（三）跟着香菱学作诗
会读诗和会作诗不是一回事，就像批评家和作家不是一回事，要不然也不会有"眼高手低"的说法。
黛玉让她以"月"为题，赋诗一首，第一首，不成功，字句倒是很华丽的，她犯了初学写作者的毛病，什么词儿都敢往上整，只要好看就行，却忘了"立意要紧"。也就是说，她还不懂咏物诗的特点："情附物上，意在言外。"就像我们作文直来直去，啊，月亮啊，你是那么大，那么圆，那么亮。第二首，又不成功，虽然不像第一首那样笨拙，但又显得过于穿凿，只有诗皮，没有诗瓤，人物的思想境界还没有进入角色。这回我们的咏月文也变成了：啊，月亮，你好美，我真爱你。
第三回是梦中作诗，精血诚聚：
精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。博得嫦蛾应借问，缘何不使永团圆！
"精华欲掩料应难"，一轮明月破云而出，用以含蓄自比。"影自娟娟魄自寒"，真真切切地顾影自怜。"一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残"，曲笔达意，内心幽怨。"绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏"，情景交融拓展，为末联作好了铺垫："博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆"。诗意曲折，联想绵远，难怪这些"雅女"们也要赞她"这首不但好，而且新巧有意趣了"。我们若是学她，咏月文也当比人，自比。古往今来，意趣第一。
这是曹雪芹唯一一个写到学诗全过程的人。宝黛一干人也不是生来就会作诗，固然作诗要讲灵气，但是诗韵诗格却是要苦心记背的。从她一个人，可以看到所有这些蕙质兰心的女子背后下的功夫，就连宝钗亦不可免。所有的成才公式都是这样：天才＝1%的灵感＋99%的汗水。
（四）宝钗怎么帮倒忙
长得美，有灵气，这下子又学会了写诗，于是，香菱迎来她生命中最幸福的一段日子。鬼使神差，多少年轻人都凑了来，又干净，又漂亮，又雅致，又高洁。红飞翠舞，玉动珠摇，欢声笑语，响上云霄。这里面，笑得最欢的，一定有香菱。
被宝钗带进园来，是香菱短短一生中，难得的畅心快意的日子。咱们应该感谢宝钗给了香菱这个机会，让我们看到一个姑娘怎么变成女才子。可是，为什么要说她给香菱帮了倒忙呢？
就比如一个乞丐，平日食不裹腹，衣不蔽体，大雨大雪天露宿街头，也没有人管，也没有人理。突然有人搭救出他来，给他穿最柔软的衣裳，吃最美味的饭菜，睡最干净的床铺。要是能够长长久久地这样过下去，那当然是打着灯笼也找不到的好福气。可是，要是那个人只把他捞出来一会儿，到他适应了这样的好日子后，再把他拎起来，重新扔回泥坑里边去。这个时候，他以前麻木不仁的感官都苏醒了，要是能继续活下去才怪。
就像香菱，要是她能够一直呆在大观园里，喝酒、唱歌、作诗，那敢情好。但是，她很快就要回到薛蟠身边，和薛家一起迎娶当家奶奶。此时的喜，衬得日后的忧更其为忧，此时的乐，衬得日后的苦更其为苦，此时的一切，都成为美好的回忆，迎接她的是捱也捱不下去的苦光阴、坏日子。而且学诗又开了她的灵窍，让她把痛苦又放大了一百倍，这不是宝钗这个厚道的姑娘，把这个命苦的姑娘又害了一次？
更要命的是，她本来就生得美，如今诗也会，字也会，才貌双全了，对于贵族小姐来说是好事，对于她一个妾侍，那就是一个冒头的尖子，正妻岂能容而忍之？这不是给她将来受虐又埋下一个大好的伏笔？
