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第5章

填词用韵宜谐俗

沈约之韵,未必悉合声律,而今诗人守之,如金科玉条。此无他,今之诗学李杜,李杜学六朝,往往用沈韵,故相袭不能革也。若作填词,自可通变。如朋字与蒸同押,打字与等同押。卦字、画字,与怪坏同押,乃是鴂舌之病,岂可以为法耶。元人周德清著中原音韵,一以中原之音为正,伟矣。然予观宋人填词,亦已有开先者。盖真见在人心目,有不约而同者。俗见之胶固,岂能眯豪杰之目哉。试举数词于右。东坡一斛珠云:“洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前,曾醉离歌宴。自惜风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思,目断西楼燕。”篆字沈韵在上韵,本属鴂舌,坡特正之也。蒋捷元夕女冠子云:“蕙花香也。雪晴池馆如画。春风飞到,宝钗楼上,一片笙箫,琉璃光射。而今灯谩挂。不是暗尘明月,那时元夜。况年来心懒意怯,羞与闹蛾儿争耍。江城人悄初更打。问繁华谁解,再向天公借。剔残红炧,但梦里隐隐,钿车罗帕。吴笺银粉砑。砑之原缺,王幼安从竹山词补。待把旧家风景,写成闲话。笑绿鬟邻女,倚窗犹唱,夕阳西下。”是驳正沈韵画及挂话及打字之谬也。吕圣求惜分钗云:“重帘下。微灯挂。背阑同说春风话。”用韵亦与蒋捷同意。晁叔用感皇恩云:“寒食不多时,牡丹初卖。小院重帘燕飞碍。昨宵风雨,尚有一分春在。今朝犹自得,阴晴快。熟睡起来,宿酲微带。不惜罗襟揾眉黛。日长梳洗,看看花影移改。笑拈双杏子,连枝带。”此词连用数韵,酌古斟今尤妙。国初高季迪石州慢云:“落了辛夷,风雨顿催,庭院潇洒。春来长恁,乐章懒按,酒筹慵把。辞莺谢燕,十年梦断青楼,情随柳絮犹萦惹。难觅旧知音,把琴心重写。夭冶。忆曾携手,斗草阑边,买花帘下。看辘轳低转,秋千高打。如今何处,总有团扇轻衫,与谁共走章台马。回首暮山青,又离愁来也。”诸公数词可为用韵之式,不独绮语之工而已。

燕□(目+行)莺转

禽经:“燕以狂□(目+行),莺以喜转。”□(目+行),视也。夏小正:“来降燕乃睇。”转,曲名,莺声似歌曲,故曰转。

哀曼

晋钮滔母孙氏箜篌赋曰:“乐操则寒条反荣,哀曼则晨华朝灭。”曼与慢通,亦曲名,如石州慢、声声慢之类。

北曲

南史蔡仲熊曰:“五音本在中土,故气韵调平。东南土气偏诐,故不能感动木石。”斯诚公言也。近世北曲,虽皆郑卫之音,然犹古者总章北里之韵,梨园教坊之调,是可证也。近日多尚海盐南曲,士夫禀心房之精,从婉变之习者,风靡如一。甚者北土亦移而耽之。更数十年,北曲亦失传矣。白乐天诗:“吴越声邪无法用,莫教偷入管弦中。”东坡诗:“好把莺黄记宫样,莫教弦管作蛮声。”

欧苏词用选语

欧阳公词“草薰风暖摇征辔”,乃用江淹别赋“闺中风暖,陌上草薰”之语也。苏公词“照野瀰瀰浅浪,横空暧暧微霄”,乃用陶渊明“山涤馀霭,宇暧微霄”之语也。填词虽于文为末,而非自选诗乐府来,亦不能入妙。李易安词“清露晨流,新桐初引”,乃全用世说语。女流有此,在男子亦秦周之流也。

