上阿里最壮观的经幡和玛尼堆；
2000年8月，西藏雅鲁藏布江边肩扛牛皮筏的船工；
2000年9月，徒步墨脱途中为我们背行李的门巴族背夫扎西次力，背景是著名的德兴藤索桥；
这些图片确实让我开了眼界，但是我并没有在这些图片上留恋，我想看到的，是黄秋雨留在书页上的文字。按照他的习惯，如果这本书是他的，他又有关于藏区的绘画，这么一本随身携带的书，很有可能会在上面留下一些文字。不出所料，在目录页过后的第一章，《进藏敲门砖》一页的空白处，我果然看到了黄秋雨的字迹，而且是写给那个名叫桂舒的女人的一封信：
桂舒：昨天我感冒，本来已经好了，谁知又发了一夜的烧，我一个人孤零零地躺在宾馆潮湿的床上，好像过去了一般，我躺在银萨宾馆靠南的房间里，看着夜色里被灯光照耀着的、白天我刚刚画过的布达拉宫，我想，过去就过去了吧，随他便。第二天醒来，窗外的被阳光照耀着的布达拉宫，已然耸立在我的眼前，我依然是我，只是有些头痛。你知道，桂舒，在西藏这地方，我们内地来的人最怕的就是发烧，等天亮和我一同来写生的朋友得知我感冒，二话没说就把我送到了拉萨市人民医院，先是挂号。
我把这一页翻过去，又在一个男子推着一辆自行车的插图下面的空白处，看到了黄秋雨的文字：
然后是一个名叫扎多的藏族医生给我看的病，等我住进病房一边吸氧一边打点滴的时候，我就想到了你。我的舒，我的枫丹白露，枫丹白露？他称她枫丹白露？他有一幅画不就是《枫丹白露的阳光》吗？关于人体的绘画，也有这个桂舒的？她在那篇新闻报导里写过。那让巴黎的画家们流连忘返的森林，如果可能，我就把自己化成一滴水，融入你那生长了茂密的植物的土壤里，我就化成空气，让你的枝叶吸进你的身体里，想到你，我就看到了你那被阳光穿透的绿色枝叶在向我招手，妹子，妹子？如果今天夜里我还发热，哪怕是再痛苦，再难忍受，我也不会轻易的让自己到另外一个世界里去了。如果我真的去了另外一个世界，谁给我孤独的小妹写信呢？不，我不能就这样轻易地走去。小妹，你知道这会儿我想到了什么？我突然想到了鸡公山，想到了鸡公山光线朦胧的夜晚，我们手拉手走在寂静的山路上，习习的山风吹拂着你的长发，吹拂着你果绿色的长裙，你还记得吗？我把你抱起来在空中旋转，最后我们一起倒在草地上。现在我躺在拉萨的医院里，仍然能听到你的笑声像鸟鸣一样在松涛里飞翔……
还会有，会有……我往下翻找着，果然，在61页第二章《青海篇》的空白处，我又找到了黄秋雨的文字：
时光过的多么快呀，桂舒，你还记得那个没有阳光的早晨，我们一起坐在月湖上面的杉树林里的情景吗？你蹲在湖边的空地上，在摘黄色的金鸡菊，在我把一朵金鸡菊花，插入你耳边的头发里的时候，那从花枝里渗出的液体，染了我白色的衬衣。在那个满山长满了露水的早晨，我们一起把你手中的金鸡菊种在山坡上，我们都清楚地知道那花朵不能成活，可我们还是把它栽在那里。我知道这对我是一个暗示，小妹，我知道，我的心肝，或许我这一辈子也不能娶你为妻，但我爱你的这颗心就像那满山的金鸡菊花一样，再也除不了根。小妹，我的桂舒，我们还会重返鸡公山吗？小妹，如果不是我们一起去追忆那梦境一样的往事，那个时候，我想我的泪水就会盈满我的眼眶。你看到了吗？桂舒，别说那是现在，就现在我想一想那孤独的情景，我的眼睛就湿润了。小妹，现在我躺在异乡的病房里，仍然渴望着我能听到你的脚步声，从外边的走廊里一直响过来……
