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第5章

【注】小山句——小山:屏风上绘的山景。金:金色的曙光。明灭:日光浮动,忽明忽暗,闪烁不定。又解:小山谓发形高耸,金谓头上妆饰品。又《夏盛选本》解:唐代女子画眉,有一种叫“小山眉”,隔夜的眉黛有深浅,好像山峰重叠。唐代的妇女喜欢在额上涂上黄色,叫做“额黄”,隔了一夜,黄色有明有暗,所以说“金明灭”

鬓云句——鬓云:形容鬓发细柔乌黑。度:飘度,这里形容头发蓬乱,丝丝袅袅,半掩着面容,如飞飘之状。腮:面庞。雪:白嫩,或指敷粉

蛾眉——或作娥眉,扬雄《方言》:“娥,好也,秦晋之间好而轻者谓之娥。”枚乘《七发》:“皓齿娥眉。”弄妆——打扮、妆饰

照花句——照镜戴花,前后各置一镜,方能瞻后影。花:头上的妆饰品

花面句——双镜之中,花朵与人面交相辉映,更显得人面如花

新帖句——帖:贴金,用金线绣好花样,再贴缝在衣服上。襦:短上衣

古乐府诗《陌上桑》:“湘绮为下裙,紫绮为上襦。”双双句——指罗襦上有金线绣成的双双鹧鸪。鹧鸪(zhègū这姑):鸟名

《本草纲目?禽部》:“鹧鸪性畏霜露,夜栖以木叶蔽身,多对啼,今俗谓其鸣曰‘行不得也哥哥’。”其形如鸠,头顶紫红色,背灰色,嘴红,腹带黄色,脚红色,外形较美观

【析】温词为《花间集》之首,此词又为温词之首,足见其为典型的花间之作

词中首句写了室内的晓景:屏风上金光时明时暗,在重重叠叠的山景间浮动。第二句写闺妇初醒而尚未起床,散乱如云的鬓发。在如雪的面庞上飘动。三、四句写她起床后的行动:懒洋洋地打扮,慢吞吞地梳洗。着一“懒”字和“迟”字,其惆帐倦怠之情,生动可睹。五、六句承上写妆扮的具体情形,她簪花时,置放双镜,是那么细致、讲究,花容与人面交相辉映,更觉人面如花,愈增艳丽。既然前面写了“懒”和“迟”,而此处又写她这样“细致”、“认真”地打扮,这正是她内心矛盾的真实反映,因情人不在而懒起迟妆,但少妇的爱美本能又促使她细致地妆扮。最后两句写她更换新衣时,忽见衣上有双双鹧鸪,不禁更添了一段新愁

通篇写闺怨之情,但又含而不露。本词采用了仄韵和平韵交错变换的调式来表现,使曲折细腻的思想感情与语音形式完美的结合起来了。“照花前后镜,花面交相映”两句,不仅平仄合于律句,且巧妙地安排了五个响亮的去声字:“照”、“后”、“镜”、“面”、“映”,置于换头之处,咏唱时,就更显得跌宕飞动、顿挫抑扬了

其二水精帘里玻璃枕,暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟,雁飞残月天。藕丝秋色浅,人胜参差剪。双鬓隔香红,玉钗头上风

【注】水精——水晶石,可作妆饰品,一般透明无色,但也有因含物质成分不同而呈现灰、黑、黄、紫等色

暖香句——这里说鸳鸯锦被中,既香且暖,最易引人入梦境。惹(rě):逗引,撩起。《花间集》词中用“惹”字共25 处,多为此意。鸳鸯:水鸟名,常成对共游,羽毛美丽,故人们常用鸳鸯来比喻匹偶。《文选?古诗十九首》:“文彩双鸳鸯,裁为合欢被。”锦:锦缎,此处指锦被

江上句——写初春将晓时的景色:细柳如烟,残月朦胧,鸿雁北飞

藕丝句——衣裙染为藕丝色,像秋日蓝天之浅色。藕丝:青白色,这里借代为衣裙。李贺《天上谣》:“粉霞红绶藕丝裙。”人胜句——意思是剪成参差不齐的彩胜戴在头上。人胜:即彩胜、花胜