草薰

佛经云:“奇草芳花能逆风闻薰。”江淹别赋“闺中风暖,陌上草薰”,正用佛经语。六一词云“草薰风暖摇征辔”,又用江淹语。今草堂词改薰作芳,盖未见文选者也。弘明集:“地芝候月,天华逆风。”

南云

晏元献公清商怨云:“关河愁思望处满。渐素秋向晚。雁过南云,行人回泪眼。双鸾衾 裯悔展。夜又永,枕孤人远。梦未成归,梅花闻塞管。”此词误入欧公集中。按诗话,或问晏同叔词“雁过南云”何所本,庚溪以江淹诗“心逐南云去,身随北雁来”答之。不知陆机思亲赋有“指南云以寄钦”之句。陆雪九愍云:“眷南云以兴悲。”南云字,当是用陆公语也。案此词乃欧阳修作,见欧阳公近体乐府,庚溪诗话亦谓欧公作。

词用晋帖语

“天气殊未佳,汝定成行否。寒食近,且住为佳尔。”此晋无名氏帖中语也。辛稼轩融化作霜天晓角词云:“吴头楚尾声。一棹人千里。休说旧愁新恨,长亭树,今如此。宦游吾倦矣,玉人留我醉。明日落花寒食,得且住,为佳尔。”晋人语本入妙,而词又融化之如此,可谓珠璧相照矣。

屯云

中山王文木赋:“奔雷屯云,薄雾浓雰。”皆形容木之文理也。杜诗“屯云对古城”,实用其字。李易安九日词“薄雾浓雰愁永昼”,今俗本改雰作云。

乐府用取月字

子夜歌“开窗取月光”,又“笼窗取凉风”,妙在取字。

齐己诗

僧齐己诗:“重城不锁梦,每夜自归山。”宋人小词:“金门不锁梦,随意绕天涯。”

欧词石诗

欧阳公词:“平芜尽处是春山,行人更在春山外。”石曼卿诗:“水尽天不尽,人在天尽头。”欧与石同时,且为文字友,其偶同乎,抑相取乎。

侧寒

吕圣求望海潮词云:“侧寒斜雨,微灯薄雾,匆匆过了元宵。帘影护风,盆池见日,青青柳叶柔条。碧草皱裙腰。正昼长烟暖,蜂困莺娇。望处凄迷,半稿绿水浸浸字原缺,王幼安从圣求词补。斜桥。孙郎病酒无聊。记乌丝醉语,碧玉风标。新燕又双,兰心渐吐,佳期趁取花朝。心事转迢迢。但梦随人远,心与山遥。误了芳音,小窗斜日到芭蕉。”其用侧寒字甚新。唐诗“春寒侧侧掩重门”,韩 偓诗“侧侧轻寒剪剪风”,又无名氏词“玉楼十二春寒侧”,与此“侧寒斜雨”相袭用之,不知所出。大意,侧,不正也,犹云峭寒尔。圣求在宋人不甚著名,而词甚工。如醉蓬莱、扑胡蝶近、惜分钗、薄倖、选冠子、百宜娇、荳叶黄、鼓笛慢,佳处不减秦少游。见予所集词林万选及填词选格。

闻笛词

南渡后,有题闻笛玉楼春词于杭京者。其词云:“玉楼十二春寒侧。楼角暮寒吹玉笛。天津桥上旧曾听,三十六宫秋草碧。昭华人去无消息。江上青山空晚色。一声落尽短亭花,无数行人归未得。”其词悲感凄恻,在陈去非忆昔午桥之上,而不知名。或以为张子野,非也。子野卒于南渡之前,何得云“三十六宫秋草碧”乎。

等身金

宋贾黄中,幼日聪悟过人。父取书与其身相等,令诵之,谓之等身书。张子野归朝欢词云:“声转辘轳闻露井。晓汲银瓶牵素绠。西园人语夜来风,丛英飘坠红成迳,宝猊烟未冷。莲台香烛残痕凝。音佞。等身金,谁能得意,买此好光景。粉落轻妆红玉莹。月枕横钗云坠领。有情无物不双栖,文禽只合长交颈。昼长欢岂定。争如翻做春宵永。日曈昽,娇柔懒起,帘押卷花影。”此词极工,全录之。不观贾黄中传,知等身金为何语乎。

