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玄衣百戮
玄衣一出,天下百戮。程家安猝死,重生李寻欢幼弟。“一门七进士,父子三探花”的家世不是盖的,一不小心,他就被惯成了一个彻头彻尾的熊孩子。“你问李三郎?那就是个色中的恶魔,淫中的魁首。倒是有一副好本钱,姐儿们都欢喜呢。”某窑姐儿如是说。“对付李三郎这种朝廷鹰犬,还讲什么武林规矩,大家一起上!”某江湖大老这么说。“奸臣当道,祸国殃民,李三郎,国之大贼也!”某御史如此说。“欲灭其国,当先诛李三郎。”某敌国酋首这样讲。李乐头戴乌纱折上巾,身穿玄衣大蟒袍,手拿白纱巾,轻轻擦嘴,一副厂公作派:“我给你们讲啊,做人呢一定要开心的嘛,你们再这样可是会后悔的哟……”好吧,这就是个熊孩子扯翻整个世界的故事。黄土谣:西北风·文论集
在20世纪90年代以前,当代音乐艺术的基本格局与其他艺术种类相似,是现代与传统之对立、变革与保守之间之冲突,这一逻辑在更早的时候表现为“革命”与“守旧”之间之对立。尽管性质不同,但关于音乐艺术的基本评价皆是以时间逻辑为标尺的,谁在“新”的序列中占据了前沿,谁就占据了价值的制高点。而近些年来,这种时间之神话——音乐艺术之流动性特征——越来越不明显了,日益明显的则是空间之丰富性与差异性之展开、地方性与地域民族性之扩张。