李德谦，字吉之，斋名湖心山房，笔名雁山。1955年10月出生，晋江市池店镇新店村人。致力书法研究已有40余载。初从唐楷入手，后博采众长，自成一格。现为中国书法家协会会员、福建省书法家协会常务理事、福建省交通书画摄影协会副会长、泉州市书法家协会副主席、民盟泉州市委文化工作委员会副主任，泉州鲤城区第五、六、七届人大常委。
李德谦能四体书，尤擅行草。中国书法家协会理事、中国书协创作评审委员会委员、中国书协学术委员会委员徐本一以“雅致、清朗”评说他的作品。其书法作品及传略被《中国当代书法家大辞典》、《中国当代书画篆刻家辞典》、《中国当代书法篆刻大观》、《当代文学艺术新闻人才传集》、《当代书法家书信墨迹选》、《国际现代书法集》、《世界华人美术名家年鉴》、《中国当代楹联墨迹作品集》、《世界美术书法家世纪末成就大典》、《当代中国书法艺术大成》等所推介。从艺事迹被《菲律宾世界日报》、《菲律宾商报》、《中国青少年书法报》、《中国交通报》、《人民日报》、《福建日报》、《泉州晚报》、《泉州青少年报》、福建电视台、泉州电视台等作专题报道。2006年，被泉州市委、市政府评为“优秀拔尖人才”，享受政府特殊津贴。
主要书法作品参展、获奖情况有：
1989年，入选全国第4届书法篆刻展览。
1990年，入选全国第4届中青年书法篆刻展览、日本第52回国际文化交流展、香港中国艺术大展。
1994年，获全国第一届楹联大展银奖、福建第2届艺术节书法展银奖，入选全国第一届正书大展。
1995年，入选全国第6届中青年书法篆刻展览。
1996年，入选全国首届行草大展。
1999年，入选全国首届扇面书法展，获福建第3届艺术节书法展金奖、首届泉州市综合文艺最高奖项刺桐文艺奖。
2000年，获福建省政府第3届百花文艺奖二等奖。
2003年，获第12届全国“群星奖”优秀奖。
2007年，获泉州市政府颁发的刺桐文艺奖特别荣誉奖、福建省第4届艺术节书法金奖。
2008年，获福建省政府第5届百花文艺奖三等奖、第5届泉州市刺桐文艺奖特别荣誉奖。
人民日报《人民美术》杂志主编、美国Nation大学中国艺术委员会主席李德哲2010年2月3日曾在人民美术网（www.peopleart.tv）撰文《气韵高古，浑然天成》评述李德谦的书法，摘要如下：
他李德谦，我李德哲，他比我年长，我称他为德谦兄。李德谦是福建泉州人，我每到泉州闲暇，都会邀他饮酒谈道——书道，茶道及人道，并多为他的书法艺术独有“气韵高古，雄然浑厚”的气息多生敬意。
中国书法艺术作为表情达意的交流工具，历史悠久，源远流长，影响深远。书法艺术是中国特有的艺术，虽然书法艺术的自觉化至东汉末才发生，但书法艺术当与汉字的萌生同时。汉字在经历了几千年的发展演变之后，由甲骨而小篆，由小篆而隶，进而楷、行、草，汉字的点画已挣脱了仅仅为符号的束缚，创立了自身赋有无穷魅力的美，它蕴含感情、良知、道德与哲学，展现出浑厚肃穆、轻灵飘渺、沉着稳健、闲雅舒展的意境，标志着华夏文明在古典文化艺术领域的最高水准，最终发展成为人类社会的艺术瑰宝，在世界文化艺术宝库中独领风骚。中国书法的这种精神气韵，深深吸引了自幼痴迷书法艺术的李德谦先生，让他四十年如一日潜心书海，笔耕自在。
为书之道，笔墨关情，炼心为上。李德谦心系书法，即使在家境贫寒无力购置纸墨的时候，他仍然以大地为纸，以树枝为笔练习书法。他从唐楷入手，对柳公权、颜真卿、褚遂良、欧阳询的楷书都悉心临摹研习，积淀了深厚功底，对楷书的结体和笔法运用娴熟，为他后来书法的形神兼备奠定了基础。继而他又认真学习李北海行书的遒劲笔法和舒展笔力，逐步形成自己笔力遒劲舒放、险峭爽朗的艺术特点。他在学习了北海行书笔法之后，又相继学习研究了笔取横势、突出横画、横平竖直、结字堂堂正正，字、行距齐整、波磔秀美的汉隶；学习研究了形体偏长、匀圆齐整，所书字体端庄严谨、有实有虚、疏密得当、从容平和且劲健有力、左右对称、挺拔秀丽的秦篆。他还广泛涉猎魏晋唐宋名家字帖，认真研究细心揣摩魏晋唐宋名家字帖的间架结构特点，掌握魏晋唐宋名家字帖每个时期每一位书法家各自的书法特点，甚至到每一个书法家的每一个字的每一笔每一划的运笔方式，他都了然于心，熟练于手。他搜集明清近代书法作品，进行研究比较找出其中的基本规律，然后对照字帖一遍又一遍地反复进行练习。
