刘上洋的散文，还有一个鲜明的特点，就是善于运用发散思维，以丰富的联想将自然、人文、历史和现实联结起来，进行纵横捭阖和挥洒自如的描写阐释，从而使文章显得大气磅礴。《双头鹰的国度》就是这方面的代表作之一。作者以俄罗斯的双头鹰国徽为支点，由此而想到像双头鹰一样横跨欧亚大陆的俄罗斯国土，想到如双头鹰一样具有两面性特征的俄罗斯人，继而从历史、文化的角度剖析了形成俄罗斯人这种双重性格的原因。应该说，用双头鹰来概括俄罗斯民族的文化人格，既形象贴切，又抓住了本质和要害，字里行间有大思考、大理性，有大纵深、大眼界，充分显示了作者机敏而睿智的目光。同样，在《一张小桌和一首名词》里，作者感慨于毛泽东主席在陕北一户农民家中的一张小桌上写下了气势恢弘的诗词《沁园春·雪》，不禁浮想联翩，神思飞扬，曾经伴随着伟人度过难忘岁月的许多小桌子一齐涌上心头，于是他深情地写道：“在艰苦的革命战争年代里，小桌子是毛主席领导中国革命从胜利不断走向胜利的大舞台，中国革命胜利的伟大诗篇就是毛主席率领全国人民在这一张张小桌子上谱写的。”小桌子，成了这篇散文的气场。因为有了这强大的气场，一部波澜壮阔的中国革命史，也就化作了作者波澜壮阔的情思，真可谓荡气回肠，撼人心魄。这里还要提及的是《九江赋》。这篇赋谈古论今，恢弘豪迈，跌宕起伏，一泻千里，把九江几千年的文化历史诉诸笔端，展现了一幅广阔深邃、壮丽多姿的画卷。由此我们也可以看到，作为一个散文作者，只有具备了高远的思想境界，才能使自己的作品呈现一种风云翻卷的大气象，一种情智飞扬的大气度。
随着社会的发展和艺术的进步，当下活跃而丰富的创作实践已经赋予散文新的艺术特质。因为散文表现形式的相对多样性和包容性，散文写作也就成了最需要思想、智慧、阅历和知识的一种创造活动。由于刘上洋长期在党政机关工作，又担负着一定的领导职务，有一定的理论修养，有较丰富的社会阅历，熟悉政治、经济、文化等方面的工作，加上平时又比较勤于研究和思考，这就使他在散文创作中不仅有开阔的思路和视野，而且常常会引入一些新的元素。其中最为突出的就是冲破了传统散文单一的形象思维模式，引入逻辑思维和理论思维，把文学性和思辨性结合起来，把描写抒情与理性思考结合起来，用理性的思维进行艺术创作，用艺术的手法表达理性的思维，融诗意和思想于一炉，融情景和理智于一体，从而使他的散文形成了自己独有的风格。在《江西老表》中，我们看到他通过一个个细节的艺术描写和一段段精辟深刻的分析论述，把江西人的性格特征表现得惟妙惟肖、淋漓尽致，简直就是一幅江西人的自画像。在《滕王阁》中，我们也看到了他对这座江南名楼的生动描写和精当议论。特别是他在文中发出的“一部中华民族的名胜古迹史，其实就是一部帝王将相和才子佳人的遗迹史”、“有些不朽的东西往往是从腐朽之中产生的”以及“如果我们不好好保护这座文化名楼的原始风貌和周边的原始环境，就会失去一段历史的文化高度，失去一段历史的文化视线，失去一块历史的文化空间”的感叹，更使这篇作品富含哲理，让人回味无穷，掩卷难忘。
当今时代，是一个改革创新的时代，是一个和平发展的时代。鲁迅先生曾经说过：“文艺是国民精神所发的火花，同时也是引导国民精神的前途的灯火。”我们要在新的历史条件下实现中华民族的伟大复兴，离不开文化的大发展大繁荣，离不开优秀文艺作品对民族精神的塑造和引领。刘上洋作为一名宣传思想文化战线的领导干部，利用工作之余进行文学创作，这是一件很有意义的事情。这不仅可以陶冶性情，丰富学养，使自己的精神世界变得更加充实，而且可以为人民群众创造精神财富。祝愿刘上洋在未来的岁月里创作出更多的散文力作，让文艺的百花园变得更加绚丽多彩，使中国现代文学的星空变得更加灿烂辉煌。
我的散文创作之路
刘上洋
我写散文，纯粹出于一种兴趣和爱好。