《荆楚岁时记》:“正月七日为人日,??剪彩为人,或镂金薄为人以贴屏风,亦戴之头鬓。”这里是指头上的妆饰品。李商隐《人日诗》:“镂金作胜传荆俗,剪采为人起晋风。”参差剪:剪成长短不一的样子

隔香红——分戴鲜花。因花分戴于两鬓,所以用“隔”字。隔:分开

香红:鲜花

玉钗句——钗(chāi),古时妇女的首饰,常以金玉制成。白居易《长恨歌》:“唯将旧物表深情,钿合金钗寄将去。”头上风:指头上所饰花胜之类,随步迎风而微微颤动

【析】这首词是写怀人之情,与前首一样,没有明白说出,需要细致体会

上片的一、二句,是写室内的陈设,接着两句是写室外的景象。室内是水精帘、玻璃枕之类晶莹澄彻的器物,构成一派清明的环境;而暖香的鸳鸯锦,却又唤起人一种极华丽的意象。“江上”二句,境界更为开阔:残月朦胧,江天一色,柳丝如烟,并点以飞雁,景象由前面的华艳转为清丽。背景虽只是罗列了一些现象,但人物的思绪已微微透出。“暖香惹梦”的“惹”字,与前首的“度”字一样,极为生动传神。“惹”出什么梦呢?词人没有明写,但在鸳鸯锦被之中所做的梦,自然是怀人的春梦了;同时,鸳鸯也反衬了女主人公的孤独。这两句把孤单之情织进华丽的画面中,别有情趣。“江上”二句,实为她梦醒之后,所见室外的一派清丽之色,这正好与她凄寂的情怀相融合

下片写女主人公梦醒后的形象。“藕丝”句状其服饰之色,“人胜”句写其首饰之丽。最后两句,使女主人公的神情全出,簪花如画,在和风骀荡之中,微微颤动

上下两片,似乎是没有联系,但细寻而脉络具在其中,正因为年轻美丽,才有“暖香惹梦”;“玻璃枕”、“暖香”与“玉钗”、“香红”前后映照,极为浓丽。俞平伯说:“通篇如缛绣繁弦,惑人耳目,悲愁深隐,几似无迹可求。”(见《读词偶得》)其三蕊黄无限当山额,宿妆隐笑纱窗隔。相见牡丹时,暂来还别离。翠钗金作股,钗上蝶双舞。心事竟谁知?月明花满枝

【注】蕊黄句——蕊黄:额黄,因色如花蕊,故也称蕊黄。六朝时,妇女打扮时,额间涂黄,唐五代时,还存此习。无限:没有界限,言黄色已模糊不清了。山额:旧称眉为远山眉,眉上额间故称山额。或曰,额间的高处

宿妆句一一写隔着纱窗所见的情形。宿妆:指隔夜的妆饰

牡丹——花名,暮春开放

股——钗的组成部分,如羽。《长恨歌》:“钗留一股合一扇,钗擘黄金合分钿。”蝶双舞——钗头饰双蝶形,颤动时如飞舞状

心事二句——意思是面对明月下的花枝,心中的隐曲又有谁知呢?【析】这首写相见恨迟,相别怨速的情景。词的一、二句写闺中人的形象:虽是旧妆,但还可见额间点黄的痕迹,隔着纱窗还可以看得见她的笑意已消失了,略带愁容。“相见”二句,补充刻画她“隐笑”的原因:她与其所爱者相见在牡丹花开之时,即暮春时节,暗喻相见之晚;“暂来还别离”点明共处时间之短,离去匆匆。一个“隐”字,深藏着无限情致,将其沉浸于幸福的回忆转为怨恨相聚短暂的那一刹那的神情,淋漓写出