对书法的巨大热情和喜爱，使李德谦对书法的研习孜孜不倦，甚至废寝忘食。他经常是先练小字，再练大字，一张宣纸反复使用，一个字反复练习，直到把整张宣纸写成一张黑纸为止。工作一天的他，下班后常常一到家就练，有时候甚至连饭都顾不上吃，铺开纸拿起毛笔一练一个半夜三更。通过勤学苦练，他不仅掌握了明清近代书法作品的一些基本艺术特征，而且还融会贯通历朝历代书法名家之长，最终自成一格。
在李德谦的心目中，艺术无涯，学无止境，一辈子都要研究和创新！他为了研究书法艺术规律，掌握更多的书法艺术技巧，还学习了刷拓技术，把遇到的古代名家的碑刻刷拓下来，然后对照历史名人的书法反复揣摩，再三推敲，直到“滴水穿石”找到书法的艺术规律为止。正是因为他有这种锲而不舍的精神，才使他的书法艺术不断突破与创新。
李德谦长期潜心书法研究，师古不泥古，习书为造化，一方面积极吸收传统的精髓神韵，另一方面又在借鉴中灵变创新，使他挣脱墨守陈规的桎梏，使自己的书法艺术不断升华。他的书法不随俗、不盲从，既博采众家之长又凝练出新，笔法结构敦实浑厚，笔画流畅气韵生动。他“行、草、隶、篆”四体书法样样精通，尤其擅长行书，规矩中见变化，奔放中求深邃，草中有行，行中夹楷，笔力雄浑，逸气横生。他所书写的楷书稳健中见灵动，隶书浑厚中显飘逸，大韵朴实，整个书法语言“洒脱而有韵致，功力浑厚，熔铸诸字而自成面目”，彰显出一种时代气息和精神面貌。
中国书法家协会会员、泉州市书法家协会副主席丁金潮2013年1月撰写《以碑入行，雄强朴茂》（见中国书法网www.shufa.com）一文，作如下评述：
德谦书法上的成功主要来源于执著，几十年如一日，孜孜矻矻。在他开始学书的那个年代资料匮乏，一个旧版《柳体字帖》及其尾记中有关唐驼勤奋练字十年而终成一家的故事，一起滋润着他习书的第一个十载岁月。此后，他开始寻访名师，与省内外书家交流，取法也开始上溯，陶镕秦汉，植根北碑，以楷入行，参以张瑞图、黄道周笔意，渐显自家体势。1989年《书法报》曾专题评述他的书法，尤称道他的“碑体行书”初具个人面目，令人眼睛一亮。但他的书法并不因此“结壳”，而是不断添加营养，固本培元，继学李北海行书，旁参唐宋明清诸名家。近十年他于“二王”行草临摹用功尤深，碑帖整合，方圆兼施，返实入虚，别开境界。著名书法家中国书协学术委员会秘书长张荣庆先生评价其书法：“洒脱而有韵致，功力深厚，熔铸诸家而自成面目。”
德谦书法上的成功，还来源于他热衷的书画收藏鉴定与武术修行。他这些方面的工作始于20多年前，作为有心人，他的收藏有好几个系列，如“清代翰林进士系列”、“民国书画名家系列”、“闽南民间契书系列”等等。通过鉴别、比较、玩赏，帮助他从“法”入“理”，由“理”涉“道”。尤其几个系列的真迹，日夜揣摩，使他能够以古为则、以人为镜，识大体、明源流、知得失、效人长，把握努力的方向。德谦尚武，尤痴迷于大成拳。大成桩功也许使他在用力的整体性方面悟到了什么。他教学生用笔多强调中锋逆推法，而自己运用则最为娴熟自如，笔杀纸处，元气淋漓。加上他有深厚的唐楷功力，任随章法起伏跌宕，其单字均能保持合理构架，显得匀称安详。由于结体的轻松自由，使他章法的营构方面显得十分从容，并有更大的发挥空间。所以，他的书法风格总体可谓雄强朴茂，尤其创作水平的稳定性、作品的耐看性是当今许多中青代书家所望尘莫及的。
面对成绩，德谦淡然处之。他有自己一套关于书法的目标、计划、理念，并将持之以恒地贯彻下去。他认为：“书法艺术是借助线条语言来展现作者的个性，所以作品的成功重在锤炼线条，塑造与众不同的间架。”他现在已经自觉进入“为书之道，笔墨关情，炼心为上”的阶段，除了书法本体的修炼外，也许读万卷书、行万里路是“不二法门”。当下，德谦正精心整理几个系列的藏品准备付梓，不时有自撰诗联问世。作为书法家，德谦正值青壮年，正是大踏步往前走的时候，路将越来越宽广……
