相传，有一对男女，同住前后院。从小一起玩耍，长大相互爱慕，结成亲眷。结婚那天，新娘本不必坐花轿，但其母执意让对方迎娶一番。于是，花轿起动，鼓乐齐鸣，新娘在轿内十分好笑，却又得假作哭啼。有个客人据此写一副对联，戏嬉逗趣。
上联写轿外状，下联写轿内态。巧用叠音词，渲染气氛，增加趣味。
挂珠帘生孩儿墙上挂珠帘，你说是王家帘，朱家帘半夜生孩儿，我管他子时乎，亥时乎巧手拆“珠”；妙法分“孩”。联语幽默，口气自然，很有点趣味性。
乐极生悲来一个去一个，不多不少；笑两声哭两声，兼喜兼悲。
一财主六十岁得子，皆大欢喜。幼子满月时，财主大宴宾朋，喜不胜喜。不料，财主兴奋至极，一命呜呼了。送殡之日，有人戏作此联。
上下联喜悲各自对仗，工稳贴切，不乱阵脚。
哭笑不得遇丧事，行婚礼，哭乎笑乎，细思想，哭笑不得；辞灵柩，入洞房，进耶退耶，再斟酌，进退两难。
从前，有一个人新婚佳日，喜气盈门，宾朋齐至，共贺新禧。没想到，祸从天降，其母得急病，当下气绝身亡。这样一来，放下丧事办婚事，办着婚事想丧事，悲喜交加，哭笑不得。有人据此罕见之事，撰写此联。
天有不测风云，人有旦夕祸福。此情此境，矛盾心理尽在语中。措辞得当，合乎情理，让人看了，也不禁哭笑皆非。
君子至交醉翁之意不在；君子至交淡如。
从前，有个秀才，家境贫穷。朋友生日之期无礼可贺，便装了一坛子井水送去。朋友以为是酒，一品饮，笑着吟出上句。秀才立即对吟下句，合成此巧联。
上联故意隐去“酒“字不言，下联有心隐去“水“字不提。此处虽无字，却余音未断，耐人寻味。
汤汤汤汤一盏灯，四个字，酒酒酒酒；三更鼓，两面锣，汤汤汤汤。
一日，二友相邀到餐馆吃饭。甲知乙不会喝酒，成心开他的玩笑，便提议要对对子。而且是对什么，吃什么，乙点头应允了。甲瞅见对面酒店门挂一盏方灯出对，四个“酒“字出口，将四盅酒硬给乙灌了下去。乙略带醉意，但还想“报复“甲，于是，结结巴巴地吟出了下联。这四碗汤，把甲的肚子灌得像一面鼓，崩崩崩崩。
此联巧用叠字。上联四个“酒”，似乎出来不难。难的是对以四个“汤”。以更夫手中的“两面锣“找到了构思点，下联妙在四“汤”，意取双关，既可理解为锣声，又指的是让对方喝汤四碗。
烛问灯鼓对锣烛问灯云：靠汝遮光作门面；鼓对锣曰：亏侬空腹受拳头。
使物人格化，并以其话语为联，乃是此联巧思之处。对话形象生动，幽默可笑，给联语增掭了妙趣。
“绿竹“戏“红莲“绿竹无心，生出许多枝节；红莲有孔，不染半点污泥。
相传，有一相公自作多情，出句向一女子求爱。不料，那女子根本无意，即刻以下联拒之。
“绿竹”、“红莲“用来借喻本人。联语含蓄，意带双关，耐人寻味。
渔女试书生渔女梳妆波作镜；书生耕种砚为田。
从前，一个渔女在船上看上了一位书生。但两人素不相识，怎好对话？思来想去，渔女以对对子与书生搭腔。果然，书生一听渔女吟出的上联，就随口对出了下联。这样，二人感情发生了共鸣，终成眷属。
联语从各自生活环境出发，形象鲜明，颇有诗画之妙。
千里送鹅毛千里送鹅毛，物轻情意重；二人交凤尾，妻地丈夫天。
“千里“为“重”；“二人“成“天”。拆字得体，首尾呼应。
轰穷鬼接财神燃几串爆竹，把穷鬼轰开，多年来被这小奴才，害得俺一双空手；烧数根文香，将财神引进，从今后愿你老夫子，保佑我万贯缠腰。
从前，有一穷苦秀才，满腹经纶，总不得志。新春伊始，感慨万千，自撰此春联，贴于门口，以抒心中不平之气。
联语流畅自然，幽默诙谐。不过此秀才也太书生气十足了，如果“燃几串爆竹”、“烧数根文香”，就能由穷变富，那么，世上还有什么怨声愁苦？！还是靠自己改变命运吧，没有救世主来普救众生的免去侯门折腰礼不做官也行，免去侯门折腰礼；未发财更好，省得子弟败家资。
宦海浮沉，惯常之事。须知道，天下无不散之筵席。旧日，有被罢官者，做此联以抒怀。
官场、利场，无非过眼浮云、脚下尘灰。此联自我开心，也算是大度量、明白人。颇有几分乐观之气。
二人作揖四躬腰两镜悬窗，一女梳头三对面；孤灯挂壁，二人作揖四躬腰。
上联为镜中反射影，下联为灯光投影。形象清晰可见，跃然纸上。尤其是下联，幽默滑稽，令人破涕而笑。
罗朱赶集四维罗，马累骡，罗上骡下罗骑骡；八牛朱，犬者猪，朱后猪前朱赶猪。
一天，姓罗的和姓朱的同去赶集。姓罗的骑一匹骡子，姓朱的赶一头猪。半路上，二人戏对成此联。
此联构思巧妙，上下联各巧并同韵字，念起来，有一种特殊韵味。