仍然是因为书页空白的缘故，文字又一次中断，在117页第三章《西藏篇》的空白处，黄秋雨的笔迹再次出现：
我知道那不可能，但是我仍然这样想……丫头，他用粟楠用过的名字称呼她？我真的已经没有勇气再写下去了，没有，一点勇气也没有了，在这离太阳是近的高原，我仍然觉得寒冷，我需要你温暖的怀抱。小妹，你看我的临床，那个四十七岁的藏族母亲，她像我一样在打点滴。她的女儿，那个在两年前，生下了一个八斤一两重男孩的藏族姑娘，那个脸颊被紫外线染得很重的藏族姑娘，守在母亲的身边，我深切地感受到了人间的亲情。小妹，我的桂舒，看着她们，我真的无法忍受对你的思念。我很累，小妹，请你原谅。本来，我还有像拉萨河流淌的河水一样多的话要给你说，可是我太累了，我只好就这样放下我手中的笔……
你的秋雨，8月17日
这封写在书籍上的信，在一张页面被设计成了土黄色书页上结束了，那些写在土黄色纸面上的墨迹，有一种脱俗的感觉。8月17日？哪一年的8月17日呢？
我翻找到这本书的版权页，这本由中国青年出版社出版的书，第一版的印刷时间是2002年1月，如果按照这个时间推测，这个8月17日，最早也是2002年的八月。如果结合黄秋雨写在《二十世纪书法经典·吴昌硕卷》上给这个桂舒的信来判断，黄秋雨和这个名叫桂舒的女子的恋爱关系，至少已经从1998年，持续到2002年的8月。可是，这个桂舒，到底是不是陆浦岩的妻子呢？我继续翻找着，可是在这本《藏地牛皮书》里，我再也没有找到黄秋雨留下的文字。没有足够的证据，我还不敢确定她就是陆浦岩的妻子，如果她真是陆浦岩的妻子，我应该怎样来处理呢？是把黄秋雨这些写在书页里的信拿给江明友，还是我暂时收藏起来呢？如果……
有脚步朝我走过来，我回头看到了小范。
小范来到我身边停下来说，还没有开机。
那就继续。哎，我说，还有乔冠西，如果捕捉到他的信息，立刻告诉我。
等小莫离开后，我的目光再次落在长长的书架上，我有一种预感，那个关于黄秋雨死亡的线索，就隐藏在这些书籍里，那线索在等待我慢慢地寻找。
我的心肝儿！实在睡不着，就起来给你说话，我躺下的时候已经是凌晨一点钟，现在窗外还是一片漆黑。我不知道现在的具体时间，时间对我已经丧失了意义。当你离开我的那一刻起，当你离开我的那一刻起？我就一下子进入了混沌的没有边际的时间隧道。我就像一个游泳者，一个游了很长时间的游泳者，我已经筋疲力尽，可是在我的面前，仍然是一望无际的蓝色水域。痛苦的水浪击打着我，我已经忍受不住了，我就要沉下去了，桂舒，我的枫丹白露，枫丹白露？你在哪儿？你快来呀，快来救救我呀，我盼望你像一条船出现在我的视线里，激烈的风，掀扬着你白色的帆篷发出声响，我说快来呀，桂舒，不然我就要沉下去了，那只帆船却突然消失了……我知道，桂，现在我们分别最多不过五个小时，可是我已经不能再忍受了，我被思念残忍地抛进了分离的痛苦里，就像窗外大闸那从闸门上跌身而下的水花，就是在这儿写的，他们也是在这儿分开的。我回头环视了一下整个画室，又把目光收回来。我被抛进深深的痛苦的水潭里，我从痛苦的水浪里挣扎出来，看着在海面上空飞翔的海鸥，我朝那只飞翔的鸟儿呼喊，鸟儿呀鸟，请你赶快飞到远方那只张着帆篷的船上去，请你传递我的呼喊……
