“袅翠”刻画柳的形状：翠绿色的柳枝笼罩在烟雾之中，飘拂在清波之上，“舞裙”是描绘柳的色泽，又像淡黄的罗裙在轻轻地飘动。“章台”“隋堤”明点柳，然也藏而不露。“傍得”句总揽全篇，柳枝这样妩媚多姿，迎风摇曳，像是占了无限的春光
女冠子其一绿云高譬，点翠匀红时世，月如眉。浅笑含双靥，低声唱小词。眼看唯恐化，魂荡欲相随。玉趾回娇步，约佳期
【注】点翠匀红时世——妆饰入时的意思
双靥——两个“酒窝”
玉趾——指女子精美的足履
【析】这首词写女子与男子的约会
全词从男子的眼中写出。上片是男子所见的女子的形象：绿发高髻，点翠匀红，细眉深靥，含笑歌唱，活泼美丽
下片先写男子的心情，“眼看”句既说得尽，又含蓄近情，把男子对女郎的爱慕深情，通过魂牵梦绕，无所适从的举动表达出来。最后写女子的一个特写镜头：回步依恋，顾盼多情，缠绵无尽，再约佳期
其二锦江烟水，卓女烧春浓美，小檀霞。绣带芙蓉帐，金钗芍药花。额黄侵腻发，臂钏透红纱。柳暗莺啼处，认郎家
【注】锦江——又名浊锦江，四川境内，岷江的支流。杜甫《登楼》：“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。”卓女——卓文君，这里泛指美女
烧春——酒名。李肇《国史补》“酒则有剑南之烧春。”此句用“文君当炉”的典故，状蜀女之美而多情
小檀霞——指女妆紫红鲜丽，如彩霞一片。檀：紫红色
芙蓉帐——绣有荷花的罗帐。鲍照《拟行路难》：“七彩芙蓉之羽帐，九华葡萄之锦衾。”白居易《长恨歌》：“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。”额黄——六朝以来妇女的面饰，涂黄于额间。梁简文帝《丽人行》：“同安鬟里拨，巽作额间黄。”臂钏——手臂上戴的镯子
【析】这首词写一女子赴约
词意不以片分。从“锦江”至“红纱”，皆写女子服饰浓美。最后二句揭出本意
其三星冠霞帔，住在蕊珠宫里，佩玎珰。明翠摇蝉翼，纤珪理宿妆。醮坛春草绿，药院杏花香。青鸟传心事，寄刘郎
【注】星冠——镶有明珠的闪光的帽子
霞披——彩霞般的披肩
蕊珠宫——神仙所居处。杨慎《艺林伐山》卷十：“唐人进士榜必以夜书，书必以淡墨？？世传大罗天放榜于蕊珠宫。”佩玎珰——或写作“佩丁当”，即所佩带的珠玉叮当有声
明翠——头上的翡翠钗钿
纤（guī圭）——喻手纤细而洁白。珪：玉石
醮（jiào 叫）坛——僧道为禳除灾祟而设的祭神坛
药院——指仙家的药草院
青鸟——传信的神鸟。《汉武帝故事》：“七月七日，上（汉武帝）于承华殿斋，正中，忽有一青鸟从西方来，集殿前。上同东方朔，朔曰：‘此西王母欲来也。’有顷，王母至，有二青鸟如乌，夹侍王母旁。”李商隐《无题》诗：“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”【析】这首词写女道士的生活
只是最后二句，表达了女冠子的真情，她们也是向往自由、幸福与爱情的。《栩庄漫记》评道：“唐自武后度女尼始，女冠甚众，其中不乏艳迹，如鱼玄机辈，多与文士往来。故唐人诗词咏女冠者类以情事入辞。薛（应为“牛”）氏四词虽题《女冠子》，亦情词也。插入道家语，以为点缀，盖风流若是，岂可与咏高僧同格耶？”其四双飞双舞，春昼后园莺语，卷罗帷。锦字书封了，银河雁过迟。鸳鸯排宝帐，豆蔻绣连枝。不语匀珠泪，落花时
【注】锦字书——用五彩丝织成的书信。《晋书？窦滔妻苏氏传》：“窦滔妻苏氏，始平人也。名蕙，字若兰。善属文。滔，苻坚时为秦州刺史，被徙流沙。苏氏思之，织锦为回文旋图诗以赠滔，宛转循环以读之，词甚凄惋，凡八百四十字。”又：据武则天《璇玑图序》中说，前秦苻坚时，窦滔镇守襄阳，把宠姬赵阳台带到任上，和妻子苏惠断绝了音讯。蕙织锦为回文，五色交错，纵横八寸，题诗二百多首，计八百余言。纵横反复，都成文章，名为《璇玑图》寄给窦滔。后滔览锦字，感其妙绝，乃具车迎苏。“锦字”以后就用来泛指妻子给丈夫的书信
豆蔻——花名，见皇甫松《浪淘沙》“其二”中注
【析】这首词写闺阁怀人，与女道士之事无关
上片起句是女子卷帏时的所见所闻，也兼有比的作用，重用“双”字，反见女子的孤单，因而有了下文的“锦字书卦了”的行动和“银河雁到迟”的想象。河大水深，情书很难迅速传到，体会入微，足见怀念深切
下片“鸳鸯”句写帐之华美，并突出鸳鸯、连理枝，又深一层孤单之感，以至夜不能寝。最后二句倒装，见落花而怀人，呼应前面的春昼，时物感人，最伤情怀