下片“翠钗”二句,乍看只是写了妆饰的双蝶金钗,但在闺中人眼里,却大有人不如物的感慨,这与第一首见到“双双金鹧鸪”一样,隐含着对人情冷寂的喟叹!最后两句,总揽全章:她此时的心情,有谁知道呢?特别是对着那默默无语的窗外明月和满树花朵,她的幽怨便更可知了

全词融情于景,给人以玩索无尽的情趣

其四翠翘金缕欢囗囗,水纹细起春池碧。池上海棠梨,雨晴红满枝。绣衫遮笑靥,烟草粘飞蝶。青琐对芳菲,玉关音信稀

【注】翠翘句——描写囗囗的外形。翠翘:鸟尾上翠色的长毛。金缕:金色的花纹。囗囗(xīchì西敕):水鸟名,又称谿鹉,形如鸳鸯,头有缨,尾羽上翘如船舵,俗名紫鸳鸯

水纹句——写双双囗囗,游于春池碧水上,泛起细细的波纹

池上二句——写雨后初晴,梨花满枝。海棠梨:即棠梨,落叶乔木,一般开白花,这里说“红满枝”,是一种艺术的粉饰。又解,即海棠花

笑靥——靥(yè夜):俗称酒窝儿。曹植《洛神赋》:“靥辅承权。”烟草句——烟草:轻烟细草。粘(nián 年或zhān 沾):粘连,这里形容蝴蝶紧紧地附着在轻烟细草上

青琐句——青琐:古代门上的雕花妆饰。杜甫《秋兴八首》之五:“一卧沧江惊岁晚,几回青琐点朝班。”周祈《名义考》:“青琐,即今之门有亮隔者,刻镂为连琐文也,以青涂之,故曰青琐。”芳菲:花草芬芳繁茂

玉关——玉门关,今甘肃省敦煌西北,唐时西边重镇。唐五代闺情诗词,写妇人思念久戍边疆的征夫,常用“玉门”、“玉关”这个词,泛指边远的国土。李白诗有“秋风吹不尽,总是玉关情”之句

【析】这首词为怀旧思远之作

上片追叙往日欢会的情景:用囗囗在平静的春水中嬉戏起兴,以喻两情的和谐融洽;又用雨后池上海棠花的红艳满枝,来烘托欢乐的气氛

紧接着下片开头“绣衫遮笑靥”一句,点出了女主人公的美丽娇羞情态

“烟草粘飞蝶”承前启后,烟笼芳草,飞蝶双双,既关合前面的春日幽会,是虚写;又是后两句“青琐对芳菲”的伏笔,是实写。最后二句揭出本意,芳菲景物依然,而人则音讯稀疏,一种怀旧念远的幽怨情绪,溢于纸上

其五杏花含露团香雪,绿杨陌上多离别。灯在月胧明,觉来闻晓莺。玉钩寨翠幕,妆浅旧眉薄。春梦正关情,镜中蝉鬓轻

【注】杏花句——写杏花含着露水,仿佛凝聚的团团雪花。团:凝聚,动词

香雪:如雪花带香

绿杨句——有绿柳的陌上,自古多为离别之处

灯在——灯还亮着

觉来——醒来

玉钩句——玉钩:精美的帐钩。寨(qiān 千):扯挂。翠幕:翠色帏幕

妆浅句——妆浅:早上未试新妆。旧眉薄:原来画的眉色已经淡薄

春梦二句——正留连着梦境,不禁临镜而自怜,觉得鬓发也稀疏了。蝉鬓:鬓分两侧,梳成如蝉之两翼。《古今注》:“魏文帝宫人莫琼树始制为蝉鬓,望之缥缈如蝉翼然。”【析】这首词也是写闺阁怀人

首二句点明梦中再现的离别之时的情景:正是杏花带露开放,陌上杨柳依依的芳菲季节。以美景烘托离情,深含不忍之意,一个“多”字,已微露哀怨,那种无可奈何的情绪,已孕在其中。“灯在月胧明,觉来闻晓鸯”,是紧接上两句而来,因别而忆,因忆而成梦,这两句就是一梦醒来的镜头:以往在一起的时候,华灯相照,情意缠绵,而今所用的灯还在,月色也还是那样的朦胧,大有物在人去,人去室空之感,而晓莺的啼叫更加恼人,增加了无穷的惆怅

