《聂耳》：郑君里
20世纪30年代，共产党开始在上海发展左翼电影，郑君里也由话剧舞台转向电影舞台，出演了《大路》、《新女性》、《迷途的羔羊》等影片；1932年，郑君里加入联华影业公司为基本演员，先后在孙瑜的《火山情血》、《大路》、蔡楚生的《新女性》、《迷途的羔羊》、史东山的《奋斗》等近20部影片中担任主要或重要角色，在银幕和舞台上，以形体动作洒脱自如并善于把握并表达角色的内在情绪，富于艺术魅力而成名。
在明星电影公司，郑君里和阮玲玉分别是男、女一号演员。当时电影界有这样的说法：金焰是电影皇帝，郑君里是电影老虎。
拍出了一系列中国电影史上的不朽杰作：费穆的《城市之夜》、卜万苍的《母性之光》、《三个摩登女性》、孙瑜的《小玩意》，1933年；《大路》、吴永刚的《神女》、蔡楚生的《渔光曲》，1934年；《新女性》，1935年；《迷途的羔羊》，1936年；朱石麟的《慈母曲》、《联华交响曲》，1937年。
1936-1937年7月，上海各电影公司拍摄出一批不同题材样式和内容的电影，有张石川的《压岁钱》、沈西苓的《十字街头》、袁牧之的《马路天使》、蔡楚生的《迷途的羔羊》、费穆的《狼山喋血记》、吴永刚的《壮志凌云》、史东山的《青年进行曲》等影片。
陈娟娟在蔡楚生执导的《迷途的羔羊》中扮演小翠一角，而负盛名。1936年8月，联华影业公司摄制的新片《迷途的羔羊》上映，这是中国第一部以流浪儿童为题材的影片。
葛佐治父亲是西班牙人，母亲是中国人，母亲早死，他随父来到香港；其父再婚后，他得不到家庭的温暖，而成天在街上玩耍，成了野孩子；11岁时，香港华联分厂的导演赵树燊了解到他的身世；写了一部影片《黑心符》，并请葛佐治主演，但是，影片没引起多大反响。
1935年，在上海拍了《小天使》后，葛佐治被人注意；1936年，他在蔡楚生编导的影片《迷途的羔羊》里饰演流浪儿小三子，把当乞丐、抢猫食、冒雨露宿街头等凄惨情形演绎得催人泪下；他演唱的影片主题歌《月光》也灌成唱片在民间一度广泛流行；不幸的是，不久之后，日寇的铁蹄踏进香港，葛佐治成了真正的流浪儿，像《月光》中唱的那样惨死在街头，一代童星就此陨灭了。
当上海成为孤岛时，沈西苓和姊姊沈兹九一道离沪赴汉，后迁居四川、重庆，导演舞台剧《民族万岁》、《塞上风云》。
郑君里，曾用名郑重，千里；1940年，郑君里在重庆加入中国电影制片厂，任新闻影片部主任，历时两年，赴西北、西南地区拍摄各兄弟民族团结抗日战争的长纪录片《民族万岁》。
郑君里接下来的两部作品非常成功，一定程度上减轻了他的负罪感。其中一部是《聂耳》，这个作品，郑君里驾轻就熟，因为他与聂耳很熟悉。
另一部作品就是家喻户晓的《林则徐》，其实这部电影拍得也挺艰难。真实历史中的林则徐是被清廷发配到新疆伊犁，影片最初结尾是赵丹演的林则徐牵着马，越走越高，越走越远，然后，回眸一望，戏就结束了，郑君里想借此体现‘欲穷千里目，更上一层楼’的意思，但是，总理看后，认为这个结尾不够昂扬。
总理找到平英团的一首七言诗，大意就是平英团曾反抗过英国殖民者，在一个大雨滂沱之夜使英殖民者败退而走。总理指示照这个情节来设计结尾，意思是说林则徐走了，但是，人民当中的平英团起来了。这部片子是1958年拍的，要参加国庆10周年献礼，时间紧、费用紧，最后还是照着这个意思改了，结尾还有秦怡扮演的渔家女上了战场。
但是，实际上，从电影的理念上讲，《聂耳》和《林则徐》在当时赢得了很高的评价，现在来看，这两部影片，在艺术上是有很高成就的，它是刻在一代人记忆里的经典，也是郑君里艺术人生辉煌的一页；而这两个人物都是赵丹塑造的，特别是林则徐，他是赵丹创造的最成功的银幕形象之一。
