头二句写情人一去不归，久违约期，眼前春天已完。“满院”句写出庭院荒凉之貌。“手挼”一句，刻画她情痴无聊的神态。尾用叠句，表现其多么迫切地盼望情人的到来。唐圭璋《唐宋词简释》中说：“末两句，重叠问之，含思凄悲，想见泪随声落之概。”顾敻这九首《荷叶杯》，很像是写的一个女子的相思全过程。其一写盼佳期将成病，其二写闻别家欢歌更愁，其三写见少年郎更动春情，其四回忆当年幽会之情，其五继续回忆幽会忘归的深情，其六写她只有写诗寄给对方表深情，其七写自己还是那样美丽，惹人怜爱，其二写春浓之日，自己更加娇美，其九写春已尽而情人还是束至，与第一首“春尽”相呼应，从第二首到第八首，都是春尽人未归时，失望中的回忆，《栩庄漫记》评曰：“顾敻以艳词擅长，有浓有淡，均极形容之妙。其淋漓真率处，前无古人。如《荷叶杯》九首，已为后代曲中一半儿张本。”渔歌子晓风情，幽沼绿，倚栏凝望珍禽浴。画帘垂，翠屏曲，满袖荷香馥郁
好摅怀，堪寓目，身闲心静平生足。酒杯深，光影促，名利无心较逐
【注】幽沼绿——深池碧绿
好掳怀——便于抒发感情。掳（shu 抒）：表达，抒发
堪寓目——值得观赏。寓（yu 玉）目：过目
光影促——光阴短促，这里指人生短促
【析】这首词是抒怀之作
上片头二句，写出幽静的环境。“倚栏”一句写在这幽静的环境中，人也悠闲自在，倚栏欣赏着珍禽戏水。“画帘”三句，写观景后回到室内，满身还留有荷花的清香，更见其闲适
下片前三句，直述对此景的感触，足以舒展心怀，足以清新耳目，像这样的闲静日子，平生已可满足了。结尾三句，有“对酒当歌”之意，因为他觉得光阴短促，所以人要与世无争，莫图名利。这首词在旷达之中，透露着光阴促迫之感
临江仙其一碧染长空池似镜，倚楼闲望凝情。满衣红藕细香清。象床珍重，山障掩，玉琴横。暗想昔时欢笑事，如今赢得愁生。博山炉暖淡烟轻。蝉吟人静，残日傍，小窗明
【注】凝清——感情凝聚
满衣句——满衣带着红莲花所透出的清香味
象床珍簟——华贵的床和垫席。《初学记？器物部》：“《战国策》曰，孟尝君出行五国，至楚，献象牙床。”山障掩——用画有山景的屏风遮掩
赢得——获得
博山炉——一种情美的香炉。见韦庄《归国谣》“其三”注
【析】这首词是忆昔伤今之作
上片头一句，画出明净的背景。“倚搂”句触景生情。“满衣”句是写带着室外荷花的幽香回到室内。“象床”三句，写室内陈设，透出了清冷幽静的气氛
下片头二句追忆往日欢乐，今日愁生。“博山”句继续写室内景象。结尾三句写外景：蝉吟人静，西风残照，含有无限怅然之情
其二幽闺小槛春光晚，柳浓花淡莺稀。旧欢思想尚依依。翠颦红敛，终日损芳菲。何事狂夫音信断？不如梁燕犹归。画堂深处麝烟微。屏虚枕冷，风细雨靡靡
【注】幽闺——深闺
莺稀——莺啼声稀
旧欢句——想起旧欢的情景还依依难舍
翠颦——眉皱
红敛——脸上红色消失。红：脸色。敛：收敛，这里有消失之意
芳菲——这里指芳颜
何事——为什么
狂夫——这里是对自己丈夫的称呼，带怨意
霏霏——细雨纷纷的样子
【析】这首词写闺妇怀人
