前二句将柳拟人化，赋予了人的感情。“软碧摇烟”，写出了柳枝轻盈飘逸的姿态，“翠蛾颦”，写柳也是多情之物。后二句写柳枝风流，摆弄着妖娆的金丝细腰，等待着洛神的到来。这里把曹植遇洛神的故事，与柳枝联系起来，增添了词的情味
其二瑟瑟罗裙金缕腰，黛眉偎破未重描。醉来咬损新花子，拽住仙郎尽放娇
【注】瑟瑟（sèsè涩涩）——碧绿闪光的样子。白居易《暮江吟》：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”金缕腰——裙腰用金丝绣花
偎破——由于紧贴、拥抱而将所画黛眉擦损
花子——古时妇女面部的一种妆饰物。《古今注》：“秦始皇好神仙，令宫人梳仙髻，贴五色花子，画为云凤。”《西阳杂俎》：“今妇人面饰用花子，起自上官氏所制。”拽（zhuǎi）——拖扯
仙郎——唐代称尚书省各部郎中、员外郎为“仙郎”。李白《江夏使君叔席上赠史郎中》：“仙郎久为别，客舍问何如。”此处是爱称
【析】这首词写妇人撒娇的情态
头句写她的穿着，重点写其裙腰，以表妖娆。二句写她的黛眉，“偎破”二字，描尽相亲相爱之情。三句写她醉后的娇态，与李煜《一斛珠》“烂嚼红绒笑向檀郎唾”意境相似。结尾句写她撒娇的动作：“拽住仙郎”，其状生动可睹。汤显祖评：“‘醉来咬损新花子’，但觉其妙。诗词中此类极多，如李白‘两鬓入秋浦’等，若一一索解，几同说梦。”这是说，像这类的句子不必字字实解，而要着重对意境的体会
其三雀桥初就咽银河，今夜仙郎自姓和。不是昔年攀桂树，岂能月里索嫦娥？【注】雀桥——七夕织女渡河，使鹊为桥，谓之“鹊桥”，或作“雀桥”
初就——刚刚搭成
自姓和——和凝自称，意思是吾非牛郎，而是和郎
攀桂——喻登科及第。见和凝《小重山》“其二”注
月里——喻中举后游冶之处
【析】这首词是作者自述游冶之乐
第一句用了牛郎织女鹊桥相会的典故，来描述一个与妓女相会场面，“咽”字，是说牛郎织女相会不易，离别难舍。第二句承前而转，说明今夜相会的不是牛郎，而是我这个姓和的仙郎，自鸣得意之态可掬。后二句谓若不是昔日登科入仕，哪有今日月里寻艳之乐？这首充满欢娱之味的自述性小词，《花间集》中不多见
渔父白芷汀寒立鹭鸶，蘋风轻剪浪花时。烟幂幂，日迟迟，香引芙蓉惹钓丝
【注】白芷汀——长有白芷的水边。白芷：多年生草本植物，叶有细毛，羽状复叶，夏日簇生小白花
蘋风——微风。《宋王？风赋》：“夫风生于地，起于青萍之末。”程俱《江仲嘉见寄绝句次韵》“漾漾扁舟拂水飞，飘飘萍末细吹衣。”轻剪——轻轻吹开
幂幂（mìmì密密）——“幂”是复盖器物的巾，这里连用是形容烟雾笼罩、迷迷茫茫的样子
【析】这一首是写渔父生活的词
头句用“汀寒”来写水上清凉的气氛。第二句写水上风轻浪细，用一“剪”字，生动切贴。三、四两句，将境界扩大，远方烟水茫茫，高处春日迟迟
结尾才写到渔父本身，香里垂钓，怡然自乐。《白雨斋词评》说：“较志和作自远不逮，而遣词琢句，清秀绝伦，亦佳构也。”顾敻，生卒未详，字里无可考。他在前蜀通正时，曾官茂州刺史；后蜀时，他又事孟知祥为太尉
