杨鸣和唐棠互看了一眼，两人都不觉得，自己有如此大的面子，能让Peter甘心得罪叶眀尘。
“恐怕Peter先生不会为了我们，而得罪叶眀尘吧？”唐棠打开天窗说亮话，不再和对方绕圈子。
Peter点了点头：“当然，我也有点儿小事，需要杨大师帮忙。”
从见面开始，Peter就左一口大师，又一口大师地称呼着杨鸣。开始的时候，杨鸣还以为这货只是单纯的欣赏自己的艺术，由此对自己心存敬畏。闹了半天，这货给自己带帽子，是有求于自己。
“不知道杨大师知不知道《落霞栖牛图》？我想要一副这样的画作！”
既然双方已经把话说透，Peter也不再藏着掖着，直接说出了自己的条件。
得知对方有求于自己，杨鸣的第一反应，就是这货要求字求画。不过他没有想到，对方的要求如此之高。
据说南唐后主李煜为了救回小周皇后，特地向宋太宗赵光义进献了一副画轴，名为《落霞栖牛图》。
画中有一头老牛，白天的时候，老牛在树下乖乖吃草，而到了晚上，牛就会回到牛栏中安卧。之前吃草的地方，变作了一片空地。等到第二天，牛又会出现在树下，如此往复。
赵光义得了画，又不愿意送回美人，所以一剂毒药，送李煜归西。李煜一死，这幅画能动的奥秘，也就随之失传。
杨鸣还在古月轩的时候，曾听老一辈的匠人说过，《落霞栖牛图》的奥秘，就在于两份独特的颜料上。
实际上，画作之上，画了两头牛。白天吃草的牛，是用沃焦山石磨粉作颜料，画成的。白天光线充足，得以瞧见。到了晚上，光线暗淡，这头牛自然就隐身了。
牛栏中的牛，是用南海珠脂画成了。南海珠脂避光，光线充足时反倒会隐身，而处于阴暗的环境下，又会呈现微弱的荧光。如此一来，画上的牛就会随着光线变化，不停的移动。
杨鸣做为难状：“你哪怕是想要名画古画，我都可以给你临摹。唯独这副《落霞栖牛图》，我见都没见过，就是想临摹，都无从下手！”
《落霞栖牛图》早就已经失传，就是古月轩，都没有此画的仿品。杨鸣完全是两眼抹黑，无从仿起。
更何况，那两种神奇的颜料，杨鸣也只是耳闻，具体如何调配，他更是无从得知。
Peter摆摆手，示意杨鸣会错意了：
“我不是要传说中的画作，我是想要一副能动的画！我看过杨大师那幅会动的素描，素描中的雨丝呈现的动态效果，和我想要的效果差不多。”
杨鸣歪着脑袋想了好一会儿，才想明白，这货所说的素描，应该是自己当初画给水手服女孩赵馨月的。
在那副素描中，自己只是使用了一些荧光粉，在画作的留白处，勾勒出些许雨丝，在荧光粉的作用下，从不同角度看去，这些雨丝会呈现一种动态效果。不过这种动态，和《落霞栖牛图》、以及Peter描述的僧人撑伞的画作相比，简直是小巫见大巫。
