大兴李松石（汝珍）箸《李氏音鉴》，自以三十三字母为词。调《行香子》云：“春满尧天。溪水清涟。嫩红飘、粉蝶惊眠。松峦空翠，鸥鸟盘旋。对酒陶然，便博个醉中仙。”“春满尧天”即“昌茫阳（梯秧切）”下仿此。侄书圃调《青玉案》云：“垂杨低现红桥路。看碧鸟、飞无数。残照平塘人过渡。清尊把酒，迷离秀树，南浦天街暮。”侄安辅调《谢池春》云：“细雨才晴，便踏春泥沽酒，指人家、数条嫩柳。酩酊独醉，把汉书详剖，看闲门、问奇来否。”徐声甫（镛）调《锦缠道》云：“对酒南楼，门掩春花天晓。林边千点苍山小。三桥腾跨纹袅。明镜平铺，舟放人归早。”许石华调《凤凰阁》云：“喜窥巢新燕，低飞屋角。呢喃频对清閟阁。争把柳绵桃蕊，常时衔却。盼将子、数来庭幕。”许月南（音鹄），调《醉太平》云：“春暖莺狂，花团蝶嚷。云岚滋味曾尝。劝君频举觥。 软饱醉乡。黑甜睡方。悬琴端按宫商。宁知辛苦忙。”各词调皆三十三字，并与字母双声恰合，无一复音。作者非必倚声专家，即亦煞费匠心矣。
事林广记多雅故珍闻
《群书类要事林广记》，西颍陈元靓编。康熙三十九年版行于日本。（彼国元禄十二年。）凡所记载，起自南宋，迄于元季。涉明初，则续增也。中间雅故珍闻，往往新奇可喜。戊集文艺类《圆社摸场》云：“四海齐云社，当场蹴气球。作家偏着所，圆社最风流。况是青春年少，同辈朋俦。向柳巷花街翫赏，在红尘紫陌追游。脱履挦来冯眼活，认真为有准，杈儿扶住惟口鸣，识踢乃无忧。右搭右花跟，似鸟龙儿摆尾。左侧左虚扢，似丹凤子摇头。下住处全在低美，打着人惟仗推吹。使力藏力，以柔取柔。集闲中名为一绝，决胜负分作三筹。俺也丝鞋罗袴，短帽轻裘。襟沾香汗湿，袜污软尘浮。佩剑仙人时侧目，撺梭玉女巧凝眸。粉钳儿前后仰身，身移不浪。金翦刀往来移步，步过频偷。况乎奢华治世，豪富皇州。春风喧鼓吹。化日沸歌讴。欢笑对吴姬越女，繁华胜桑瓦潘楼。湖山风物，花月春秋。四圣观柳边行乐，三天竺松下优游。乐事赏心，难并四美，胜友良朋，无非五侯。心向闲中着，人于倬里求。凡来踢圆者，必不是方头。”又，《满庭芳》云：“若论风流，无过圆社，拐臁蹬蹑搭齐全。门庭富贵，曾到御帘前。灌口二郎为首，赵皇上、下脚流传。人都道、齐云一社，三锦独争先。 花前、并月下，全身绣带，偷侧双肩。更高而不远，一搭打秋千。球落处、光臁圆拐，双佩剑、侧蹑相连。高人处，翻身佶料，天下总呼圆。”又云：“十二香皮，裁成圆锦，莫非年少堪收。绿杨深处，恣意乐追游。低拂花梢慢下，侵云汉、月满当秋。堪观处，偷头十字拐，舞袖拂银钩。 肩尖、并拐搭，五陵公子，恣意忘忧。几回沉醉，低筑傍高楼。虽不遇、文章高贵，分左右、曾对王侯。君知否，闲中第一，占断是风流。”（后有齐云社规，下脚文、球门、球门、社规、齐云入门、白打场户、两人场户、三人场户、四人场户、五人名小出尖、五人场户名皮破、落花流水。六人名大出尖、踢花心各图式。）《遏云要诀》云：“夫唱赚一家，古谓之道赚。腔必真，字必正。欲有墩亢制拽之殊，字有唇喉齿舌之异。抑分轻清重浊之声，必别合口、半合口之字。更忌马嚚［革登］子，俗语乡谈。如对圣案，但唱乐道山居水居清雅之词，切不可以风情花柳艳冶之曲。如此则为渎圣。社条不赛筵会，吉席上寿庆贺不在此限，假如未唱之初，执拍当胸，不可高过鼻。须假鼓板村掇。三拍起引子，唱头一句。又三拍至两片结尾声。三拍煞入序尾。三拍巾斗煞入赚头。一字当一拍，第一片三拍，后仿此。出赚三拍，出声巾斗。又三拍煞尾声。总十二拍。第一句四拍，第二句五拍，第三句三拍煞。此一字不逾之法。”《遏云致语》筵会用《鹧鸪天》云：“遇酒当歌酒满斟。一觞一咏乐天真。三杯五盏陶情性。对月临风自赏心。 环列处，总佳宾。歌声嘹亮遏行云。春风满座知音者，一曲教君侧耳听。”（后有《圆社市语》、中吕宫《圆里圆》。）驻云主张《满庭芳》集曲名云：“共庆清朝，四时欢会，贺筵开、会集佳宾。风流鼓板，法曲献仙音。鼓笛令无双多丽，十拍板音韵宣清。文序子，双声叠韵，有若瑞龙吟。 当筵，闻品令，声声慢处，丹凤微鸣。听清风八韵，打拍底、更好精神。