顾敻能诗善词。其词皆以艳为主。况周颐评其词说：“以艳之神与骨为清，其艳乃入神入骨，其体格如宋画院工笔折枝小囗，非元人设色所及。”（《餐樱庞词话》）但也有以质朴之句写入骨之情的，如《荷叶杯》诸词
虞美人其一晓莺啼破相思梦，帘卷金泥凤。宿妆犹在酒初醒，翠翘慵整倚云屏，转娉婷。香檀细画侵桃脸，罗袂轻轻敛，佳期堪恨再难寻，绿芜满院柳成阴，负春心
【注】金泥凤——指帘上用金粉涂绘的凤凰花饰
翠翘——头饰，金钗之类。转娉婷（pīngtíng 乒仃）——更变得娇美可爱。娉婷，形容女子姿态娇美。香檀——用来化妆的颜色。用以涂口或眉，称“檀口”、“檀眉”
佳期——指男女幽会
负春心——辜负了女子对男子的爱慕之情
【析】这首词写闺中春怨
上片集中描绘女主人初起慵怠之态。“啼破相思梦”，道破了她的情怀
“酒初醒”，表明昨宵是饮酒消忧。“慵整倚云屏”，表现了她内心不安，所爱之人不在，整妆何趣？下片揭示她春怨的原因。“香檀细画侵桃脸”，写她还是精心地打扮自己，这与温庭筠《菩萨蛮》中先写“懒起画娥眉”，后又写“照花前后镜”一样，表现了她内心的矛盾过程。结尾用“绿芜满院”来表明阳春将逝，佳期难寻。在这时，她怎么不深深地抱怨情人，辜负了自己的一片春心呢？全词虽无新意，然语词明媚，笔触细腻
其二触帘风送景阳钟，鸳被绣花重。晓帷初卷冷烟浓，翠匀粉黛好仪容，思娇慵。起来无语理朝妆，宝匣镜凝光。绿荷相倚满池塘。露清枕簟藕花香，恨悠扬
【注】景阳钟——《南齐书？武穆裴皇后传》：“武帝以宫深不闻端门鼓漏声，置钟于景阳楼上，以应五鼓。宫人闻钟声，早起妆饰。”李贺《画江潭苑》诗之四：“今朝画眉早，不待景阳钟。”这里泛指钟声
绣花重（chóng 虫）——花纹繁丽
冷烟——晓雾
娇慵——娇羞无力的样子
宝匣——梳妆盒
绿荷相倚——池塘里碧荷一株紧靠一株
【析】这也是一首写春怨的词
上片写女主人公初起时的娇好仪容。“思娇慵”一句承上起下
下片具体写她的情态：“无语理朝妆”，表明心事重重。当她看到池上绿荷相倚相偎，嗅到藕花的幽香时，心际不禁浮起了一股恨意。词中对“恨”、“思”这类抽象的感情着墨不多，但这种感情却寓于每句之中，可谓句句含恨，字字带怨。“相倚”二字，尤见情致
其三翠屏闲掩垂珠箔，丝雨笼池阁。露沾红藕咽清香，谢娘娇极不成狂，罢朝妆。小金囗囗沉烟细，腻枕堆云髻。浅眉微敛注檀轻，旧欢时有梦魂惊，悔多情
【注】珠箔——珠帘
红藕——即红莲
咽清香——含清香。“咽”，表示深含暗香
谢娘二句——意思是美丽的姑娘撒娇到了极点，几乎发狂，连早晨的梳妆打扮也废弃了。不成：有几乎、将是的意思
小金囗囗——饰有囗囗图案的小金香炉
沉烟——沉香木所薰的烟
腻枕句——光滑的枕上云髻堆叠，写头枕在枕头上的形状
注檀——点唇、涂口红
旧欢句——时有梦魂惊旧欢，意思是常在梦中因享受旧日欢乐而惊喜
【析】这首词也是写闺怨
上片写室外环境和女主人公的情态。“谢娘娇极”二句，构思新奇，竟有如此撒娇女子！下片写她的思绪。“沉烟细”，表明室内清凄。“腻枕堆云髻”，写她愁卧懒起。昔日欢乐常常闯入梦境，然毕竟不是现实，所以她无可奈何，只悔恨自己太多情了，以致自寻烦恼