全词一写昼，一写夜，线条清晰
梦江南其一含泥燕，飞到画堂前。占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘
【注】占得——占据
杏梁——用杏树所做的屋梁，泛指优质木材所做的梁柱
因缘——指双燕美好的结合
【析】这首词借物咏怀，表达了女主人公对美满爱情的追求
开头三句是引子，为后面的感慨作了铺垫。这是单起，下面是双承，由燕得主人的怜爱，而于羡慕之中流露出自伤之情，不如双燕
这首词也可看作身世之感，蕴藉而有风致
其二红绣被，两两间鸳鸯。不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘，全胜薄情郎
【注】间（jiàn 见）——隔开，这里有对称之意
尔——你
为缘一是因为，连词
【析】这首词也是借物咏怀，表达了女主人公对负心情人的怨恨
开头二句，标出所咏之物，有兴起的作用。接着写女子对鸳鸯的爱慕，用“不是”、“为缘”相呼应，似对非对，突出了鸳鸯两情的笃厚，亲密相伴。最后结出“全胜”的主旨，人不如鸟钟情，可叹可怨，一种被遗弃的愤憋，溢于言表
全篇先写物态，后写人情，通俗流利。《栩庄漫记》引姜夔评此二词曰：“牛松卿《望江南》词，一咏燕，一咏鸳鸯，是咏物而不滞于物也。词家当法此。”感恩多其—两条红粉泪，多少香闺意。强攀桃李枝，敛愁眉。陌上莺啼蝶舞，柳花飞。柳花飞，愿得郎心，忆家还早归
【析】这首词写香闺念远
上片生动地展现了女子念远的形象。“两条”二句，无限委婉，“红”、“香”对举成文，把不可捉摸的香闺思念，与有色有形的红粉泪珠揉合在一起，表达了女子对丈夫的深挚、长久的眷念之情；又将“两条”与“多少”对比写来，泪只两行，而意无穷无尽，难倾难诉。真是“不必着力，只任意写来，自臻妙境”（陈廷焯：《白雨斋词话》）。“强攀”二句，是写其思念后的举动，正如汤显祖评说：“中有伤心处，借此消遣耳。”消遣不得，反倒愁眉，真是无可奈何
下片先写“攀”时所见所闻，接着写由“柳花飞”产生的联想：希望丈夫的心不像柳花，随风飘飞不定，而要想家早归才好。层层递进，极为自然贴切
其二自从南浦别，愁见丁香结。近来情转深，忆鸳衾。几度将书托烟雁，泪盈襟，泪盈襟。礼月求天，愿君知我心
【注】南浦——泛指送别之处。屈原《九歌？河伯》：“子交手兮东行，送美人兮南浦。”江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何！”丁香结——紫丁香的花蕾。诗词中多用来比喻愁思凝结不解。李商隐《代赠》诗之一：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”礼月——拜月。礼：拜。马戴《赠道者》诗：“往往龙潭上，焚烟礼斗星。”【析】这首词写女子怀人
上片“自从”二句写别后愁思之重，以“丁香结”作比，喻其愁之难排难遣。“近来”二句写想念之深
下片“几度”承上，从“将书托烟雁”的角度再写怀人。“泪盈襟”以下”，为书中之言：想念流泪，且拜月求天，无非祝愿在外平安，及早回来，还愿丈夫知道她的一片心意
《栩庄漫记》说：“二词情韵谐婉，纯以白描见长。”应天长其一玉楼春望晴烟灭，舞衫斜卷金条脱。黄鹂娇啭声初歇，杏花飘尽龙山雪
凤钗低赴节，筵上王孙愁绝。鸳鸯对含罗结，两情深夜月
【注】条脱——或写作“调脱”、“跳脱”、“条达”等，手腕上的钏饰。汉繁钦《定情诗》：“何以致契阔，绕腕双跳脱。”“何以致拳拳？绾臂双金环。”《全唐诗话》：宣宗语飞卿曰：“近得一联金步摇，未能属对！”飞卿应声曰：“玉条脱差可拟也。”龙山——山名，位于今辽宁省朝阳县东甫，又称和龙山或凤凰山，东晋时前燕属地，筑有龙城，立龙翔祠于山上。此处泛指朔方。又解：龙山在今湖北江陵县西北，山势婉蜒如龙，故名，即晋孟嘉重九登高落帽之处
凤钗句——以凤钗轻轻击拍而歌。赴节：按节拍而敲击。白居易《琵琶行》：“钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。”王孙——泛指贵族公子
愁绝——原义为愁到极点，这里是感情激荡之义
罗结——罗带结成花结
【析】这首词写一舞女
上片写杏花飘飞、玉楼春暖中的舞女形象。可见其是豪门责族的玩弄对象
下片写她对王孙的一片痴情，表现了她对自由、幸福、爱情的追求
其二双眉淡薄藏心事，清夜背灯娇又醉。玉钗横，山枕腻，宝帐鸳鸯春睡美
