变通异诀曰点不变谓之布棋画不变谓之布筭方不变谓之囗〈豆斗〉圆不变谓之环此则书之大病学者切宜慎之
李阳冰曰于天地山川得方圆流峙之常于日月星辰得经纬昭回之度于云霞草木得霏布滋蔓之容于衣冠文物得揖让周旋之体于眉髪口鼻得喜怒舒惨之分于虫鱼禽兽得屈伸飞动之理于骨角齿牙得摆拉咀嚼之势随手万变任心所成
欧阳询八法
【丶】如髙峰之坠石【乚】似长空之初月【一】如千里之阵云【亅】如万歳之枯藤【】劲松倒折落挂石崖【丿】利剑截断犀象之牙【乀】一波常三过笔【】如万钧之弩发
澄神静虑端已正容秉笔思生临池志逸虚拳直腕指齐掌空意在笔前文向思后分间布白勿令偏侧墨淡即伤神采絶浓必滞锋毫肥则为钝痩则露骨勿使伤于软弱不湏怒降为竒点画调匀上下均平递相顾揖筋骨精神随其大小不可头轻尾重无令左短右长斜正如人上称下载东映西带气宇融和精神洒落省此微言孰为不可也
孙过庭书谱曰一画之间变起伏于锋杪一点之内殊衂挫于毫芒 篆尚婉而通隶欲精而密草贵流而畅章务检而便然后凛之以风神温之以妍润鼓之以枯劲和之以闲雅 必能旁通点画之情博究始终之理镕铸虫篆陶钧草隶一点成一字之规一字乃终篇之凖违而不犯和而不同留不常迟遣不恒疾带燥方润将浓遂枮泯规矩于方圆遁钩绳于曲直
韩方明授笔要说曰第一执管其法以双指包管亦当五指共执要在实指虚掌钩擫衂送亦曰抵送若以单指包之则力不足而无神气第二囗〈扌族〉管亦名拙谓以五指共囗〈扌族〉其管末吊笔急疾无体之书或起草藁用之第三撮管谓以五指撮其管末惟大草书用之亦与拙管同更有握管搦管之法非书家事
颜鲁公传张长史问答
平谓横子知之乎真卿曰长史每令为一画皆须纵横有象其此之谓乎长史曰然
直谓纵子知之乎曰岂不谓直者必纵之不令邪曲之谓乎曰然
均谓间子知之乎曰尝示以间不容光之谓乎曰然
宻谓际子知之乎曰岂不谓筑锋下笔皆令完成不令其疏之谓乎曰然
锋谓末子知之乎曰岂不谓末以成画使其锋健之谓乎曰然
力谓骨体子知之乎曰岂不谓趯笔则点画皆有筋骨字体自然雄媚之乎曰然
轻谓曲折子知之乎曰岂不谓钩笔转角折锋轻过亦谓转角为暗过之谓乎曰然
决谓牵掣子知之乎曰岂不谓牵掣为撇鋭意挫锋不怯滞令险峻而成乎曰然
益谓不足子知之乎曰岂不谓结构点画或有失趣者则以别点画旁救之乎曰然
损谓有余子知之乎曰岂不谓趣长笔短常使意气有余画若不足之谓乎曰然
巧谓布置子知之乎曰岂不谓欲书先想字形大小布置令其平穏或意外字体令其异势乎曰然
称谓大小子知之乎曰岂不谓大字促之令小小字展之令大兼令茂宻所以为称乎曰然
张懐瓘用笔十法
偃仰向背
谓两字并为一字须求点画上下偃仰向背离合之势
阴阳相应
谓阴为内阳为外敛心为阴展笔为阳左右亦然
鳞羽参差
谓点画编次无使齐平如鳞羽参差之状
峰峦起伏
谓起笔蹙衂如峰峦之状杀笔亦湏存结
真草偏枯
谓两字或三字不得真草合成一字谓之偏枯湏求映带字势雄媚
斜正失则
谓落笔结字分付点画之法湏依位次
迟涩飞动
谓勒锋磔笔湏飞动无凝滞之势是得法
射空玲珑
谓烟感识字行草用笔不依先后
尺寸规度
谓不可长有余而短不足湏引笔至尽处则字有凝重之态
随字转变
谓如兰亭年字一笔作悬针其下岁字则变垂露又其间一十八个之字各别其体
张懐瓘文字论曰以筋骨立形以神情润色虽迹在尘寰而志出云霄灵变无常务于飞动或若擒虎豹有强梁拏攫之形若执蛟螭见蚴蟉盘旋之势探彼意象入此规模 又六体书论曰执笔亦有法若执笔浅而坚掣打劲利掣三寸而一寸着纸势有余矣若执笔深而束牵三寸而一寸着纸势已尽矣其故何也笔在指端则掌虚运动适意腾跃顿挫生意在焉笔居半则掌实如枢不转掣岂能自繇转运旋迥乃成棱角笔既死矣宁望字之生动哉又药石论曰夫马筋多肉少为上肉多筋少为下书亦如之皆欲骨肉相称神貌怡然若筋骨不任其脂肉在马为驽胎在人为肉疾在书为墨猪惟题署及八分则肥宻可也