开头二句，绘出晚春景色：柳浓花淡莺声稀。“旧欢”句写人之情：回忆旧欢，情意依依。“翠颦”二句，因情而愁，故终日损折自己的芳颜
下片头二句，责问语气，称其夫为“狂夫”，可见怨之深。她看见梁燕还按时归来，而人不归，怎不怪怨？“画堂”句，写堂内幽寂之状，结尾二句，写出室内外清凄之色。其愁绪亦如“风细雨霖霖”，无边无际，丝丝点点。《栩庄漫记》评：“设色蒨丽，意亦微婉。”其三月色穿帘风入竹，倚屏双黛愁时。砌花含露两三枝。如啼恨脸，魂断损容仪。香烬暗消金鸭冷，可堪辜负前期。绣襦不整鬓鬟欹。几多惆怅，情绪在天涯！【注】砌花——阶台上的花朵
如啼恨脸——如美女带怨而流泪的脸
损容仪——摧残了美丽的容颜仪态
【析】这首词写春闺幽怨
上片头二句写女主人公在风吹月照下，倚屏发愁。“砌花”三句，既写花，又写人。“如啼恨脸”，形象秀丽，可爱堪怜
下片“香烬”句，突出闺中凄凉，“可堪”句交待凄凉的原因是情人失约。“绣襦”句表现她无心妆扮。最后二句，将情绪引向遥远处，境界略开
结尾“涯”字，与“时”、“枝”、“仪”、“期”、“欹”相押，都是韵脚。“涯”，唐五代时两读，既在麻韵，又在支韵。《花间集》中，“涯”有与麻韵字相押的，如顾敻的《酒泉子》其六“恨无涯，小屏斜，堪憎荡子不还家。”又《虞美人》其五“玉郎还是不还家。教人魂梦逐杨花，绕天涯。”此首则与支韵字相押
醉公子其一漠漠秋云淡，红藕香侵槛。枕歌小山屏，金铺向晚局
睡起横波慢，独望情何限？衰柳数声蝉，魂消似去年
【注】漠漠——云雨迷茫的样子。王维《积雨锅川庄作》诗：“漠漠水田飞白鸳，阴阴树木啭黄鹂。”金铺一一衔住门环的装饰物，这里借代为门
向晚肩（JIOng 炯阴平）一—近晚而关门，扃：门闩。《礼记？曲礼入“将入户，必视下，人户奉扃，视瞻毋回。”此处作动同用，闭门之意
横波一—眼波。即眼神，眼光
【析】这首词写闺人秋思
上片头二句写秋色，突出了云淡藕香的秋日特，久。“枕歌”二句，写女主人公每日傍晚，空扁闺门，透露了寂寞之感
下片头二句写她的睡起神态：“横波慢”，一副娇慢形象；“独望情何限”，心事重重。结尾二句，语淡意深，在衰柳蝉咽之中，年年如此伤情，景中寓着无限怨意。《白雨斋词评》曰：“字字呜咽。”其二岸柳垂金线，雨晴莺百啭。家住绿杨边，往来多少年
马嘶芳草远，高搂帘半掩。敛袖翠蛾攒，相逢尔许难
【注】往来句——意思是来往有许多风流少年
翠蛾——青黛色的眼眉，攒（cuan 窜阳平）：聚在一起。这里是皱眉的意思
尔许——如许，这样。”杜荀鹤《醉书僧壁》诗：“九华山色真堪爱，留得高僧尔许年。”【析】这首词写女子伤别
上片头二句，绘出明媚春景。“家住”二句，富有诗情画意：绿杨映屋，来往许多风流少年，怎不逗人春思
下片头二句，是女主人公回忆送别情人的情形：马嘶声远，但她还依依不舍，登楼而望，人去影空，只见到天边茫茫的烟草，可见别情何等深沉
结尾二句，写其别后情态：“翠蛾攒”，表情带愁；“相逢尔许难”，心中所想，觉相会之难，也就是盼相见之心切。清人郑文焯评曰：“极古拙，极高淡，非五代不能有此词境。”更漏子旧欢娱，新怅望，拥鼻含颦搂上。浓柳翠，晚霞微，江鸥接翼飞。帘半卷，屏斜掩，远蛐参差迷眼。歌满耳，酒盈樽，前非不要论
