十年荣华，十年枯槁。生命之树，但凭甘泉雨露滋养，任由风雪雷电驰骋，茁壮时碧翠岁岁荏苒，荒芜时，谁一个苍凉的手势，颠覆了沧海桑田的变迁。
一声婉笛，一舞惊鸿，一曲飞歌过楼头。自古儿女为情忧，心幽幽，思悠悠，这载不动的几多愁，都付与当时月，明朝愁，一首《楼东赋》留与春秋。
江采苹，中国最美的花神。
唐代诗人李群玉有一首《长沙九日登东楼观舞》的诗歌，据说是对“惊鸿舞”唯美素描，飘飘衣袂，绿腰款款，轻质曼妙，水袖长空，一瞥惊鸿，令人心动神往。
南国有佳人，轻盈绿腰舞。
华筵九秋暮，飞袂拂云雨。
翩如兰苕翠，婉如游龙举。
越艳罢前溪，吴姬停白纻。
慢态不能穷，繁姿曲向终。
低回莲破浪，凌乱雪萦风。
坠珥时流盻，修裾欲溯空。
唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。
这就是对“惊鸿舞”的传神写真，说不出的妩媚、飘逸，道不尽的轻盈、婀娜。据说，“惊鸿舞”已失传，当下，或不能再还原这绝妙的大唐飞歌，但是，在热播剧《甄嬛传》中，莞贵人甄嬛的惊鸿一舞，深深地搅动了君主的心海微澜，可见其身、形、意如何地轻曼、倾城、绝美。雁击浩空，舞动天下，她是曹植《洛神赋》中描摹的“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松”的美好化身，她是“惊鸿舞”原创者，大唐“梅妃”江采苹。
大唐盛产文人，盛产美女，也盛产文人美女。这些多少得力于上官昭容为文化产业做出的贡献，她营造的大环境，大背景，大方向，引导了文化事业的厚积薄发，催生了诗歌土壤迅速升温，不论阶层，不论男女，不论职业，作诗吟对非常风靡，在生产中写意，在游玩里抒情，在闲暇时省悟。当然，也有人将诗歌作为战斗的利器，直指要害。
都说三个女人一台戏，其实，只要有女人的地方，都有戏。两个人可唱戏，一个人亦可演绎独角戏。中国古代后宫中，重重幕幕都是一台女人戏剧，文斗武斗智斗，件件精彩。不过，说起最有价值的无非文斗了，这样的形式，为文学宝库增添了财富，更重要的是拓宽了历史研究的题材和范围，是必不可少的佐证之一。
据传，唐玄宗李隆基的两位爱妃江采苹和杨贵妃曾经为爱文斗了一番。起因其实很简单，一个受宠了，一个失宠了；一个晋位了，一个去冷宫了；一个是高富美的形象大使，一个是白骨精的首席代表。她们各自体现了一种美丽，一种气质，一种姿态，冲突自然而然就产生了。其实，她们的性格和为人都不极端、尖锐，只因立场不同，只因同侍一夫，不得不女人为难女人。
“梅妃”江采苹是一位冰清玉洁的女子，性子温柔谦顺，做事通达开明，琴棋书画样样精通，在李隆基眼里，她就是上天派来的天使，她就是“梅精”的化身，清骨傲然，卓尔不群。唐玄宗对她的宠爱，十多年圣眷不衰，足以说明她魅力不可挡，相知相悦不曾清减半分。当然，这些都是唐玄宗在遇到自己的儿媳杨玉环之前的事情了，现已无法追溯具体情形。
遇见丰韵、青春、妩媚多情的杨玉环，是唐玄宗的缘，却是江采苹的劫。抢占儿媳成了自己的媳妇儿，荒唐的唐玄宗独宠杨玉环的同时，不再恩爱昔日的爱妃江采苹，曾经的梅园不是冷宫已然胜似冷宫。于是，极其苦闷的“梅妃”便施展才情，以诗文的形式慷慨祝贺自己的夫君得了美人，诗道：“撇却巫山下楚云，南宫一夜玉楼春。冰肌月貌谁能似，锦绣江天半为君。”诗作看似夸赞皇帝喜迎了一位花容月貌的女子，实则暗喻这美人儿经历不单纯，体态肥硕，有讥讽之意其中。或许沉浸美好中的李隆基没有看出一二，可冰雪聪明的杨玉环却心知肚明，按捺住情绪，轻笑中回复道：“美艳何曾减却春，梅花雪里减清真。总教借得春风草，不与凡花斗色新。”这诗意明丽，要旨鲜明，回敬得十分到位，诗情不亚于从小就才学横溢的江采苹，这对决两人旗鼓相当，不分胜负。历史上没人称杨玉环为诗人，但是，这样出彩的诗作倒是让人眼前一亮。她道，我呀，年轻，有活力，春花似我，不像一朵黄花，已然纤弱枯涸，过气了，有什么可比性呢！充满了不屑一顾的轻蔑，让诗人江采苹未占半分先机，倒是落了口舌是非，话柄落人了。在杨玉环的大力鼓动下，喜新厌旧的唐玄宗不久将江采苹贬到上阳宫，自此，梅妃冷暖自知，一蹶不振。
她们其实都是中国最为美丽的花神，一静一动，一瘦一肥，一雅一媚，一傲一娇，犹如两株世间奇葩。“梅妃”江采苹似一株傲雪的梅，她喜梅种梅懂梅画梅，梅耐寒经霜，在枝头间清绝而立。而杨玉环却似国色天香的牡丹，牡丹华贵，雍容，丰满，乃花中之王，吐蕊娇艳，令群芳自愧，百花园里，兀自寻欢。十多年的相对，江采苹与李隆基彼此太熟悉，太恩爱了，他们之间存在着一桩没有隐私的爱情，注定会被鲜活的激情所替代，这是人间常理，无可厚非。江采苹并不是败给了情敌杨玉环，她是败给了光阴的苍老和无情。