做朋友下功夫与马牛羊鸡犬豕做朋友；对稻粱菽麦黍稷下功夫。
这是陶行知先生当年创办“晓庄师范“时，亲笔书题在茅屋礼堂（取名“犁宫“）大门上的一副楹联。
联内“马牛羊、鸡犬豕“和“稻粱菽、麦黍稷”，出自启蒙识字读本《三字经》。此联遣词幽默怪气，竟与六畜“做朋友”，对五谷杂粮“下功夫”。意在痛斥当时的反动派不如六畜，宁与这些家畜做友，也不愿与那些衣冠禽兽为伍。
何必问及“老子“稻粱菽麦黍稷，许多杂种。不知谁属先生诗书易礼春秋，都是正经，何必问及老子一次，一位落第秀才与私塾先生戏对，对成此联。
“先生“与“老子”，都属一语双关，意在戏弄对方。
没有铜钱可做来柴米油盐酱醋茶，除却神仙少不得；孝悌忠信礼义廉，没有铜钱可做来。
南京“随园“有这样一副对联。
此联以七种处世人品，应对七种生活用品，别具一格，富有哲理。
戏题“几谷“脱去凡心一点；了却俗身半边。
周伯义（生平不详），曾戏题僧人几谷一联。
巧在拆字、嵌字并用，自然利落，不留刀斧之痕，还很有些猜射字谜的味道。上下联说的全是出家人的话语，切合人僧身份，脱去凡心，了却俗身，犹如到了另一番世界。
尼姑戏和尚和尚撑船，篙打湖心罗汉；尼姑汲水，绳系波底观音。
一日，凤仙庵的尼姑到湖边打水。观见划来一只小船，撑船的是个小和尚。尼姑就出联跟小和尚开玩笑。小和尚以下联反戏尼姑，遂成此巧联。
巧借水中倒影撰联，清晰如画。
僧人与商客四大皆空，坐片刻无分你我；两头是路，喝一杯各自东西。
大路旁，茶棚坐着一个和尚与一个商客。二人一边喝茶，一边对对子，对成此联。
“四大皆空”，佛家语。联语流利自然，对仗工稳。
童子与丫头童子打桐子，桐子落，童子乐；丫头吃鸭头，鸭头咸，丫头嫌。
此联以“丫头“对“童子”，更富有天真烂漫之气。同韵字在同一联中，重复出现，音韵婉转，饶有风趣。
“老妪“与“新娘“莲败荷残，落叶归根成老妪；谷成禾熟，吹糠去壳做新娘。
莲、荷、藕同出一池；谷、禾、粮同为一类。粤地方言“老藕“与“老妪”、“新粮“与“新娘“同音。听来十分有趣逗乐。
大器晚成半岭建半屋，岂可半途而废；大人办大事，毕竟大器晚成。
从前，有一农夫在半山腰建新房，屋基打好了，墙只砌了半截，家中积蓄即已花光，只好停工。有位老先生路过，看见这半截墙壁，如不赶快续建，将会前功尽弃倒坍下来，就在半壁墙上写了上联。那农夫看了上联，心中好恼，以为有人在讥笑自己无能，于是，节衣缩食，求助于亲戚朋友，苦干了一冬一春，终于建起了新房。在乔迁之日，老先生闻讯赶来祝贺，并续出下联。
上联意在激将，半副对联使农夫建房未半途而废，可谓激得巧、将得好。下联趣含赞许，两个成语用得妥帖自然，恰到好处。
向你借点东西黑白难分，教我怎知南北青黄不接，向你借点东西。
一日夜间，天黑得伸手不见五指。房主摸索着去点灯，口拈上联。正在此时，邻家穷秀才推门进来，对了下联。
下联巧在以对句说明来意，“向你借点东西。…‘东西“与上联“南北“相对，实际不指方位，是说物。联语如同口语，妙两个醉鬼戏对红白相兼，醉后不知南北；青黄不接，贫来卖了东西。
从前，有两个视酒如命的人，在一家酒店，要了白酒和红酒，推杯换盏，直喝得云天雾驾，不知东南西北。这时，两人逗趣般地对成了这副对联。
“青黄“对“红白”，“东西“对“南北”，倒也工整自然。下联“东西“不仅在字面上以方位与“南北“相对，而且从前后联义上讲，又当财物家产解，另有一番情趣。
豆角斗角风吹豆角，豆角与豆角斗角；水冲石头，石头跟石头实头。
此联巧用汉字的音韵艺术。上联“豆角“为名词，末尾“斗角“虽与“豆角“同音，却意思不同，一个“斗“把豆角人格化了，豆角与豆角相撞，好像羊羝角一样斗起角尖来了。下联采用类似手法，“实“为方言土语，当“碰“头讲。读此联音韵别致，很有趣味。
难藏有角蛟龙树大根深，不宿无名小鸟；滩干水浅，难藏有角蛟龙。
一游士投宿路旁一塾师，塾师出上联以拒之。那游士满腹经纶，不卑不亢，即刻对以下联，以“有角蛟龙“回敬了塾师戏他的“无名小鸟”，足见功力不凡。
“将军“笑“小子“旧画一张，龙不吟虎不啸，花不闻香鸟不叫，见此小子，可笑可笑；残棋半局，车无轮马无鞍，炮无烟火卒无量，喝声将军，提防提防。
墙上画，眼下棋，对得可算工巧。尾声翘得精彩，叫人领悟到对句者一个是驰骋棋场的“将军”，一个是乖巧伶俐的“小子”。
清风明月两闲人金马玉堂三学士；清风明月两闲人。