关山一点

杜诗“关山同一点”,点字绝妙。东坡亦极爱之,作洞仙歌云:“一点明月穷人。”用其语也。赤壁赋云“山高月小”,用其意也。今书坊本改点作照,语意索然。且关山同一照,小儿亦能之,何必杜公也。幸草堂诗馀可证。

杨柳索春饶

张小山小桃红词云:“一汀烟柳索春饶。添得杨花闹。盼杀归舟木兰棹。水迢迢。画楼明月空相照。今番瘦了。多情知道。宽褪了翠裙腰。”“蒌蒿穿雪动,杨柳索春饶”,山谷诗也。此词用之。今刻本不知,改饶为愁,不惟无韵,且无味矣。

秋尽江南叶未凋

贺方回作太平时一词,衍杜牧这诗也。其词云:“秋尽江南叶未凋。晚云高。青山隐隐水迢迢。接亭皋。二十四桥明月夜,弭兰桡。玉人何处教吹箫。可怜宵。”按此则牧之本作“叶未凋”。今妄改作“草木凋”,与上下意不相接矣。幸有此可正其误。

玉船风动酒鳞红

何晋之小重山词云:“绿树啼莺春正浓。枝头青杏小,绿成丛。玉船风动酒鳞红。歌声咽,相见几时重。车马去匆匆。路遥芳草远,恨无穷。相思只在梦魂中。今宵月,偏照小楼东。”临邛高耻庵云:“玉船风动酒鳞红”之句,譬如云锦月钩,造化之巧,非人琢也。此等句在天地间有限。

泥人娇

俗谓柔言索物曰泥,乃计切,谚所谓软缠也。杜子美诗:“忽忽穷愁泥杀人。”元微之忆内诗:“顾我无衣搜画匣当作“尽箧”,泥他沽酒拔金钗。”杜牧之登九华楼诗:“为郡异乡徒泥酒。”皇甫非烟传诗曰:“郎心应似琴心怨,脉脉春情更泥谁。”杨乘诗:“昼泥琴声夜泥书。”元邓文原赠妓诗:“银灯影里泥人娇。”柳耆卿辞:“泥欢邀宠最难禁。”字又作□(讠+尼),花间集顾敻词:“黄莺娇转□(讠+尼)芳妍。”又“记得□(讠+尼)人微敛黛”。字又作妮。王通叟词:“十三妮子绿窗中。”今山东人目婢曰小妮子,其语亦古矣。

凝音佞

诗:“肤如凝脂。”凝音佞唐诗:“日照凝红香。”白乐天诗:“落絮无风凝不飞。”又:“舞繁红袖凝,歌切翠眉愁。”又:“舞急红腰凝,歌迟翠黛低。”徐幹臣词:“重省,别时泪渍,罗巾犹凝。”张子野词:“莲台香烛残痕凝。”高宾王词:“想莼汀,水云愁凝,闲蕙帐,猿鹤悲吟。”柳耆卿词:“爱把歌喉当筵逞,遏天边,乱云愁凝。”今多作平音,失之。音律亦不协也。

词人用黦字

黦,黑而有文也,字一作□(黑+冤),于勿、于月二切。周处风土记:“梅雨沾衣服,皆败黦。”此字文人罕用,花间集韦庄及毛熙震词中见之。韦庄应天长词云:“别来半岁音书绝。一寸离肠千万结。难相见,易相别。又见玉楼花似雪。暗想思,无处说。惆怅夜来烟月。想得此时情更切。泪沾红袖黦。”毛熙震后庭花词曰:“莺啼燕语芳菲节。后庭花发。昔时欢宴歌声揭。管弦清越。自从陵谷追游歇。画梁尘 黦。伤心一片如珪月。闲锁宫阙。”此二词皆工,全录之。

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