也曾伤怀欲罢不能的坚持，曾经的恩爱说没就没了，一点退路和空隙也没留。于是，江采苹咬紧牙齿，抛却顾虑，放手为自己一搏。她想起了那位从福建莆田带她北上的宦官高力士，那么多年，都是高力士一路扶持，才有她坚不可摧的后宫荣宠。也许，他仍然能改变她的一生，因为他曾经改变过她的前半生，他有别人没有的捷径钥匙。打定主意，江采苹决定效仿陈阿娇，重金聘请人写一赋呈献唐玄宗，精明的高力士不想涉及其中，这是里外不讨好的事情，但也不好推却江采苹的意思，便建议江采苹自己赋诗，这样更加情真意切，更能打动皇帝。
高力士和江采苹的人生机缘，说来很奇妙。高力士的出现，注定了江采苹一生的命运。唐玄宗的爱妃武惠妃去世后的一段时间，李隆基伤心欲绝，这皇帝多情，也痴情，且还算长情，加之倚重的大臣一一告老还乡，一时间，玄宗觉得自己的人生步入了秋色，有种难言的萧瑟落寞，沉浸其中不能自拔，眼看一天天的人影消瘦下去，高力士焦虑、担心啊！这么下去不是办法。身为宦官的他也懂，如果要忘掉一段情，必定有一段新的恋情产生，消褪痛的痕，寻这味药势在必行。经过高力士张罗，玄宗同意了高力士的建议，不动声色地在民间寻访美人儿，这样的姑娘纯朴，自然，美好，比各地选送来得直接，货真价实些。高力士先从自己家乡开始遴选，心道好事不能便宜了他人，如果真有家乡女子被皇帝看中，不是又有了裙带关系么。起意虽好，但并非他臆想的那样，“两条腿的蛤蟆好找，两条腿的美女难寻。”在他即将心灰意冷的时候，听闻福建莆田黄石镇江东村有一位才貌双全的姑娘了得，9岁能背诵名诗，15岁能写一手好文章，于是悄悄前往考察，正如众人说的那样，姑娘淡妆素裹，清丽出尘，婉约清莹，高力士惊她为天人。且这江家诗书传家，江采苹作为独生女，其教养，品行，性格一一皆好。其父在屋子前后种满了梅花，只因女儿喜梅，有梅的品格，这样的女子人见人爱，皇帝也会喜欢的。高力士在玄宗的一段段爱情故事里，角色鲜明，每一次都尽心尽职为主子寻找心爱之人，杨贵妃也是高力士一手操办的金玉良缘。
江采苹《楼东赋》中道：“玉鉴尘生，凤奁杳殄。懒蝉鬓之巧梳，闲缕衣之轻练。苦寂寞于蕙宫，但疑思乎兰殿。信标落之梅花，隔长门而不见。况乃花心飏恨，柳眼弄愁，暖风习习，春鸟啾啾。楼上黄昏兮，听风吹而回首；碧云日暮兮，对素月而凝眸。温泉不到，忆拾翠之旧游；长门深闭，嗟青鸾之信修。忆昔太液清波，水光荡浮，笙歌赏宴，陪从宸旒。奏舞鸾之妙曲，乘画之仙舟。君情缱绻，深叙绸缪。誓山海而常在，似日月而亡休。奈何嫉色庸庸，妒气冲冲，夺我之爱幸，斥我于幽宫。思旧欢之莫得，想梦著乎朦胧。度花朝与月夕，羞懒对乎春风。欲相如之奏赋，奈世才之不工。属愁吟之未尽，已响动乎疏钟，空长叹而掩袂，踌躇步于楼东。”千言万语，心心呼唤，都化作了一行行心泪刻在了心怀，这就是“梅妃”江采苹有名的诗赋，流传了朝朝代代，打动了无数人的心扉，可是最终没有打动唐玄宗远去的背影，有那么一刻，他想转身拥她入怀，但是，杨贵妃的阻止，一切都成空。
此情已成追忆，或当时只道是寻常。
柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。
长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。
玉阶生寒，珠泪盈眶。我念我皇，今夜，欢歌燕舞，可千万千万，别梦寒。
这首江采苹的《谢赐珍珠》，收录于《全唐诗》中。唐玄宗感念曾经，触动颇深，于是叫人谱成曲子传唱，后来，经过演变，就成了词牌名《一斛珠》。
唐玄宗的宠爱没能保全杨贵妃的生命，也没能守护曾经挚爱的“梅妃”。因为政变而逃离长安城的李隆基，撇下了江采苹，带着杨贵妃离开了。杨贵妃不活，江采苹也在叛军来时为守贞洁跳井自杀，就在她心爱的梅园里结束了自己的生命。待唐玄宗再度返回京都时，梅林深处，“梅精”已然消魂而去，伤痛之余，他写下了《题梅妃画真》：
忆昔娇妃在紫宸，铅华不御得天真。
霜绡虽似当时态，争奈娇波不顾人。
佳人远去，独留下《箫》、《兰》、《梨园》、《梅花》、《凤笛》、《玻杯》、《剪刀》、《绚窗》的美好传唱，八篇无字书，在铮铮的清音中慢慢萦绕。
她是“梅精”，中国最美丽的花神！