【注】拥鼻含颦——掩鼻皱眉，表示心酸难过的愁苦之状
岫（xiu 秀）——山谷。这里指山峰。陶渊明《归去来兮辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。”参差——形容山高低不齐
前非句——以前的是非就不要去谈论了
【析】这是一首抒怀之作
上片头三句，写旧日的欢娱却变成了眼前的怅望，因而时时带着愁苦而徘徊于楼上。“浓柳翠”三句，绘出了一幅绝妙自由开阔的风景画。比翼翱翔的江鸥与怀愁独处的主人公形成了鲜明的对照，为后面的抒怀作了铺垫
下片头二句，写室内的陈设。“远油”句，写帘外所呈现的远山景象，参差不齐，云雾茫茫，使眼迷胡看不清。结尾三句，聊以抒怀自慰。本来是“旧欢”“新愁”，但见了大自然的开阔景象，聊慰心怀，听歌酌酒，大有人生短促，何必自苦之感，故有“前非不要论”之说。《栩庄漫记》评：“五代十国乱靡有定，割据一方之主，尚才振拔有为者。其学士大臣亦复流连光景，极意闺帷，故《花间集》中不少颓废自放之词。于顾氏又何怪焉。”孙光宪（约公元900—968 年），字孟文，自号葆光子，贵平（今四川省仁寿县附近）人。他出生农家，好读书，聚书凡数千卷，或手自抄写，孜孜校雠，老而不废。唐时为陵州判官，后避地荆南，受高从诲的知遇。从诲立，悉委以政事。他历官荆南节度副使，检校秘书少监，兼御史大夫。后归宋，为黄州刺史
孙光宪是继温韦之后的一大词家。陈廷焯说他“词气甚道，措辞亦多警练，然不及温韦处亦在此，坐少闲逸之致”（《白雨斋词话》）。但其词内容较为丰富；风格疏朗沉咽，婉约精丽处，神似韦庄
浣溪沙其一寥岸风多橘柚香，江边一望楚天长，片帆烟际闪孤光
目送征鸿飞奋杳，思随流水去茫茫，兰红波碧忆潇湘
【注】蓼——草本植物，又叫水蓼，花淡绿色或淡红色，多生岸边
楚天长——指江汉一带天空辽阔无际
烟际——遥远的云烟处
兰红——植物名，即红兰，秋日开红花而香，江淹《别赋》：“见红兰之受露，望青揪之罹霜。”潇湘——水名，见温庭筠《遐方怨》“其一”注。这里指充满诗情画意的潇湘一带
【析】这首词是触景抒怀之作
上片写秋江风光：橘松飘香，江水一色，天际孤帆，境界无比开阔
下片头二句，将情融于景中，目送征鸿，思随流水，在悠然的遐想中，又回忆起红兰碧波的溃湘秋色，对秀丽的江山一往情深
这首词历来为人称道。《白雨斋词话》曰：“片帆七字，压遍古今词人。”又：“闪孤光三字警绝，无一字不秀炼，绝唱也。”王国维评：“昔王玉林赏孙氏‘一庭花雨湿春愁’为古今佳句，余以为不若‘片帆烟际闪孤光’，尤有境界也。”其二桃杏风香帘幕闲，谢家门户约花关，画梁幽语燕初还
绣阁数行题了壁，晓屏一枕酒醒山，却疑身是梦魂间！【注】闲——悠闲
约花关——将花关闭于门内。约：收束
幽语——私语
绣阁二句——意思是：在绣阁的壁上已题下数行词句，清晨，屏风掩遮，在山枕上，醉后已醒来了。题了：题罢了。山：山枕
【析】这首词写在妓家醉酒之乐
上片写在女子家所见：桃杏风香，梁燕呢啸，都是美好生活的陪衬，点染了欢快环境
