第五章
她扶着自己的灵柩出城。踏着入冬以来最大的一场雪踏不出一个脚印，大雪无痕掩盖了万万千个莫名其妙的必然与偶然。
她与这个城市有三生的缘分。她前世就生长在这里，是一棵植物，凡是植物的今生必报灌溉之恩。灌溉之恩必须用眼泪回报吗？曹雪芹这样写过，由此演绎了一段绛珠仙草与绅英侍者的还泪故事。还有比泪更珍贵的吗？那就是血。血比泪代价高，但血是痛快泪是痛苦，血可以一次性偿还而泪则终生不尽绵绵无期苦不堪言，用血还是用泪，应当只有一种选择。不，没有应当，应当只是弱者的祈祷。风雪冰雹的漆黑夜晚，在荒原旷野中迷失了方向，丢失了行囊，前方是绿幽幽的灵光，后面是蓝突突的逼近，这些不幸的因素应当凑到一起让一个女人接受吗？谁来主持这个公道？在这一切的不幸之中，有应当与不应当的选择吗？
她的灵柩围聚着大朵大朵雪白的鲜花，它们悄悄的来又悄悄的走，一批批一层层，自天而降落地而去，热烈而镇定，紧张而有序，悲壮而凄美。她眷恋这个城市就象雪花眷恋大地，鼎鼎眷恋牠的侵略者一样。
灵车在冰雪路面缓缓直行，她眷恋着路上的每一个行人，希望看到一双为她送行的流泪的眼睛。可是暴风雪强令每个路人必须低头，否则后果自负，每个路人自知后果严重都自动缩脖收肩藏起脑袋，一副谦卑恭顺的样子，活脱脱满街的“小李子‘喳’”。这个模样对于这个城市并不陌生，这是一个皇朝的诞生地，皇之为皇自有为皇的土壤，一方水土养一方人嘛。她终于看到了一张熟悉的面孔，他想横穿马路，眼中无泪只有逃离不幸的恐惧和忧郁，她不禁为他深深的担忧。她爱这城市和城市中的一草一木每一个人，她愿意承担起降临给这城市的全部厄运，让每一个人都远离不幸，由此她释然而轻轻地笑了。目送他惊恐的呆滞，她高高地扬起自己的头颅，不再看他而转眼看天。
她的两耳全是泪，鼓荡着，澎湃着，象月夜的大海无月下的长江，天是毛绒绒的，聚满了等待洗澡的白兔，它们受月球引力的支配，不用担心天上会下白兔，即使下了落到地上也会变雪，上帝还没有解除对人类的诅咒，不会掉下成品半成品优质产品，掉下的永远是虚幻，是文人墨客的食物。她的眼泪溢出耳畔，流向衣襟，这是她儿子的棉衣，洁白如雪的羽绒服，左侧胸前绣着一个淡灰色的米老鼠头像。一年前，儿子看中了这件衣服，她嫌贵犹豫着不肯买，儿子生气了离她而去，她急忙买下去追赶儿子。家家都会发生的最平凡的俗事，却成了悲伤中抹不去的泪痕。在她离去的时候，儿子不能为她送葬，却送来了这件衣服徒增她的悲伤，她曾日日夜夜地抱着它，象母亲抱着自己的婴儿。
她默默地伴着自己的灵柩，拐上了走出这个城市的最后一条马路。最后的告别，不管愿意不愿意，一切都在分秒中消失，假如不再回来，那就是永别。她多想回头看一眼，那里留下了她的全部。她想再寻找一个熟悉的身影，哪怕是恨她的仇人或者是朝着她狂吠过的小狗。可是她不能，她没有回头，她坚定地凝视着前方，象扣动扳机前的瞄准。在长久凝定的瞄准中突然出神，一种新发现的喜悦占据了全身，改变了瞄准的初衷。她发现不眨眼的凝视能抑制痛苦，只要眼皮不眨动，心脏就不跳动，心不动地球就不转动，地球不动天体就不运动，当整个存在都不动的时候，那只能是妇人之见，被鄙视为女人和小人的人总是希望用自己的一点心情去笼罩全世界。
她怕被别人嗤笑，笑她不够男人样，虽然她并不是一个男人，却总怕别人评价她象个女人。就是这种性别心理的倒错，常常让人家忽略了她也是一个女人，需要鲜花香水温存美丽和赞美的呵护，她被象男人一样的对待，和铿锵峥嵘雷霆咆哮锒铛搅和在一起，面目全非，只有她伸向绝望中的双手还残留着女人的余香。她用双手紧紧按压着她的面颊，象做眼保健操第三节的姿势。既然不知道要去哪里，就没有理由流泪，红旗失言了，它说好了要陪她上路的，可是却一直没有踪影。谁都没有对她承诺的义务，她并不埋怨，她只是因此而失去了预测前方的能力，觉得心里有点空落，不过无关紧要，她已没有退路，前方有什么或没有什么都已经不重要，重要的是必须走得象个样子，还是那句话，象个男人样。好多年来，她就是为这句话活着，曾有好友说过，这就是她做女人的悲哀。也不是没有道理，可是不愿意做女人的女人的悲哀又何止于这些呢？