其四碧梧桐映纱窗晚，花谢莺声懒。小屏屈曲掩青山，翠帷香粉玉炉寒，两蛾攒。颠狂年少轻离别，辜负春时节。画罗红袂有啼痕，魂消无语倚闺门，欲黄昏
【注】小屏句——小屏风曲折而未展开，屏上的青葱山色被遮掩
玉炉寒——香炉中已熄火
两蛾攒（cuán 窜阳平）——双眉皱着。攒，聚集在一起
颠狂年少——轻浮的少年人
画罗——锦绣罗衣
魂消——神情恍惚，心思重重
【析】此词写少妇的离愁
上片写室内外环境。头句点明时间是春暮时光，这与前三首写朝景不同
“花谢莺声懒”，暮春特色。接着写内景：小屏曲掩，玉炉香冷，这已使女主人公感到无限清凄了，她的双蛾带着愁意
下片用坦率的笔墨，抒写她的内心痛苦，她所钟爱的情人，轻易的离去了，在美好的春日，留下她独守空闺。“画罗红袂有啼痕”，她暗地不知流过多少伤心泪，忍受着相思的煎熬。有时，她又无语独倚闺门，怅惘无极，直到黄昏。全词语言明快，浓淡适中
其五深闺春色劳思想，恨共春芜长。黄鹂娇啭囗芳妍，杏枝如画倚轻烟，锁窗前。凭栏愁立双蛾细，柳影斜摇砌。玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花，绕天涯
【注】劳思想——使思绪忧愁。《诗经？邶风？燕燕》：“瞻望弗及，实劳我心。”劳：忧愁，使动用法
恨共句春愁同春草一起生长。芜：杂草，长（zhǎng 涨）：生长
囗（nì泥）——停滞不通。《集韵》：“|，泥去声。言不通也。”这里是缠绕、萦回的意思
芳妍（yán 研）——美丽的花丛
玉郎——对年青丈夫的爱称
教人二句——使人魂魄在梦中
【析】这首词写闺妇怀远
上片写女主人公见春色而起春愁，春愁与春草共生，绵绵无际。窗前黄鹂娇啭，杏枝笼烟，反衬了她处境的凄零。“恨共春芜长”一句，形容入微
李后主“离恨恰如春草，更行更远还生”与此同意
下片写她的情思：她凭栏帐望，见柳枝摇曳，大有“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候”之感。于是她自然要责怪玉郎不归了，然而，责怪也无益，玉郎“还是”不归，只有梦魂相逐了。“还是”二字，颇见功力。全词文笔工细清丽，意境隽美
其六少年艳质胜琼英，早晚别三清。莲冠稳簪钿篦横，飘飘罗袖碧云轻，画难成。迟迟少转腰身袅，翠靥眉心小。醮坛风急杏花香，此时恨不驾鸾凰，访刘郎
【注】琼英——玉色的花朵。宋《梅花赋》：“若夫琼英缀雪，绛萼着霜；俨如傅粉，是谓何郎。”早晚——何日，白居易《忆江南》：“吴娃双舞醉芙蓉，早晚复相逢？”三清——仙境。见牛希济《临江仙》“其三”注
莲冠——道家所戴的莲花帽
稳簪——安插。簪（zān 糌）：别在头发上
钿篦——镀金的篦子，用以梳发
飘飘句——罗袖轻薄，飘飘如碧云
画难成——意思是女道的丰姿比画还美，谁想画也画不好
翠靥——古代妇女的面饰
醮坛——道家求神拜天之台
访刘郎——寻访心爱的人。刘郎：刘晨，此泛指所爱之男子，见温庭筠《思帝乡》注
【析】这首词咏女道士的情态
上片写女道士的仙肌玉骨，她不堪道家的约束，希望脱离“仙境”。“飘飘罗袖碧云轻”，描绘她在云这雾绕之中，“风吹仙袂飘飘举”的轻盈姿态