虞世南笔髓论曰笔长不过六寸捉管不过三寸真一行二草三指实掌虚草则纵心奔放覆腕转蹙悬管聚锋柔毫外拓左为外右为内
徐浩论书曰初学之际宜先筋骨筋骨不立肉何所附用笔之势特湏藏锋锋若不藏字则有病病且不去能何有焉字不欲疎亦不欲宻亦不欲大亦不欲小小展令大大蹙令小疎肥令宻宻痩令展笔不欲捷亦不欲徐亦不欲平亦不欲侧侧竖令平平峻使侧捷则湏安徐则湏利
蔡希综法书论曰右军云若作点必湏悬手而为之若作波则抑而复曳忽一点失所若美女之眇一目一画失所如壮士之折一肱可谓难矣每字皆湏骨气雄强奕奕然有飞动之态屈折之状如钢铁为钩牵掣之踪若劲斜直下主客胜负皆湏姑息先作者主也后为者客也既构筋力然后装束必湏举措合则起发相承每书一纸或有重字亦湏字字意殊右军书兰亭皆构别体盖其理也夫始下笔湏藏锋转脚前缓后急字体行势状如虫蛇相钩连意莫令断又下笔意如放箭箭不欲迟迟则中物不入然则施于草迹亦湏时象其篆势八分章草古隶等体要相合杂发人意思
林韫拨镫序曰卢肇谓韫曰用笔之方不在于力用于力笔死矣虚掌实指指不入掌东西上下何所阂焉昔受教于韩吏部其法曰拨镫推拖捻拽是也
卢隽临池妙诀云用笔之法拓大指擫中指敛第二指拒名指令掌心虚如握卵此大要也凡用笔以指节外置笔令转动自在名指拒中指小指拒名指此细要也又云 一用纸笔 二认势 三裹束 四真如立行如行 五草如走 六上稀 七中匀 八下宻
张敬玄曰楷书把笔妙在虚掌运腕不宜把笔苦紧紧则转腕不得既腕不转则字体或麄或细上下不均虽多用力元来不当又云楷书只虚掌转腕不要悬臂气力有限行草书即湏悬腕笔势无限不悬腕笔势有限又云其初学书先学真书此不失节也若不先学真书便学纵体为宗主后却学真体难成矣
李后主七字拨镫法
擫 压 钩 掲 抵 导 送
李华二字诀
截 拽
偏傍向背
亻 立人之法如鸟之在柱是也
囗 垂缩法 斤字右垂左缩 并字在垂右缩
为字脚切宜紧收他皆凖此马焉鸟字同
为 右军云字有缓急如鸟字下手一点点湏急横直则湏迟欲鸟之脚急乃取形势也
丁 打字脚势宜疾不宜迟
寺 寺字脚亦宜疾挑不宜迟
呜呼咙 口在左者近上
和扣 口在右者近下余皆仿此
容寳 容寳等字上点湏正画湏圆明不宜相着上长下短 姜夔云偏傍在左者宜狭长则右有余地在右者亦然
风凤 风字两边悉宜圆紧用笔之时左边势宜疾背笔时意中如电谓疾急也 几凤字同
姜夔云点者字之眉目全藉顾盼精神有向有背随字异形画者字之骨体欲其坚正匀凈有起有止所贵长短合宜结束坚实丿【音撆】乀【音拂】者字之手足伸缩异度变化多端要如鸟翼鱼鬛有翩翩自得之态乚【音挑】剔者字之歩履欲其沉实晋人挑剔或带斜拂或横引向外至颜栁始正锋为之转折者方员之法真多用折草多用转折欲少驻驻则有力转欲不滞滞则不遒然真以转而后遒草以折而后劲不可不知悬针者笔欲正自上而下若垂而复缩谓之垂露米芾云无垂不缩无徃不收是也
宋高宗翰墨志云士于书法必先学正书以八法皆备不相附丽至侧字亦可正读不渝本体盖篆隶之余风若楷法既到则肆笔行草自然臻妙
黄庭坚云作字湏笔中有画肥不露肉痩不露骨政如诗中有句亦如禅家句中有眼湏紧透乃悟耳
米芾云作字湏欲得笔苟得笔则细若丝髪亦佳不得笔虽大逾寻丈终无骨气
欧阳修云作字要熟熟则神气完实有余
