项脊轩，旧南阁子也。室仅方丈，可容一人居。百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注，每移案，顾视无可置者。又向北，不能得日，日过午已昏。余稍为修葺，使不上漏；前辟四窗，垣墙周庭，以当南日，日影反照，室始洞然。又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯，亦遂增胜，借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声。而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。
然余居于此，多可喜，亦多可悲。先是庭中通南北为一；迨诸父异爨，内外多置小门，墙往往而是。东犬西吠，客越庖而宴，鸡栖于厅。庭中始为篱，已为墙，凡再变矣。家有老妪，曾居于此。妪，先大母婢也，乳二世，先妣抚之甚厚。室西连于中闺，先妣尝一至。妪每谓予曰：“某所而母立于兹。”妪又曰：“当姊在吾怀，呱呱而泣；娘以指叩门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’吾从板外相为应答。”语未毕，余泣，妪亦泣。余自束发读书轩中。一日，大母过余曰：“吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？”此去，以手阖门，自语曰：“吾家读书久不效，儿之成，则可待乎！”顷之，持一象笏至，曰：“此吾祖太常公宣德执此以朝，他日汝当用之！”瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁。轩东故尝为厨。人往，从轩前过。余扃牖而居，久之，能以足辨人。轩凡四遭火，得不焚，殆有神护者。
项脊生曰：“蜀清守丹穴，利甲天下，其从秦皇帝筑女怀清台。刘玄德与曹操争天下，诸葛孔明起陇中，方二人之昧昧于一隅也，世何足以知之？余区区处败屋中，方扬眉瞬目，谓有厅景；人知之者，其谓与？井之蛙何异？”
余即为此志，后五年，吾妻来归。时至轩中，从余问古事，或凭几学书，吾妻归宁，述诸小妹语曰：“闻姊家有阁子，且何谓阁子也？”其后六年，吾妻死，室坏不修。其后二年，余久卧病无聊，乃使人复葺南阁子，其制稍异于前。然自后余多在外，不常居。庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。
【鉴赏】
本文是一篇借记物以叙事、抒情的优秀散文。作者借项脊轩的兴废，把家庭琐事引到古文中来，使散文扩大了表现范围。表达人亡物在，三世变迁的感慨，也表达作者怀念祖母、母亲和妻子的感情。
特点一是善于用线索串连生活琐事，使文章形散而神不散。项脊轩虽然狭小、破旧而阴暗，可它是作者长期生活的地方，在时过景迁、物是人非之时，唯有项脊轩才能唤起主人对过去经历深长久远的回忆，因而作者自然对它怀有深挚的眷恋之情。
特点二为善于选取生活中的典型细节和场面，运用委婉动人的语言，寥寥数笔，就使人物形神毕肖。作者抓住了祖母看望和勉励孙儿的一个感人场面来抒写，情感真挚细腻，令人动容。
本文在写景和叙事中，以至情言语点染细节，将喜和悲的感情抒发得委婉动人。前半部分着重写景，借景物描写抒发了作者“多可喜”的思想感情，文章先简洁地叙写项脊轩修葺后庭园的格局，室内的光线、陈设，又写了作者“偃仰啸歌”、“冥然兀坐”的情态，其喜不自胜的情感已溢于言表。
更让人可喜的优美动人的景物是：“而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之间，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。”项脊轩的环境确实宁静、和谐。人以鸟为伴，鸟以人为邻，催人无尽的遐想。再添加一幅月夜桂影图，则更为迷人，把人引进了月白风清、花香袭人的美妙境界。这些既是对项脊轩景物的生动描写，又是作者内心喜悦得意之情的抒发，即“至情语言”。作者把情感融化在景物之中，凭借景物的形象诉诸读者，蕴藉含蓄，委婉动人。
本文的叙事也是“至情语言”。文章的后半部分主要是叙事，在事件的叙写中倾吐作者自己的感受。作者用亲人的一举一动、一言一语，造成一种至情至真、如歌如泣的氛围与情调。比如写老妪述说母亲的往事，“室西连于中闺，先妣尝一至”，“某所，而母立于兹”，“娘以指叩门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’，“吾从板外相为应答”，这些似显平淡、平凡的回忆，饱含着作者对至亲刻骨铭心的哀思，“令人长号不自禁”。
对亡妻的怀念，尤堪称道：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”这里没有悲哀、悲伤一类的字眼，但悲伤、眷恋之情溢于言表，这是无声胜有声的怀念，其意味隽永：贤妻已死多年，作者无时无刻不在怀念她，人已死，物犹存，枇杷树是对妻子爱的延续。“亭亭如盖”的绿，是对妻子一片忠贞的爱，这种爱与作者的久远缅怀与眷恋融合在一起，是一个富有诗情画意的抒情画面。