她扶着灵柩沿着山路行走，雪越下越大，路越走越滑，她赤手空拳，身无分文，已经几天不曾吃饭，一天没有喝水，体内全部的脏器都在燃烧，发着兰色的火苗。她的冷暖饥渴成了与任何人都无关的事情，也与她自己无关。那一刻她悟出了一个道理：一个人对自己的第一需要都不再需要就可以立地成仙了。这个道理辖制了她剩下的日子，有好几次她都差一点就御风而起，成仙而逝。
其实人吃什么不吃什么吃与不吃都是最不值得关心的事情，说穿了人也不过就是一个垃圾转换器，无论入口的是什么山珍海味都要经过同样的程序转换成垃圾废品。由此而论，莫不如少一些有机物减少处理器的负荷与磨损，倒是不失为善举。她也就是从这一点出发，不允许有一点有机物入口，以减少机器磨损的维修费用，也算是环保主义者吧。当然还有很实际的问题，就是她已囊中空空，她是唱着“一无所有”上路的，山风和着她，雪花伴着她，九窍交响，一路跳着，“喔喔喔喔喔，这就跟我走。”很有几分吉普赛大篷车队的浪漫。
天越来越黑，雪越下越大，路越走越弯，她越来越冷。她看着灵柩中的自己，苍白的面孔与雪白的衣服相映，怎么评价都离不开纯洁；僵直的眼睛中含着一汪晶莹的泪水，怎么评价都沾不上邪恶。灵柩中的她望着风雪中扶柩而行的她，冻僵了的脖颈依然那么高高地扬着，冰凉的手中紧紧地攥着一块动硬了的糖块，这是儿子最后和她说再见的那个早上无意中塞给她的，她也无意中放进了口袋，这时竟有意地成了她与人世联系的最后一件物品。它一阵阵地通过手心向她发出呼唤，让她确信自己还活着。死去的她与活着的她哪个是她想要的，她完全无力做出选择，她已冻僵，象农夫遇到的蛇，只是这个农夫吸取那个农夫的教训，不肯再救冻僵的蛇，不管这蛇怎么证明自己暖醒后绝不会咬人也得不到信任，因为牠的名誉已经遭到了损坏，就象打破的花瓶。她被变成了一条蛇，可她不是蛇，就象被魔法变成了野兽的王子不是野兽一样，她需要一个温暖的怀抱而恢复原形，就象王子需要美女的吻一样。农民意识的典型特征是怕死，当然谁都怕死，因此有一个聪明的农民就编出了那么一则“农夫与蛇”的故事警示其他农民，使之世世代代子子孙孙牢记并传下去，看见冻僵的蛇千万不能往怀里揣。但她也要提示一句，千万也不要打死冻僵的蛇，这样做不公平，哪里有不公平，哪里就有报复性惩罚和公平的报应。再说，对一条失去了自卫能力的冻僵的蛇下手，实在算不上一条汉子，充其量不过一个农妇而已。这样一说倒激起了农夫的恐惧和自尊，于是冻僵了的蛇得救了，它被踢到雪堆里，留下了生命。警示教育让农夫为自己的生命胆战心惊，农夫不是骑士，别指望他们会象堂。吉珂德一样干傻事，一冲动再敞开棉袄，农夫的棉袄由大襟换上了拉链，就是防止历史重演。
因为“不知道”而产生的种种幻想都是最好的。她顺着意识的河漂流，没有一点恐惧。一个在森林中迷了路的小姑娘，被遍野的鲜花野果所吸引，全然不知道迷路的后果和恐惧，一味地采花摘果追兔逐鹿，直至被黑暗遮没，被森林吞噬。她为她能否得救而着急的哭了起来，整个晚上没有睡觉，寻找失去的那一页故事，直到长成了大姑娘之后，还常常为那一夜的哭泣而出神，竟然成了她自己的故事。她期待着最好的结局，是出于对洁白的癖好，铺天盖地的白雪没有为她带来一点悲哀，它用洁白无暇向她坦露着宇宙的秘密：你已经不再是你。
我是谁？一个最古老的问题在她猝不及防的时候将她一把推进幽暗的山谷，四野无声，只有大雪窸窣地下着，旋转着，余兴不尽，象舞池中最后一支华尔兹。