那还是在读初中的时候，我就很喜欢散文。每当诵读那些名家大作时，总会陶醉在一种美的享受之中。于是也就自觉或不自觉地学着写起散文来。然而，由于“文化大革命”的爆发，我和其他同学一样全部辍学回乡，我的散文之梦也就中断了。1973年，我有幸上了大学，读的正好是中文系，这又重新激起了我写作散文的欲望。当时正值十年浩劫时期，大部分书籍都禁止出版和发行，书店里买不到好的散文集子。怎么办呢？为此，我就利用课外时间常跑学校图书馆，在一行行书架上搜寻着那一个个熟悉的名字：茅盾、巴金、孙犁、朱自清、杨朔、秦牧、袁鹰、刘白羽、屠格涅夫……我如饥似渴地读着他们，同时我又把他们的一篇篇名作用笔一字字抄下来，汇装成厚厚的一大本，放在小书桌上，作为我学写散文的教科书。
大学毕业后，我分在了党政机关工作。前期主要是撰写文稿，后来到县、市担任主要领导职务。也许是因为凝聚在心中久久不解的文学情结，使我不由得萌生了一个想法，这就是在从政的同时能不能搞点文学创作呢？由此我想到了古代的曹操、欧阳修、王安石、苏轼、范仲淹等人，他们不是在做官的任上写下了大量不朽的诗文吗？我又想到了毛泽东、陈毅、叶剑英等老一辈无产阶级革命家，他们虽然肩负重任，日理万机，但却在戎马倥偬和繁忙工作之余，作诗赋词，为中国文学留下了一片灿烂的星空。可见做官和为文是相辅相成的，这也是中华民族的一个优良文化传统。于是，我也试着拿起笔来，利用工作间隙写点散文。也许是工夫不负有心人吧，经过长期不懈的辛勤耕耘，没想到在散文创作的园地里竟然收获了一点点自感欣慰的成果。
同做任何事情一样，散文创作也离不开创新。在传统散文的写法中，主要有象征式、叙事式、抒情式和夹叙夹议式。我刚开始散文写作时，也不外乎在这几种体例中打转转。随着改革开放大潮的兴起，文艺创作呈现出了百花齐放的崭新局面，散文的写法也春意盎然，不拘一格，尤其是青年新锐散文和余秋雨的文化大散文，不仅使人们的眼睛为之一亮，而且大大地拓展了散文的创作空间。从一定意义上来说，这是散文创作的一次深刻变革。这也使我从中受到了深刻的启迪，一个人的散文要有生命力，必须形成自己的独特风格。而这就需要创新，需要在散文创作中引入新的元素。于是，我有意识地在这方面进行了一些初步探索。按照常义，散文属于形象思维，其主要特征是描写和抒情。但我在散文的写作中引入了逻辑思维，引入了理论思维，也就是说，把文学性和理论性结合起来，把描写的生动性和理论的思考性结合起来。这样就使自己的散文不仅具有文学的可读性，而且具有较强的思辨色彩，具有较深的思想内涵，在给人以艺术愉悦的同时，又给人以理性的启示和思想的力量，从而逐渐走出了一条具有自身鲜明特点的散文创作之路。
写好散文，还必须具有独特的眼光。有了独特的眼光，才会有独特的视角，才会有独特的发现，才会有独特的感悟。没有独特发现和感悟的人云亦云，哪怕文字再华美，也只能是一篇毫无新意的平庸之作。所以，为了写好散文，我十分注意用自己的眼光去观人观事，察人所未察，思人所未思，悟人所未悟，言人所未言，写人所未写，在别人已有答案的地方找出新的答案，在别人熟悉的风景中寻觅新的风景。在罗马，人们看到的是废墟，我看到的是辉煌；在东京，人们看到的是停滞的繁华，我看到的是隐藏在这种繁华深处的人的精神危机；在滑铁卢，人们看到的是一个打了败仗的拿破仑，我看到的是一个失败的英雄；在柏林，人们看到的是一道倒塌了的有形的墙，我看到的是一道依然存在的无形的墙；在开罗，人们看到的是金字塔的雄伟壮观，我看到的是野蛮和罪恶铸就了人类初期的伟大文明；在好望角，人们看到的是殖民者的血腥扩张和两洋交汇的壮景，我看到的是中国人为什么就绕不过这个角和东西文明最终将汇为一体的人类大同世界；在巴西利亚，人们看到的是“世界城市建筑博物馆”，我看到的是一条通过迁都带动巴西经济起飞的路；在里约热内卢，人们看到的是高楼大厦和贫民窟的不协调，我看到的是这种巨大反差中的和谐与包容；在伊爪苏，人们看到的是飞流而下的壮丽瀑布，我看到的是像瀑布一样轰然坠落所激起的人生奇观；在哈尔滨，人们看到的是冰雪节的恢弘和壮美，我看到的是人造冰雪和有些重大发明将给人类制造毁灭性的灾难。曾经听到这样一句话，眼睛能够看到的地方叫视力，眼睛看不到的地方叫眼光。也许正是因为写了一些眼睛看不到的地方，所以，我的散文往往会给人留下一种见解独特、意境新颖的印象。