别经时，无限意，虚道相思憔悴。莫信彩笺书里，赚人肠断字
【注】背灯——掩灯
别经时——别后所经历的一段日子
虚道——说假话
赚——诳骗
【析】这首词写一被欺骗女子的觉醒，寄予了词人对弱女的同情
上片写女主人公与男子的欢会。“鸳鸯”，借代用法
下片，用“别经时，无限意”与“虚道相思憔悴”，“赚人肠断字”对比，指责了男子对女主人公真情的玩弄，“莫信”二字完全写出女主人公的觉醒和对男子的虚情假意的憎恨。《栩庄漫记》引陆游评语：“莫信彩笺书里，赚人肠断字，刻细似晚唐。”更漏子其—星渐稀，漏频转，何处轮台声怨？香阁掩，杏花红，月明杨柳风。挑锦字，记情事，惟愿两心相似。收泪语，背灯眠，玉钗横枕边
【注】轮台——地名，今新疆维吾尔自治区的米泉县，在乌鲁木齐市东北八十里许。唐代属北庭都护府管辖。《唐书？地理志》：“北庭大都护府有轮台县，大历六年置。”《古今词话》：“轮台古迁谪地也，牛峤词‘何处轮台声怨’，中吕宫乐章集有《轮台子》。”唐宋边塞诗同中常见“轮台”一词，如岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》：“轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。”陆游《十一月四日风雨大作》：“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。”此处“轮台声怨”即怨戍轮台之声
挑锦字——用前秦安南将军窦滔之妻苏蕙织绵回文的典故，见牛峤《女冠子》“其四”注
【析】这首词写少妇对征人的思念
上片用“何处”一句，点明事由，其余全写客观环境，用一“怨”字，将景与情统一起来
下片写女主人公的行为、心理，明写对征夫的思念，语言清丽，情真意切，质朴感人
其二春夜阑，更漏促，金烬暗挑残烛。惊梦断，锦屏深，两乡明月心。闺草碧，望归客，还是不知消息。辜负我，悔怜君，告天天不闻
【注】夜阑——一夜深
两乡——两边，两处
归客——指远行的丈夫
辜负三句——郎辜负我，我后悔自己大怜爱他，这种心情，向天倾吐，而天何尝有情？可谓爱深怨切，“悔”是假，“怜”是真
【析】这首词是写女子春宵怀人。全词从梦断后写来
上片写梦断后女主人公室内景况：漏残、灯烬、屏深，以及梦断后对月怀人
下片由明月过渡到室外，转换自然。“闺草”三句，触景怀人；最后三句，明为怨辞，实是想念之深的心理状态
其三南浦情，红粉泪，怎奈两人深意。低翠黛，卷征衣，马嘶霜叶飞。招手别，寸肠结，还是去年时节。书托雁，梦归家，觉来江月斜
【注】南浦情——离别之情。南浦：泛指离别之地，此处借代指“离别”一事
寸肠结——形容悲伤，柔肠百结之意
书托雁——将书信托给鸿雁，《汉书？苏武传》：“昭帝即位数年，匈奴与汉和亲，汉求武等，匈奴诡言武死。后汉使复至匈奴，常惠请其守者与俱，得夜见汉使，具自陈道。教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有丝帛书，言武等在某泽中。使者大喜，如惠言以让单于，单于视左右而惊，谢汉使者曰：‘武等实在。’？？单于召会武官属，前以降及物故，凡随武还者九人。”据此，后人就有“雁传书”之说
【析】这首词写女主人公对征人的想念
全词以逆笔写出，须从后面读起。“书托雁”三句，才是女子现实的境况：白天寄书怀人，夜晚梦其回家，醒来才成为虚幻。只斜月在天，银光洒满江面，这正是去年分别时的情景：以上皆为追叙积闺晓别。“南浦”三句，倾吐别衷，“低翠黛”至“寸肠结”是分别时一瞬间留影，送者低眉，行者卷衣，无声情浓，包含了千言万语。行者远去，只听得见马嘶，只看得见霜叶飘落，以景托情，含蕴深厚！《栩庄漫记》道：“马嘶秋叶飞五字，足抵一幅秋闺晓别图。”望江怨东风急，惜别花时手频执，罗帷愁独入。马嘶残雨春芜湿。倚门立，寄语薄情郎：粉香和泪泣
【注】手频执——多次执手，表示惜别依依之情
春芜——春草
【析】这首词是女子对薄情郎分别时的寄语
开头三句写分别时的凄苦。“马嘶”二句写行者远去，送者伫立。最后是女主人公对薄情郎的寄语，意在以痴情感动男子。这写出了封建时代被侮辱的女子的共同心理与命运
整首词正如《餐樱庞词话》所评，“文情往复”，“节奏紧迫，有急弦促柱之妙”
菩萨蛮其一舞裙香暖金泥凤，画粱语燕惊残梦。门外柳花飞，玉郎犹未归。愁钉红粉泪，眉剪春山翠。何处是辽阳？锦屏春昼长
