~1934 意大利~
Things are still here！ Bad in talking！ We all have an inner world， everyone has an own special inner world！ Sir， if I speak when mixed into the view of the meaning and value of things in my heart， and obedient people routinely use meaning and value of his thinking to understand， how do we can get to know each other？ We think we know that in fact don't understand！
事情就还在这里！坏在说话上！我们大家都有一个内心世界，每个人都有一个自己特殊的内心世界！先生，假如我说话时掺进了我心里对事物的意义和价值的看法，而听话的人照例又会用他心里所想的意义和价值来加以理解，我们怎么还能够相互了解呢？我们自以为了解了，其实根本就不了解！
“获奖理由”
他果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术。
“名人小记”
路易吉·皮兰德娄（1867—1936）
一场简朴清冷的葬礼，遵照他生前的遗愿举行：在他的身上，裹着一条素白的床单。他安静地躺在那辆简陋的马车里，除了车夫，没有一位送葬者，没有一束充满纪念的鲜花，没有缅怀的悼词，也没有寄托祝愿的蜡烛。在那个凄凉而充斥着阴霾的早晨，皮兰德娄犹如从他的戏剧当中跳出来的人物，又在人们不经意间离去。对于他来说，告别这个饱含忧愁，分不清自我，弥漫无奈与痛苦的世界，未必不是一件好事。
1867年6月28日，路易吉·皮兰德娄出生在意大利西西里岛南部的阿格里琴托，一个硫磺商的家里。他的父亲是加里波第派的爱国人士，曾参加过“红衫军”。父亲希望他能做一名技术人才，于是把他送进了技术学校。但是他个人偏爱戏剧，中学毕业之后，他就考入了西西里首府巴勒莫市的巴勒莫大学学习语言文学。十八岁那年他发表了第一部诗集《欢乐的痛苦》。
他也曾想过帮助父亲打理硫矿，但是仅仅在硫矿见习了很短的时间，就发现自己根本就于硫矿无缘。自己的心从来都是跟着文学走的。于是，他离开西西里，考入了罗马大学文学系与德国波恩大学语言系学习，并且在波恩大学获得博士学位。第二年，他在该校留校任教意大利语。
1894年，皮兰德娄与一位美丽的西西里女孩结婚。他的岳父也曾是“红衫军”的一员，并且与父亲合资经营着硫矿。然而，美满幸福的日子只过了三年。
1897年，一场天灾摧毁了父亲与岳父辛苦经营的硫矿，从此家境一落千丈。妻子经不起打击，导致双腿瘫痪了一段时间。后来，妻子的双腿治好了，心病却一直医不好。她总是怀疑丈夫对她不忠，她执著于猜想、妄想，经常性地发作精神病。
这让皮兰德娄生活得十分辛苦，他做出种种证明来表示自己的忠心，但是得不到理解。他感到苦闷，自己明明深爱着自己的妻子，在妻子眼中却成了一个背信弃义的小男人。他觉得在这个世界上，真是有些事情说不清对与错，因为每个人不同，眼里看到的世界也不一样。
往后的日子，他过得并不开心。但是皮兰德娄不是颓废派。在生活当中，他逐渐对一切都怀疑，都变得不信赖。他开始对哲学的“相对主义”产生了深刻的理解。他确信，真理往往产生于不同的方面，当然，我们并不知道究竟哪面是真实的。他说：“我认为生活是一种滑稽可笑的令人悲哀的片断，我的艺术充满着对自我欺骗的人们的同情。”
