邵氏四大王牌
请问，以下哪一位不是‘邵氏四大王牌’之一？A、李翰祥，B、岳枫，C、罗臻，D、吴思远，E、陶秦？想知道？请详见下文《吴思远》、《李翰祥》等。
夜上海，指民国时期，上海的夜晚，因为早期的夜总会就是在上海形成，所以，夜上海在民国时期非常著名。
1949年，中华人民共和国成立，共产党执政，马克思主义成为全国人民生活的指导思想。代表着资本主义的一切事物，开始无法在中国大陆立足。上海国语时代曲首当其冲，很快就被视为‘黄色音乐’。几年之间，黄埔滩头便已再难听到这些本来到处皆是的‘靡靡之音’。‘不夜城’夜上海的大众通俗文化，移师南下，来了香港，托庇在殖民地政府的遮阳伞底。
但是，随着周璇于1946年赴香港发展，随着歌曲《夜上海》的流传，于是，号称‘东方好莱坞’也由大上海变成了小香港。
时代曲的创作人和制作精英，纷纷抵港。陈歌辛、李厚襄、梁乐音、姚敏、李隽青、陶秦、陈蝶衣这一批在上海早己创作繁荣的作曲家和写词人，和他们的合作颗伴歌星如白光、李丽华、姚莉、龚秋霞、梁萍、张露、陈娟娟、屈云云、逸敏等，都选择香港这地方定居。
天之娇女周璇也常常沪港两地穿梭。这时的香港，已被香港政府通过一连串的新法例和递解行动，实际脱离大陆，令本来并不明确的地域界限和文化分野，一下子顿成楚汉。
中国大陆和香港，自此划分成两个截然不同的社会，影响到后来，连中国坚持要废除不平等条约，收回香港，也无法不设计出一套一国两制方案。
1955-1966年，东方好莱坞；从20世纪50年代中期开始，随着港英政府积极不干预政策的鼓励和左右政治势力影响的减弱，香港电影迎来了它自由发展的黄金时期。日本经济高速发展是不是也是呢？韩国、新加坡、台湾、香港，亚洲四小龙，因为小，邓先圣的深圳？
从东方好莱坞到大华语时代；香港素有‘东方好莱坞’之称；香港电影全盛之时，更曾雄霸亚洲、虎视欧美；从此，有人开始将香港这块弹丸之地冠之以‘东方好莱坞’的头衔；不过，单就电影工业发展而言，香港的纸片模式、专业分工、组织结构虽比中国大陆、台湾完善，但是，较之好莱坞仍显得随意机动，工业化程度远不够严密有序。
拥有最多的影院，最高时期，达200多家，为中国私人拥有量之首；建造了亚洲最大的电影拍摄基地，旗下影城物业是亚洲最大的商业电视电影城，被称为‘东方好莱坞’；邵氏影城全盛时期，员工超过1300人，被外国传媒誉为‘东方好莱坞’；邵氏与中国星电影公司合作投资11亿港元，位于将军澳工业村的香港电影城，于2005年中期开幕；影城设施包括：后期制作中心、行政大楼、摄影厂、电影院及展览厅等。
说到香港电影的这种工业特征的形成，要追溯到20世纪70年代末期，那时，香港新浪潮风起云涌，不少新锐制片公司纷纷冒起，打破了邵氏、嘉禾的垄断地位，而邵氏经营多年的东方好莱坞片厂制度及风格亦由此逐渐没落。
邵逸夫到香港之前，香港的电影院实行分级制，本土出品的电影只能在低级电影院放映；邵逸夫在报纸上大登广告，招聘人才。
不久，李翰祥、岳枫、罗臻、陶秦、卜万苍、何梦华、严俊，等名导演来了；林黛、李丽华、乐蒂、张仲文、丁红、丁宁、陈厚、赵雷、关山，等名演员也来了。此外，邵氏公司还物色到一大批摄影、制片、化妆、剪辑等方面的人才，不少剧作家也前来应聘。
陶秦，原名：秦复基，大学尚未毕业，就以‘陶秦’为笔名翻译外国名著，在文坛颇有声名，未正式进入娱乐圈就当上编剧，当时年仅25岁，与张彻的少年得志相比不遑多让。和张彻一样，陶秦也是文人导演。1962年，陶秦凭《千娇百媚》而获得第一届台湾金马奖最佳导演殊荣。1915年的陶秦、1926年的李翰祥、1910年的岳枫、1923年的罗臻合称‘邵氏四大王牌’。
罗臻，原名：李孟飞，上海中国新闻专科学校毕业；1947年，来香港，进入大中华影片公司担任编剧、场记及副导演。
岳枫，原名：笪子春，人称‘岳老爷’；1931年，在上海进入娱乐圈，先为临时演员，后加入幕后制作，曾任场记和副导演，1949年，到香港；曾获第8届亚洲影展最佳编剧奖，最佳喜剧片奖等。曾执导《畸人艳妇》、《为谁辛苦为谁忙》，两片分别获1961年亚洲影展及1963年金马奖最佳编剧奖。1974年，退出娱乐圈。
