写小说包含哪些要素？
通常小说有三要素：人物，故事情节，环境（自然环境和社会环境）。
不过从写作角度而言，我建议将写小说分为两大要素：设定与内容。
如果把小说比作一棵大树，小说的设定就象大树的树干，而小说内容，如同其繁茂的枝叶,
小说设定也如造房子时奠基，结构，用料那么重要，如果设定不好，就会搞出豆腐渣工程，经不起折腾。
小说设定主要包括：①故事大纲②人物设定③环境设定)
小说内容主要包括：④故事叙述⑤人物刻画⑥环境描写!
注：关于写小说方面，没有什么固定的教材，也没有多少成规，名词。以上6个分类，是本人提出的划分概念，所以后面将会逐一解释清楚。
撒冷：首先，我想，我们在这里谈论的，一定是我们市场上通常所说的网络小说。
在这个前提下，我认为网络小说的主要元素一共有如下七点。
1、有个性的主角。
很多有文艺情节，或者说自视比较高的作者，总是会有些心结——“我要写个平凡的主角。”“我要写个没那么多奇遇的主角。”
就我个人观点来看，我觉得这真是大可不必，而这样走的作者，坦白说，我也不见到有几个可以成功。
原因很简单，网络文学不是阳春白雪，它本质上不过是个消遣物而已，不必把它看得过高。既然是消遣，那别人来看书，就是要简单的爽快，不会有人到网络小说书站来找《平凡的世界》的。
既然如此，那就没必要非要给主角加上所谓的波折，也没必要故意去刻画他多平凡。当然了，过于流水帐的升级也是不行的。
那么究竟该怎么弄呢？我个人觉得，很简单，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某种特殊资本的，不然凭什么是他，不是别人当主角呢？然后，我们一定要给这个主角一个个性，一个非常强烈的个性，这个个性特征是强烈到可以成为特殊符号的，比如特别粗犷，特别老实，特别有心机，怎样都可以，总之，必须有个强烈个性。
这个个性一确立，那么其实后面就好办了，该奇遇奇遇，该怎样怎样，至于挫折，可以根据这个人物的性格自然而然的安排，切忌为了挫折而挫折，不要有非要让读者猜不到你怎么写的怪癖，写出读者猜出来的情节不是什么丢脸的事。
通俗文学最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。
2、爱情。
这是一个很重要的元素，但是并不是绝对必要的，很多红文里一堆花瓶，爱情欠奉，一样红。
不过，爱情如果写好了，那也是很赚读者的心的。
爱情是什么？我觉得，说白了，爱情无非是变着法的从一而终罢了。
很多作者认为，主角女人越多越好，其实这只是表象。
出于荷尔蒙的冲动，男性的占有欲固然是一方面。
但是，对于单纯情感的执着，男性其实并不弱于女性。不然，《诛仙》也不会有那么多男fans了。
主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正爱的，其实最好是只有一个。
话又说回来，爱情这个元素是个背景式的元素，写爱情的时候，我建议惜墨如金，不要写太多，写多了就烂掉了。
想想《暗战》，爱情戏一共两场半，但是那爱情赚了多少mm的眼泪啊。
3、暧昧关系。
之所以把暧昧跟爱情分开，是因为这两者还是不同的。
爱情是比较单一，而且描写不该太多，占篇幅也不能太多。
暧昧则不同了，暧昧是可以大写特写，猛占篇幅撑字数，而且读者还买单的做法。
跟爱情不同的是，暧昧是多多益善的。
你想想看，一个人的生活里，要遇到多少种类型的女性啊？老师，护士，医生，律师，银行柜台，酒店大堂经理，交通**，文员，同事，上司，甚至于的士司机。古代的，有公主，郡主，镖师，侠客之类。
如果这所有的每一个女人，都是美女呢？那这个世界多么美好啊？即使是吵一架，即使只是打个照面，你也心旷神怡不是？
既然如此，为什么不放到书里去呢？如果你能让读者感受到这种心旷神怡，你会成功的。
不过，写暧昧有两个问题，我觉得应该注意。
第一，我觉得最好是无限于接近得到，但是最好别得到，因为一旦得到，这个角色的亮色就失去了，基本上后面就不好写了。
第二，每个暧昧角色一定要是不一样的。不管怎么不一样，总是就是要不一样。
4、友情。
我觉得写友情这可能是我们业界最为薄弱的一环。因为现在大家都喜欢写个人英雄主义，主角只有小弟和敌人，没有朋友。我觉得这是很遗憾的，其实一段真正好的友情，也是很能吸引读者的。不过朋友不好写，因为一旦写不好就把主角风采给抢了，喧宾夺主了。
对于这个问题，我个人有三个心得；
第一，朋友的定义是什么？就是跟主角真正平等的人，这种平等不是简单的口头上，而且是社会地位，能力上都接近的人。
第二，朋友之间的关系是可以不断转化的，并不是固定的，不是说非要是朋友，也不是说非要是敌人，他是敌人，对手，朋友之间不断转换者的关系。因为关系一固定，就难写了，要么把他干掉，要么他成为小弟，那也就没法当朋友了。
