烟雾楼台，不识桃面，但闻琵琶声。念远香茵步，叶露疏风。斜树依依人去，寻旧事、偎花痴情。扬州梦，怡春满城，月夜三更，伶仃。
采掬古乐，啼惹柳杨痕。锦字璇玑里，难诉衷肠，今夜再、新曲独唱。长相忆，浮华古今，一炬焚情。
――《凤凰台上忆吹箫》
《凤凰台上忆吹箫》是最长的词牌名，也是一个历史典故。相传弄玉是秦穆公的女儿，嫁给萧史，学会吹箫，一日夫妻二人一起跨凤飞去，成了神仙。由此，便引得无数文人墨客的诗词曲赋的赞扬。――那是人们对圆满的爱情的共同期许。
“浅色桃花亚短墙，不因风送也闻香”，美丽的姑娘比作“桃花”――所谓“人面桃花”。烟雾笼罩着远处的楼台，因而看不到你的脸庞，只听到你弹奏着《琵琶语》，弦上有情，诉说心声。“香茵步”即为女子的脚步。我想，她应该是走远了吧，留得一缕清风穿过树叶，沙沙作响。我侧耳，聆听。
杜甫的《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，赵嘏的“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”，倚竹、倚楼，古人总喜欢“倚”什么东西，就像“拍栏杆”一样的苦闷与无奈，需要发泄这种无人诉说的情愁，除了“痛拍栏杆”和“独倚危楼”还能怎样呢？这时候应该想到了托物言志的艺术手法，自然界的花草树木便成了诗人笔下的爱恨情仇的映像，不仅使文章能耐人寻味，还给读者以技法上的美的享受。所以，靠着花儿的柔情温柔自己的痴情，这倒是伤怀人世的好办法。
扬州，这个商业繁荣的大都市，几乎所有唐朝以来的诗人都有提到它。杜牧的《寄扬州韩绰判官》“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”；姜夔的《扬州慢》“淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程”；徐凝的《忆扬州》“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”等。在初春的扬州城里，有人吹月到三更，因为心中的愁思苦绪无从排遣，就望月抒怀――一人，一古城，一明月。
那些凄思哀婉的音乐多么感伤，就连杨柳也惹得泣涕不止，前秦著名才女苏蕙曾为其丈夫作《璇玑图诗》，共八百二十一字。连苏蕙那样的大诗人都无法诉说出自己的衷情，我该怎么做呢？无非是今夜在灯光下再谱写一曲新词罢了。
我常常在想，古今也就弹指之间，多少繁华作为尘土，多少功名化为飞烟！柳三变自是多情，不过落得歌妓们募捐钱财、入殓其尸的下场。多情总被无情恼。在这个麻木不仁的社会里，多情是可笑的，无情是普遍的。既然柳的一生也穷困落魄，我还是掩饰一下多情的内心吧。
说起《凤凰台上忆吹箫》，代表作有李清照的“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头”、“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”，也算是词中名篇吧，辛弃疾的“少年不识愁滋味，欲说还休”句，便是借用了李词。
曰：浮华古今，一炬焚情。