散文要“大”，这也是我在创作中一直努力追求的目标。传统的散文，写的多是风花雪月、奇山异水、亲情人情和个人的经历感想之类，题材既窄又小，且表现手法也是精短小巧。“小”，似乎成了散文的一种秉性、一个特征。这一方面使散文成为了文艺创作的一支“轻骑兵”，但另一方面又严重地制约了散文的发展。因为“小”，就缺乏厚重，不免轻飘；因为“小”，就显得有些随意，甚至太过自由；因为“小”，不少人就把散文当做一种辅助性的休闲创作；因为“小”，散文在整个文学艺术的大格局中就始终处于一种从属和边缘化的地位。因此，散文要崛起，就一定要跳出“小天地”，让自己“大”起来。这种“大”，首先是散文创作的题材要大，凡是涉及重大题材的创作，散文不能缺席。同时，散文的表现手法也要“大”，给人以登高望远、大气磅礴之势，就是小题材，也要小处着笔，大处着眼，以小见大，以管窥豹，给人以“一尺具千竿之势”。应该说，异军突起的文化大散文在这方面率先树起了一面旗帜。在这面旗帜的导引下，我也在散文创作中努力朝“大”的方向前行。这些年，我试着写了一些重大题材的散文，如剖析俄罗斯两重性格的《双头鹰的国度》，描写1965年5月毛泽东重上井冈山的《高路入云端》，反映江西人文化性格的《江西老表》，描绘九江壮丽山川和人文历史的《九江赋》等。在一些小题材的散文写作中，我也力图从小处切入来体现宏大的主题。其中比较有代表性的是《一张小桌和一首名词》。五年前，当我从延安革命历史纪念馆里得知《沁园春·雪》这首脍炙人口的词是毛泽东伏在陕北一户农民家中一张小得不能再小的桌子上挥笔写就的时候，我的心激动了，我的思绪奔涌了。这张小桌不就是毛泽东领导中国革命的大舞台么？中国革命胜利的伟大诗篇不就是在这一张张小桌子上谱写的么？这样就“哗”的一下开掘和升华了一张小桌和一首名词的巨大丰富内涵。所以，不管是大题材还是小题材的散文，我觉得都应该站在“大我”的高度进行思考和写作，这样，所写出来的作品才能真正大气起来。
当然，要创作出优秀的散文，光注重文学功底和写作技巧是远远不够的。陆游曾对其儿子说过：“汝要学写诗，功夫在诗外。”散文写作也是如此，功夫在文外。由于从事机关文字工作时间较长，这就迫使我大量地阅读政治、经济、文化、历史、哲学和科技等方面的书籍，这也就在无形中提高了我的理论水平，拓宽了我的知识视野，特别是大大地增强了我分析和观察问题的辩证思维能力，加上在市、县任职又进一步地丰富了我的实践和阅历。可以说，这些对我的散文创作都起了很大的帮助作用，甚至是至关重要的作用。由于有了一定的理论功底，这就使我在写作时能够由表及里，由事及理，引发很多的看法，引发很多的思考，引发很多的感悟，引发很多的哲理，从而使作品变得更为深刻。由于有了比较广博的知识，这样就使我在写作时能够产生丰富的联想，由政治想到经济，由文化想到科技，由现实想到历史，由今天想到未来，由中国想到世界，从而使作品变得更为开阔。由于有了较为丰富的阅历，这就使我在写作时能够紧密地结合自己的人生体验，更好地反映社会生活，更好地反映时代本质，从而使作品变得更能引起人们的共鸣。
以上所写的这些文字，是我的散文创作的一些感想，也是我对我的散文的一番自我评论。其中难免有许多不妥之处，也可能有些自吹自擂之嫌。在此，我真诚地希望广大读者提出批评和意见，并以海纳百川的胸怀予以理解和原谅。