安公子、倾杯未饮，好女儿、齐隔帘听。真无比，最高楼上，一曲称人心。”诗曰：“鼓板清音按乐星。那堪打拍更精神。三条犀架垂丝络。两只仙枝击月轮。笛韵浑如丹凤叫。板声有若静鞭鸣。几回月下吹新曲，引得嫦娥侧耳听。”《水调歌头》云：“八蛮朝凤阙，四境绝狼烟。太平无事，超烘聚哨效梨园。笛弄昆仑上品，筛动云阳妙选，画鼓可人怜。乱撒真珠迸，点滴雨声喧。 韵堪听，声不俗，驻云轩。谐音节奏，分明花里遇神仙。到处朝山拜岳，长是争筹赌赛，四海把名传。幸遇知音听，一曲赞尧天。”诗曰：“鼓似真珠缀玉盘，笛如鸾凤啸丹山。可怜一片云阳水，遏住行云不往还。”（后有全套鼓板棒数。）余尝谓宋人文词，虽游戏通俗诸作，亦不无高异处，盖气格使然。元人即已弗逮。明已下不论也。右词数阕，当时踢球唱赚之法，籍存概略，犹有风雅之遗意焉。犹贤乎已，是之取尔，讵谓今日等于牧奴驵竖所为哉。（按：原本讹字甚多，今以元刊椿庄书院本《事林广记》校正。）
李淑昭淑慧词
李淑昭《捣练子》云：“桃似锦，柳如烟。莺不停梭蝶不闲。妨却绣窗多少事。尽拋针黹到花前。”妹淑慧和韵云：“收晓雾，散朝烟。邃阁忙人到此闲。绣线未拋针插髻，脚根早已到花前。”淑昭、淑慧，笠翁二女，其词未经选家箸录。
自然从追琢中出
《韵语阳秋》云：“陶潜、谢朓诗，皆平淡有思致，非后来诗人怵心刿目者所为也。老杜云：‘陶、谢不枝梧，风骚共推激。紫燕自超诣，翠驳谁翦剔。’是也。大抵欲造平淡，当自组丽中来。落其华芬，然后可造平淡之境。如此，则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗，有“作诗无古今，欲造平淡难”之句。李白云：‘清水出芙蓉，天然去雕饰。’平淡而到天然，则甚善矣。”此论精微，可通于词。欲造平淡，当自组丽中来，即倚声家言自然从追琢中出也。
红友疏于考订
《乐府指迷》云：古曲亦有拗者。盖被句法中字面所拘牵。今歌者亦以为硋，如尾犯“肯把金玉珠珍（别并作珍珠）博”，（耆卿句）《绛园春》：“游人月下归来。”（梦窗《绛都春》句，或当时一名《绛园春》，它本未见。）“金”字“游”字当用去声之类。按《尾犯》如虚斋“殷勤更把茱萸看”，梦窗“满地桂阴人不惜”，“更”、“桂”字并去声。（梦窗“远梦越来溪畔月”，“越”字可作去。）《绛都春》，梦窗别作“更传莺入新年”、“并禽飞上金沙”、“更愁花变梨霙”、“便教移取熏笼”、“便教宴接莺花”，上一字并用去声。红友极重去声字，乃《词律》《尾犯》录柳词，无一旁注。《绛都春》录吴词，竟于“并”守旁注可平，亦疏于考订也。（按：“游人月下归来”《绛都春》非吴文英作。据《草堂诗余》，乃丁仙现词。）
李福黄梅花词
得旧书画便面数十，其一李子仙（福）自书《黄梅花词》，极入律可诵，书势亦秀浑不俗。检国朝词总集，如韵甫黄氏《词综续编》、杏舲丁氏《词综补》，福词并未箸录。张午桥前辈云：“福，苏州人，曾官翰林。”缪筱珊先生云：“福工制举艺，曾见某选本所录甚多。”
探春慢（黄梅花）
黄叶辞柯，寒香贴干，横斜堪入清供。金尾垂帘，铜盘承泪，肯向东风倚宠。翦剜谁施巧，定难倩、冷蜂僵冻。小窗闲付诗评，素心人自相共。 不见飞英片片，任怨咽玉龙，听澈三弄。月影昏时，烟痕深处，唤起罗浮幽梦。明是春消息，又底事、丸封珍重。酒熟鹅儿，呼童花下开瓮。
怀半塘词
余与半塘五兄，文字订交，情逾手足。乙未一别，忽忽四年。《菱景》一集，怀兄之作，几于十之八九。未刻以前，亦未尽寄京师。半塘寓宣武门外教场头巷，畜马一、骡二，皆白。曩余过从抵巷口，见系马辄慰甚。《烛影摇红》云：“诗鬓天涯，倦游情味伤春早。故人门巷玉骢嘶，回首长安道。”情景逼真。又《极相思》云：“玉箫声里，思君不见，祇是黄昏。”看似平易，非深于情不能道。它日当质之半塘。
周稚圭十六家词
周稚圭中丞撰录《十六家词》，各系一诗。其系孟文一首：“一庭疏雨善言愁。佣笔荆台耐薄游。最苦相思留不得，春衫如雪去扬州。”神韵独绝，与渔洋红桥词“北郭清溪”阕，可称媲美。