下片写在绣阁上所为：即兴题诗，酌酒言欢，酒后沉睡。以至一觉醒来，天色将晓。但他还朦胧不清，疑身尚在梦境中，文笔疏朗，意境清奇
花渐调疏不耐风，画帘垂地晚重工，堕阶萦藓舞愁红
腻粉半沾金靥子，残香犹暖绣熏笼，尊心无处与人同
【注】下耐风——经不注风吹，汤显沮谓”不耐风”是创新之语句
堕阶句——落花片片，似含愁飘舞，落于阶前的苔薛之上。愁红：指落花
腻粉句——涂着脂粉的脸上还沾着黄星靥。金靥子：黄星靥，古时妇女面部妆饰，见温庭药《归国遥》“其二”注
惠心──既指落花之心，又指闺人之心，双关
【析】这首词是咏落花之作
上片写落花的景象，花影稀疏，风吹残片，纷坠阶庭，“舞愁红”，写落花纷飞之状，带有感情色彩。此时，更觉空堂寂寞了
下片写观花之人，有美人迟暮之感。她面饰不整，半着金靥，留着残妆；薰香尚暖，她的心别有一股滋味，是人们难以理解的。“蕙心无处与人同”一句，非深子情者不能道出
其四揽镜无言泪欲流，凝情半日懒梳头，一庭疏雨湿春愁
杨柳只知伤怨别，杏花应信损娇羞，泪沾魂断轸离忧
【注】揽镜——拿镜子
湿春愁——意思是雨使春愁更浓，将自然景物与人的感情联写，汤显祖评为“创新语”
轸（zhěn 诊）——悲痛。《楚辞？九章？哀郢》：“出国门而轸怀兮，甲之朝吾以行。”王逸注：“轸，痛也。”离忧：遭遇到忧伤。《史记？屈原贾生列传》：“故忧愁优思而作离骚，离骚者，犹离忧也。”洪兴祖补注：“班孟坚曰：离犹遭也。明己遭忧作辞。”【析】这首词写女子的春愁
上片第一句，写她心中无尽的苦衷，揽镜自怜而泪流。第二句进一层，写她悲怨如痴，半日罢妆。“一庭疏雨湿春愁”，把雨与愁联起来了。从事理上讲，雨怎么能湿春愁呢？然其妙正在此句，它将春愁具体化了，如茫茫一片经雨而湿
下片“杨柳”二句，意思是说这些无情之物，尚能有情，杨柳知道伤别离，杏花可以证实她的娇颜因相思而渐损。结尾一句，由物及己，更想到忧伤难言，泪沾衣襟
其五半踏长裾宛约行，晚帘疏处见分明，此时堪恨昧平生！早是消魂残烛影，更愁闻着品弦声，杳无消息若为情
【注】半踏——小步走
裾（jū）——衣服的前襟，也称“大襟”。辛延年《羽林郎》：“长裾连理带，广袖合欢之襦。”宛约——婉约，柔美的样子
昧平生——意思是素不相识无法向所爱之人表示情怀。昧：暧昧
品弦声——演奏弦乐的声音。品：弹奏、品尝
若为情——如何能动情，或难以为情。若为：何为、怎为。谢灵运《东阳溪中赠答》：“但问情若为？月就云中堕。”又：宋陈师道《寄张学士》诗：“从来阙声闻，相见若为颜。”【析】这是男子思慕女子之作
上片头二句写男子见到女子：傍晚，垂帘的稀疏处，他见到了女子姗姗步履的倩影。但他恨自己与女子不相识，并为此而深感惆怅
下片头二句是他的幻想：要能同女子烛影共照，那时，只怕连音乐声也不愿听了。结尾一句无限感伤，意思是与她不通信息，再深厚的感情也无法让她知道。可见思慕之情，何等缠绵
其六兰沐初休曲槛前。暖风迟日洗头天，湿云新敛未梳蝉
翠袂半将遮粉臆，宝钗长欲坠香肩，此时模样不禁怜
【注】兰沐——用兰香融水洗发
初休——刚洗完
迟日——缓缓移动的太阳