“画难成”，是形容她的美丽，用画工之笔也难写真
下片写她的春情。腰身袅娜，眉目清秀，继续写她的俊美。后三句，写她在风急花香之中，动了春心，恨不得驾鸾乘凤，寻访她心中的人儿。此词敷衍辞句，落入俗套，了无新意
河传其一燕飏，晴景，小窗屏暖，鸳鸯交颈。菱花掩却翠鬟欹，慵整，海棠帘外影。绣帷香断金囗囗，无消息，心事空相忆。倚东风，春正浓，愁红，泪痕衣上重
【注】飏（yǎng 扬）——飘扬。形容燕飞轻盈之态
菱花——指镜子
香断——停止薰香
金囗囗——饰有囗囗图案的金炉
愁红——见红花而引起愁绪
【析】这首词写闺中春恨
上片描绘了明媚的春景，先外后内。“鸳鸯交颈”，是屏上图案，也是引起春愁的物象。接着写女主人公掩却菱镜，懒整翠鬟，以示“岂无膏沐，谁适为容”之意。“海棠帘外影”，既实写，又虚拟，言女美如海棠倩影
下片写她的心情，由于情人无消息，故绣帷香断，空余相思。在东风艳景之中，红色却都成了一派愁色，这是她的主观感受。结尾着一“重”字，可谓“洒不尽相思泪”呵！其二曲槛，春晚，碧流纹细，绿杨丝软。露花鲜，杏枝繁，莺啭，野芜平似剪。直是人间到天上，堪游赏，醉眼疑屏障。对池塘，惜韶光，断肠，为花须尽狂
【注】曲槛（jiàn 见）——弯曲的栏杆
碧流——绿水
露花鲜——带露珠的花朵格外鲜艳
野芜——野草
直是——正是，果然是
韶光——美好的春光，这里也指美好的青春年华，双关
【析】这首词抒发了赏春之情
上片描绘了一幅绚丽多彩的春图：弯曲的雕栏，碧色的流水，绿柳红花，黄莺歌唱，野草平辅，好一派春色
下片抒作者赏春之情：他感到此时如临天国，美不胜收。为春光所醉的目光，变得朦胧，周遭展现着宛如万紫千红的屏障。这美好的光景，深深地感染着他，可惜韶光易逝。“断肠”，在此是可爱至极的意思。“为花须尽狂”一句，出语奇峭，言尽意不尽。这里的“花”，既是眼前的美景，也是作者意念中的美好人儿
其三棹举，舟去，波光渺渺，不知何处？岸花汀草共依依，雨微，鹧鸪相逐飞。天涯离恨江声咽，啼猿切，此意向谁说？倚兰桡，独无聊，魂消，小炉香欲焦
【注】兰桡——兰舟
欲焦——将要烧成灰烬
【析】这首词写行人旅思
上片是一幅辽阔的水上行舟图：片帆孤舟，举掉远去，茫茫水国，渺无涯际。在苍茫之中，唯有鹤鸽相逐而飞，点缀着生意。短短数言，简洁遒劲，意境幽远
下片写行人的离恨：他心情惆怅，仿佛江水也在呜咽，猿声更加悲切
他依依的乡恋，无处可诉。在百无聊赖时，只好倚栏消遣。此刻，时已晚，香将燃尽。香成灰也是“意成灰”。汤显祖评曰：“凡《河传》题，高华秀美，良不易得。此三调，真绝唱也。”甘州子其一一炉龙麝锦帷旁，屏掩映，烛荧煌。禁楼刁斗喜初长，罗荐绣鸳鸯。山枕上，私语口脂香
【注】龙麝——香料名。龙：龙涎香，旧说是龙所吐涎而凝成，非是，而是一种鲸鱼肠内的分泌物。《宋史？礼志》：“绍兴七年，三佛齐国进贡南珠、象齿、龙涎、珊瑚、琉璃、香药。”《稗史汇编》：“诸香中龙涎最贵，出大食国。”麝：麝香，也是极贵重的香料
荧煌——闪烁、忽明忽暗
禁楼——皇城的楼阁