第三，当朋友的一定要有自己独立的戏，独立的辅线，不能只是围绕着主角。
5、亲情。
亲情戏在我们的业界似乎也不多，一般都是浅尝辄止，不过，这也正常，因为这个东西实在不好写。包括我自己，我也不大会写这个。
原因很简单，亲情是一种天然的，不需要培养的情感。越是自然的情感越是不好写，试问，我们怎么去描述我们到底多么想吃晚饭呢？
不过，对于亲情，我有个大胆的创想。
那就是扭曲着来写，西方古代有个戏剧评论家说过，悲剧的最高境界，就是亲情相残。
如果真要写亲情，并且写出彩来，那最好是写不正常的亲情，简单地说，就是父子相残，兄弟相残。
但是这种相残必须是合理的，符合道德和伦理的，不能是丧心病狂的。而且，我认为最终，子对父，弟对兄，总之，这种下对上的时候，残都只能是个冲动，是个愿望，是牵动着戏往前走的一根绳子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立场就失去了，这会动摇我们中国人骨子里的伦理观念。
比如《阳神》里洪玄机和洪易的关系，就是个很好的范例。
6、自身的成长。
这个就很好理解了，因为这个东西很普遍。
放到打架的书里，就是主角功夫多高了。
放到都市里，就是主角多有钱了。
放到官场文里，就是主角级别多高了。
主角要升级，任何一个写网络小说的人都该知道，但是重点是升级的速度和节奏，这个就实在是要靠天赋和感悟，别人不可以教会了。
一个作者，只要学会这一点，那么其他所有的都不会，也会红。
而我偏偏这一点，无法给大家非常明确的意见，真是惭愧啊。
7、阶段性的成就感。
一个人武功高了之后，有钱了以后，当官了之后，他是不是该干点什么呢？
要不然的话，岂不是跟项羽说得一样，锦衣夜行？
所以，当主角成长到一个阶段之后，我们就有必要给主角创造一些环境，一个挫折，或者一个对手，来让主角的升级所得的价值体现出来，而这时候成就感就出来了。
没有人自己家里藏着一亿会有成就感的，到商场买东西的时候才会有嘛。
首先说明，我是一个扑街，所以说的不对，或者说了大家都已经很明白的废话，请轻喷。其次，本文只针对还没明白小白文是怎么回事的新人写的，虽然我也是其中之一，但是有一点感写下来，和大家分享，并不是炫耀，希望大家理解。
1.外挂的利用。
网文小说，基本上都有外挂，也就是传说中的金手指。有了金手指，主角才能越级打怪，才能与众不同，做到别人做不到的事，他的故事才会精彩。读者一般会不由自主的带入进剧情之中，因此把自己想象成主角。因此，为了大家都很想要注意的代入感，基本上主角都是一个普通人，这样能引起读者的共鸣，然后带入，这也是废材流为什么流行的原因。废材想要与众不同，自然需要外挂。
其实在我看来，外挂无论是都市里的透视，医术，特种兵的格斗技巧，还是仙侠玄幻之中的小瓶子，戒指之类的，都不重要，甚至外挂有什么用，也不重要，重要的是，怎么样围绕着这样一个外挂展开情节。
（在此说明一下，说外挂作用和外形不重要，其实只是相对于一个合理的外挂来说的，假如金手指开的太大，成了金大腿，后期的情节就没法掌控了，所以金大腿就是不合理的外挂。那么怎么样弄一个合理的外挂呢？基本上遵循以下几点，都不会造成很大的不合理。第一，简单可升级；第二，唯一性；第三，秘密性；第四，可隐藏可变形。当然，这只是随意的勾勒几点，并不是死规矩）。
一个好的外挂，应该满足以下几点：
第一：能改主角带来改变。这是吊丝逆袭，成为高富帅的必要条件。《凡人》中的主角有了小瓶子，种药材成熟的比别人快，他可以不停的嗑药，主角的实力就改变了。在都市小说中，主角的外挂变成了医术，读心术，透视眼之类的，也是为他带来改变。
第二：能够最大限度的保证主角的人身安全。（这一条主要针对玄幻之类的）。
你可能觉得，没人会杀害主角啊，为什么还要保护他的安全？这种想法就错了，书是我们写的，世界是我们创造的，我们是造物主。因此，有人的地方就有江湖，有江湖就会有矛盾，有主角在的地方就必然有矛盾冲突。邪恶的配角在使用正常的手段无法达到整主角的目的后，就会使用肮脏的手段，此时外挂作用体现出来。主角嗑的药，此时就变成了战斗力，或者逃跑的速度，《凡人》的主角有个外号叫韩跑跑，能跑也未必是件坏事。
第三：我自己称之为外挂带动情节发展。外挂的作用在小说中，一般来说是帮主角解决问题，既然如此，我们就要不停的设计出外挂能解决的问题，来让外挂发挥作用，帮主角解决问题。（当你设定一个外挂之后，先想好它的作用，然后围绕着他的作用来写情节，比如都市小说中主角会医术，那就一定要有身居高位的老头子患重病，家财万贯的千金大小姐患重病，战斗力十足的小弟患重病，主角治好他们之后，他们会给主角好处的）。