上面这些文字，分别写到《国统区黑白木刻》一书的第57页、58页、59页、60页图画下面的空白处，他为什么把这些文字，写在一本64开的几张很少空白的木刻图下面呢？这些随意的、即兴的、没有目的的文字，很可能是他随手从身边抓起的一本书上记下的。如果是这样，那么他写的这些文字，那个叫桂舒的女性能看得到吗？还有黄秋雨随手写在其它书籍上的文字，他怎么才能让她看到这些表达情感的文字呢？这个拒绝使用电脑的人，会重新在信纸上抄写一遍吗？这很难说。但无论如何，这些信已经证明了黄秋雨和这个女性之间的暧昧关系。
在一本名叫《耶路撒冷3000年·石与灵》的书籍的环衬上，我再次看到了黄秋雨的签名，购买那本书籍的日期是2003年8月。在书籍封面的回口上，我看到了签名反印上去的墨迹。可能是仓促，在签名的墨水还没有干的时候，他就把书合上了。是在什么样的情景下，使这个在艺术上一向追求完善的人，忽视了这个细节呢？我翻过环衬后页的那幅手绘的“耶路撒冷地图”，在扉页前面的那页土黄色的空白纸上，是黄秋雨留下的文字：
桂舒：你知道吗？往往是黄昏的时候，我就突然有一种见到你的渴望。那种渴望使我焦躁，每到这个时候，我就会放下手里的画笔，不顾一切地走出画室，沿着颍河往东走，然后再穿过朦胧的街道，穿过陌生的人群来到你家的楼下，市委家属院？看着你家已经亮起的灯光，我久久地站在黑暗里，渴望着能从窗口看到你的身影。风从我的耳边滑过，我在越来越亮的灯光里，越来越孤独，我在越来越深的夜色里，变得越来越矮小，我就那样固执地站在黑夜里思念你，一直看着你家的窗子一个一个地暗下去，我才漫漫地转身离开。我重新回到颍河边，沿着河岸无目的的行走，有时候，我在河边一坐就到深夜。有时候，我就会来到桥上，是大闸的桥上，还是中州路的桥上？我扶着桥栏杆站在那里，望着桥下流淌的河水，思念的痛苦折磨着我，我的手抓住桥栏杆一下一下地用力，我用脚踢打下面的栏杆，小妹，我刻骨地想你，想得没办法，有时候，我就想从这桥上翻身跳下去，永远解脱。他真的有过自杀的念头？小妹，如果有一天我真的被人从河里打捞上来，你可别怪我，我真的难以忍受。有一天我真的被人从河里打捞上来？他真的会自杀？我知道，人的一生有着太多的遗憾，人，尤其是我，要含着热泪来面对这遗憾。
不可能就这样结束了，因为他还没有写完这张土黄色的书纸，没有标点符号，怎么就完了呢？这么一个处在痛苦中的人，如果有话要说，纸还没有用完呀，为什么就不写了？
我往下翻找着。因为这本书里，有大量的关于耶路撒冷的历史图片，所以，书面竖排的三分之二，都被留下来专门用来排印图的说明文字，这样在没有图片说明的页码处，就留下了空白。我希望能在那些空白处，再次看到黄秋雨那些痛苦的文字。可意外的是，我却在第174页、175页，还有178页的那三分之一的空白处，看到了黄秋雨的一首诗：
你，或许我
是一棵树
请把你的根
扎进我的土壤里
有水和空气
把我们的骨肉连在一起
从此不要分离
你洁白的花
在我的头顶
如你的眼睛
钟情地闪来闪去
可我却不能拥抱你
只有花残飘落的时刻
我才能暗暗地哭泣
请不要再给空气
即使给我
我也拒绝呼吸
请不要给我水分
即使给我
我也拒绝吸取
请你让我死去
只有死
我才能被埋进土壤里
你，或许我
是一棵树
让你或我的尸体
在你的根系里腐化
变成营养进入你的身体
从诗的内容上来看，这首诗应该是承接黄秋雨写在环衬页前面文字的，在第174页，我看到黄秋雨把一些文字用曲线划住了：
哭墙（或“所罗门之墙”）：
