二、音乐广播对编辑的要求
要成为一名优秀的音乐广播编辑，并不是一件容易的事，他既要懂得音乐，又要懂得广播。
（一）坚实的音乐理论基础
工作性质决定了音乐广播编辑的专业知识既要“专”，又要“博”，因为在日常工作中时时刻刻都离不开音乐理论知识。比如，为节目选材、阅读有关资料、自己写稿、向外约稿、节目编制或是参加音乐界举办的各种活动等等，无时无刻都要涉及多方面的音乐知识。如果缺乏这些知识，将会漏洞百出，严重影响节目质量，给电台造成不可弥补的损失。
曾经有这样一件事：一位作曲家运用京剧曲调为手风琴创作了一首乐曲，其目的是想在这种乐器上进行民族化的探索。手风琴有着独特的音色和丰富的艺术表现力，再加上在我国民众中影响较广，实际上作曲家的这种尝试是很有价值的。如果作品尚可，完全可以录音播出给予支持和鼓励。但当作者征求某位编辑意见时，由于编辑缺乏这方面的专业知识，未能理解作者的意图，反而建议作者将该曲改为手风琴与乐队的演奏形式。这显然是弄巧成拙了。
另外，在欧洲著名作曲家中，有不少人都改编过民歌。改编中有一种特定的手法，就是对原民歌的旋律与节奏不做任何变动，而是专门在钢琴伴奏上下工夫，以多种技法来烘托和丰富原作的艺术形象。我国作曲家也不乏这方面的成功之作。
有一位音乐家正是运用了这种手法改编了一首民歌，希望广播电台能录音播出。
也是由于电台的编辑不了解在民歌改编中还有这么一种手法，于是向作曲家提出将歌曲的伴奏改用乐队。这自然又是风马牛不相及了。
从以上两个例子可以看出，我们的音乐编辑还有许多不足之处，面对本来很有创新和突破的节目，却说了令人哭笑不得的话。
再比如，贝多芬的《第五（命运）交响曲》这部世界闻名的杰作，大家都比较熟悉，有关这部作品的介绍资料也比较多。但是，对其第一乐章是否塑造了反面形象——封建黑暗势力，则看法不一。有的对此十分肯定，有的则含糊其辞。作为音乐编辑，对于学术领域的争鸣，应认真地进行考证、研究和分析，可从听觉上、创作上和理论上否定有反面形象这一论点，并且明确指出，这部交响曲的第一乐章所表现的是对封建势力的愤慨与反抗，对美好未来的向往和追求。
（二）音乐美学的把握
音乐是听觉艺术，它是通过有组织的音，主要是乐音，利用各种创作手法来抒发人的心理情感，反映现实生活。所以说，音乐作品的诞生和作曲家本人的内心情感是分不开的。同时，音乐又是时间艺术，尤其是广播电台播放的音乐，更是转瞬即逝。所以，听众收听广播音乐节目，不可能反复琢磨，像读小说那样左思右想（这里指的是器乐作品，而声乐作品是音乐和文学的结合，它的意旨已经是定向的了），观看得非常细微。这些都是音乐艺术的特殊规律。那么，编辑在向听众介绍、描绘音乐作品时，也要遵循这个规律，解说词不宜过于具体，而限制了听众自己的感受与联想。经验证明，用过多的文学语言去渲染、描绘，其效果适得其反。如《梁祝小提琴协奏曲》，是通过我国民间传说梁祝故事中的“相爱”、“抗婚”、“化蝶”三个典型情节，运用音乐表现手法创作而成的。这是一首非常优秀的独立的器乐作品，结构完整统一，音乐形象生动而撼人心魄。据说，在这部作品刚面世时，有的广播电台曾采用戏曲中的有关唱词进行混播的方法，以解释音乐的内容。事实上，这不仅误导了听众，也违背了器乐作品的创作规律，同时也贬低了这部协奏曲的美学艺术价值。
作为音乐编辑，不能人云亦云，表面地、想当然地去处理你的节目。有的电台在编制某些专题音乐节目时，也出现对某些音乐作品理解不当的问题。比如，把阿炳的《二泉映月》和贝多芬的《月光奏鸣曲》统一归入描写月夜景色的特定专题音乐之中，这显然就不合适了。因为二胡曲《二泉映月》讲述的是民间流浪艺人瞎子阿炳在旧社会的苦难生活，抒发了他内心的忧郁和愤懑的情绪。对这首乐曲，阿炳本没有定什么名字，现在的标题是新中国成立后，去无锡采访他的音乐工作者和他商量定下的。因为阿炳常去惠泉山下拉琴，因为这里有二泉，所以取了这个富有韵味的标题，这和月光本没有什么关系。而贝多芬的《月光奏鸣曲》，也同样存在这个问题，它的标题也是后人根据自己的理解加上去的。大家知道，器乐作品的标题是多种多样的。有的标题是名副其实的，而有的并不准确，还有的标题和作品所描述的内容根本没有任何关系。因此，编辑在选用和介绍这类乐曲时，必须从多方面逐个进行研究，如果在素材中发现有矛盾或不完善之处，还要进一步去找旁证，以取得较准确的定论。千万不可捕风捉影地对某些器乐作品说东道西。
电台的广播节目应按照音乐艺术的规律，力求客观、准确，符合原作的基本精神。这样，才能引导听众逐渐提高对音乐艺术本质的认识，以普及和提高国民的音乐文化素养。
（三）资料的运用和积累
资料是我们在工作、生产、学习和科学研究中必不可少的参照物。同样，资料对于音乐编辑来说也是十分重要的。编辑无论是自己写稿，还是编辑别人的稿件，对其中的内容都要有准确的把握。如有疑义要查找相关资料，并对其进行分析、研究、核对，力求使节目中的差错、不准确、不到位的阐述降至最低点，取得最理想的宣传效果。
例如，对我国“五四”以来的优秀歌曲，特别是对肖友梅、赵元任和黄自等我国第一代专业作曲家的作品，90年代的年轻听众恐怕知之甚少，或者根本就没听说过。这些诞生在上世纪二三十年代的音乐作品，富有民主思想和爱国主义精神，是“五四”新文化运动影响下的产物。如果电台在适当的时候播出这些作品，对于它的作者、创作年代、思想内容和艺术风格向听众做必要的介绍，那么，听众就会对这些作品留下比较完整的印象。
为了便于使用资料，平时要多注意收集积累，不能怕麻烦，积少成多是必然的。
编辑手头的资料多了，脑子里的东西就多了，工作起来自然就越来越方便、灵活了，节目质量也就相应提高了。