下片从主人公的行动中,显示了她的迷离恍惚、百无聊赖的情态。过片二句,写女主人公晨起之象,接上片的梦醒写起,人虽起床,挂起帷幕,但因夫君远出,故也无心梳妆打扮了。末二句是写晨妆之象。这两句是倒叙,意思是对镜一看,觉得自己消瘦了许多;再想到昨宵春梦,更频添相思之情

唐圭璋《唐宋词简释》指出:“末两句十字皆阳声字(鼻韵尾字),可见温词声韵之响亮。”清陈廷焯《白雨斋词话》说:“末二句凄凉哀怨,真有难言之苦。”两家从不同的角度评论了末二句,都很精当。8其六玉搂明月长相忆,柳丝袅娜春无力。门外草萎萎,送君闻马嘶。画罗金翡翠,香烛销成泪。花落子规啼,绿窗残梦迷

【注】玉楼——建筑精美的楼阁

袅娜(niǎonuó鸟挪)——柔软细长的样子

门外二句——追忆昔日相别的情景。萋萋:草木茂盛的样子。嘶:马鸣

画罗句——罗帏上绘绣着金色的翡翠鸟。翡翠(fěicuì匪脆):鸟名,生活在水边;毛为蓝色和绿色,异常鲜艳,可做妆饰品。《埤雅》:“翠鸟或谓翡翠,雄赤曰翡,雌青曰翠。”香烛句——蜡烛燃而流泪。香烛:一种含有香料的蜡烛。销:销融、烧燃

子规——即杜鹃。《埤雅》:“杜鹃一曰子规,苦啼,啼血不止。一名怨鸟,夜啼达旦,血渍草木。凡始鸣皆北向,啼苦则倒悬于树枝。”白居易《琵琶行》:“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。”【析】这首词抒写女主人公夜间长久相忆之情

首二句以明月杨柳为外感因素,笼罩全篇,鲜明地表达了相忆之深,怀念之切。每当明月高挂在玉楼的时候,女主人公总是深深地怀念起远在他乡的丈夫;而当春风杨柳之时,则更为感伤。词中将主人公因相思而无力的感觉,外射到柳丝上,此即王国维所说的“有我之境,物皆著我之颜色”。接着二句,承相忆而来,追叙分别时的情景。“门外草萋萋”,既是分别时的具体环境,又是用春草随处生长来比喻深长的离恨别愁。“送君闻马嘶”,是伫立远送的形象。行者渐渐远了,看不见了,而送者还呆立在那里远望,好像还听见了行者的马叫声。这与上句的萋萋芳草,组合成了一幅离恨绵绵的图画

下片又转入描写眼前的情事。“画罗”二句是写室内景象的凄寂。“画罗金翡翠”只是室内环境的展示,而“香烛销成泪”一句,则笔墨凝重,既有显示长夜时间进程的作用,又有女主人公内心的无言表白,与开头“长相忆”相呼应。末二句是美人迟暮之意:鸟啼花落,残梦迷离,是“长相忆”的又一表现形式。唐圭璋先生在《唐宋词简释》中说这首词“通体景真情真,浑厚流转”,李冰若在《栩庄漫记》中也说此词“清绮有味”

其七凤凰相对盘金缕,牡丹一夜经微雨。明镜照新妆,鬓轻双脸长。画搂相望久,栏外垂丝柳。音信不归来,社前双燕回

【注】凤凰句——衣上用金线绣成相对的凤凰图案。盘:盘错,这里是盘绣在衣上,动词。金镂:金丝线

壮丹句——这句说闺中人妆成后,如牡丹经雨,更为艳丽

明镜二句——写新妆后照镜自怜,觉得鬓薄脸瘦,形容憔悴

画楼——饰有彩画的楼阁

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