接下来出场的是洛杉矶市警局，针对肖阳提出的执法不当、种族歧视以及在杰克逊一案中采取偏袒性调查策略等指控，罗曼-卡尔在接受记者采访时说：“根据内务部门的调查，遭受指责的两名警官在该执法过程中完全遵循了宪法、州法以及警局内部的相关规定，只是由于肖先生拒绝出具有效的车辆登记信息并表现出强烈的攻击性，才不得不按照标准程序给他戴上手铐，这也是出于自我保护意识以及保护周边无辜民众不受伤害，有鉴于此，我确定他们都是无可指摘的好警察，同时也为肖先生的无理取闹感到十分遗憾！”
罗曼-卡尔的声明可谓有理有据有节，既表明了警局的立场，又间接地解释了《今日美国》刊登出来的肖阳受辱照片的由来，同时还给他扣了一顶骄纵狂妄、无法无天的大帽子，试图将他推到法律、道德的对立面上来。
然而，在罗德尼-金一案以及直接由其引发的92年洛杉矶大暴乱的阴影还未完全消除的背景下，他的辩解却是显得如此苍白无力，更何况他针对的目标还是一位刚刚拯救了这座城市的英雄，所以接下来等待他和洛城警方的，注定将是各大媒体的口诛笔伐。
正因如此，对于这位主动跳出来送脸的副总警监先生的言论，肖**本懒得回应，只是当笑话听了一耳朵，就再次换了个频道，想要听会音乐来打发路途中的无聊，结果听了半首乡村乐之后，一名听众打电话到直播间，指名要点播他在地震当晚演奏过的那首《黎明》。
令肖阳自己都意想不到的是，沾了大地震的光，他即兴演奏的那首钢琴曲居然也莫名其妙地火了起来，细究其因，除了其大气磅礴、慷慨激昂的旋律和积极向上、渴望黎明与希望的寓意很容易得到灾难之后的人们的共鸣之外，也在于该曲本身就是一首很优秀的作品，所以几家大唱片公司的代表才会主动接触他的律师兼监护人，想要花钱买下《黎明序曲》的版权，重新编曲、填词并找专业歌手来演唱，这也是看中了他当前的名气和影响力。
对此，肖阳的答复是制作权和发行权可以谈，公众表演权（歌手向版权所有者付费以取得在公众场合表演并藉该作品牟利的权利）和公共展示权（针对电台播放、酒吧音乐而言，凡在公共场合播放该作品，就要向版权所有者付费）则视情况而定，衍生作品权（指将该作品改编为音乐剧或电影插曲的权利，翻唱并不算是衍生作品，但也需要支付版税）没得商量，必须掌握在自己手中——虽然他在电视采访中明确表示过这首作品不是他的原创，但根据美国1976年版权法案规定，只要没有其他人能证明在他之前当众演奏或注册过该作品，那么这首曲子的版权就理所当然地归他所有。
之所以将作品版权的几个重要组成部分分而划之，肖阳有自己的考虑，一来是看不上唱片公司给出的那区区几万元的报价，因为一旦卖断版权的话，像歌手演唱、电台点播等细水长流的版税收益就全归唱片公司所有了，二来就是出于他内心那点恶趣味，正如在绑架案现场演奏它的初衷那样，肖阳很想看看在被自己改变了历史轨迹之后，汉斯-基默和那部《石破天惊》又会有什么样的表现。
像这种涉及到版权问题的专业谈判，已经超出了林远航的能力范围之外，因而此事一直悬而未决，只等肖阳的经济人到位，而有时事情就是这么凑巧，刚一想到经济人，朱迪的电话就打了进来。
打着转向灯将车停在高速的紧急停车带上，肖阳接通电话，互相问好之后，朱迪告诉他，她的经济人乔-凡尼西罗已经将他的具体要求和联系方式上报给了部门主管，CAA对他的商业代理权很感兴趣，将于近期派专人和他的律师接触。
接受过肖阳的感谢之后，朱迪问他：“今晚有没有安排，到我家来吃晚餐怎么样，有几个朋友想认识你一下。”
肖阳就盼着这一天呢，当即慨然应允：“朱迪有约，那是无论如何也不能推辞的。”
和她约好登门拜访的时间之后，肖阳将手机扔到换档杆前面的储物格里，正待重新上路时，又有人打电话进来，看看号码，是NBC电视台的娱乐记者阿德里亚斯-施奈德。
不用问，肖阳也能猜到对方绕过他的律师和监护人，直接打电话给他的用意，虽然这种做法不太合规矩，不过看在双方之前合作还算愉快的份上，他还是接通了电话，“我是肖。”
施奈德用一付知交好友的口吻跟他打招呼道：“嘿，是我，阿德里安（阿德里亚斯的昵称），我打电话到你律师的办公室，听说你去参加情绪控制课程了，感觉还好吗？”
“好得不能再好。”肖阳有点承受不住对方的热情，就用比较正式的称呼隐晦地拉开了彼此的距离：“找我有什么事吗，施奈德先生？”
“听上去你正在开车？那我就长话短说了，上次的专访非常成功，观众反映良好，所以台里想要邀请你再上一次节目，涉及的内容嘛，你知道的，就是咱们上次谈过的关于预言奥斯卡获奖名单一事。”稍微停顿了一下之后，施奈德直接提出了报价：“40万，《今日秀》，依然由布罗考先生亲自主持，怎么样？”
“听上去很有诚意，也很有吸引力，不过很抱歉，施奈德先生，最近我手头的事有点多，所以暂时不打算再上节目。”肖阳很清楚对方的目的，无非是想借他的预言打压奥斯卡的神秘性与公正性，借机往其直接竞争对手ABC身上捅把刀子罢了。
