当夜幕推着我走进于志学兄的画室并满怀兴致地坐在椅子上，他却不急于让我看他的画，更不忙着向我介绍他的“辉煌”，而是让我先闭上眼。在我尚未反应过来时，“咔噔”一声，他将电灯关掉了。屋里顿时静下来了，除了自己的心跳外，再也听不到任何声音。大概几分钟过后，于志学乐哈哈地说：“把眼睁开吧。”就在我睁开眼的那一瞬间，我大脑里快速地转了好几圈，他这是玩的什么把戏？
皎洁的月光从窗外洒进这间画室，在我端坐的正前方的墙壁上，一幅冰雪图在盈盈的月光映照下冰清玉洁，优美如出水芙蓉。那万里雪飘后的千里冰封，那一望无际的皑皑白雪，以及那独具特色的“雪压青松”一一使我感到艺术的震撼力如江河之水。
“太美了，真不像画出来的。”我一时找不出更好的词来形容此时此刻的心情和对这幅画的评价。我见过许多画家，也看过许多画家的精品，但像于志学这样的冰雪画还是初次观之。古人曾有论画警句：“造化入画，画夺造化”。然“夺”字甚难。造化乃天地自然也，有形影常人可见了，取之较易；造化有神有韵，此中内美，常人不可见。画者能夺得神韵，才是真画，徒取形影如案头盆景，非真画也。而于志学作画“笔墨之探奇必系山川之写照”，看他那幅“冰雪图”：晴朗无风的天空，挂雪的枝叉间悄然翩飞的麻雀，大自然精心融成的冰柱，向雪地坠下欢快的水珠。这样的作品是淡灰色和蓝白色织成的交响乐，表达了大自然的创造力，揭示了艺术家诗人般的情感。可谓“画夺造化”了。
“冰雪山水画”是中国画的一个新品种，身为黑龙江省国画院副院长的于志学经过二十多年的不懈努力，在传统雪景画法的基础上首创了“雪皱法”、“泼白法”、“滴白法”以及“画山无石、画林无树、画树无枝，’等冰雪画法，拓展了中国山水画的创作领域，带给世人一个晶莹透明的冰雪世界。
“晏彪，你不问我为什么画起冰雪画呢？”于志学见我只是凝神品画，不禁发问。
我的目光从那幅画移开，淡淡地说道：“我想任何一位有成就的人，在从事他所成功的事业时，一定是经过深思熟虑和艰苦的奋斗。成功是必然的，不成功也是必然的。”
当我要离开他这间画室时才得知，眼前这幅画是他无偿赠送给台湾海基会的，因为海基会近日乔迁，他们在会议厅里想挂两幅大陆的风光画，一幅选的是反映南国风貌的江南风景画，另一幅就是于志学画的表现北国特色的冰雪山水画。“为民族作画，披心示诚，为祖国统一大业作画，义无反顾！”志学此言此举不愧真画家也。
一个多小时过去了，从谈画始，到言画终，惟有一点使我异常心动，那就是于志学始终没有提到一个“钱”字！
走在皓皓的银波下，我想，画洁白无瑕的冰雪画的于志学，莫非他的心灵也被这“冰雪”染得一尘不落？！