1936年11月，皮兰德娄在罗马指导《已故的马蒂亚·帕斯卡亚》时，感染风寒，12月10日，不幸在罗马去世。
人们把他尊奉为“现代戏剧四位大师”之一，同契科夫、斯特林堡、易卜生齐名，这是名副其实的评价。因为他“具有将心理分析变成炉火纯青的戏剧的神奇才能，这是他艺术中最令人难忘的特色。”
是他，用戏剧给了我们去接近真理的思考机会；是他，用戏剧闪耀了生活无限复杂的秘密；是他，用戏剧演绎了神奇绚丽的怪诞主义文学。1934年，诺贝尔文学奖应该说“非他莫属”！
“内容梗概”
一场“戏中戏”讲述了一代恩怨，六个寻找剧作家的角色，既可爱又可怜。他们既是虚拟出来的，也是现实存在的。一家六口人之间的恩怨究竟来自何方？当他们各自诉说的时候，都有道理，但是他们却又相互觉得丑恶。这不是一场好戏，但是却带给我们一些值得思考的问题——我们总是拿着自己的道德观、人生观去审视别人，然后拿自己的理解强加在别人身上。那么我们是否看清楚了事情的本质了呢？还是说，其实我们根本就分不清楚这恍若镜花水月的世界。
“精彩赏析”
剧场的幕布正在缓缓地升起，旁边没有边帷和布景，整个舞台显得空荡荡、黑沉沉的。这是一出还没有准备好的戏。演员们和导演正在这里排练当天预定进行的皮兰德娄的《各尽其职》。
“嘿，我必须要戴这顶愚蠢的厨师帽吗？真可笑！”男主角举着一顶白色的厨师帽对经理说道。
“可笑！可笑！你光知道可笑，法国不再给我们好一点的喜剧了。你叫我能怎么办？我们只能把皮兰德娄的剧本搬上舞台。这些戏写得谁都不会看懂。”经理愤然站起，演员们也跟着冷嘲热讽地谈论着。
这时，剧场的传达师傅走进来告诉经理外面有几个人闯了进来，是六个来剧场通报的角色。这六个角色分别是：父亲、母亲、儿子以及母亲和秘书所生的大女儿、小男孩和小女孩。
父亲大约五十多岁，蓝色的圆眼睛，两鬓稀少，面色苍白。母亲穿着一件黑色的衣服，脸色蜡黄。大女儿穿着丧服，美丽大胆。弟弟面色苍白，也穿着丧服。小妹妹还很小，约莫四岁的样子。儿子，身材魁梧，对父亲、母亲都是一副轻蔑的样子。
他们自称是从剧本里跑出来的角色，因为过去那个作家没有能力或者不能完成下去，以至于他们还没有获得真正的生命。于是他们想来让经理帮助完成剧作。
经理本来就暴躁，被打断了工作，更加气愤。他让传达师傅赶他们走，但是六个角色已经走了进来。
“我们到这里来找一位剧作家。我们带来了一出痛苦的戏！”父亲走到台边对经理说道。
“请你们走开，我们没有时间跟疯子说废话！”
“先生，您要知道，人生充满了无数的荒谬，这些荒谬甚至毫不害臊地不需要真实做外表，因为它们是真实的。如果这就叫疯狂，它也就是你们职业中唯一的理性。”父亲依然镇定地说道。
“当然了！虽然我们现在采用的是初出茅庐的剧作家带来的蹩脚剧本，但是我们演的是木偶而不是一些活生生的人。你应该知道我们的骄傲就是我们曾经站在这里，给那些不朽的作品带来生命！”经理骄傲地说，演员们在一旁都为经理鼓掌。
“您说得对，不朽的作品都死有生命的东西，生命诞生的方式也是各种各样的。就连石头、树木、流水、蝴蝶都可以成为剧中人。如果您愿意的话，您的演员们也愿意的话，我们可以马上合作。”
“剧本在哪里？”
“就在我们身上。”
于是，这六个剧中人在舞台上表演起他们的故事。原来，这是个惨绝人寰的家庭悲剧。
二十年前，有个穷男人跟着这位父亲一个工作，是这位父亲的秘书。父亲娶了出身贫寒但温柔的母亲，他们的婚姻生活并不幸福。因为父亲的思想总是复杂多变，而母亲则单纯得近乎迟钝。他们之间的沟通越来越少。
父亲正苦于其中的时候，一天，他发现自己的妻子和秘书来往密切，志趣相投，很有默契，于是辞退了这位秘书，将儿子送到乡下抚养。他觉得这样能让儿子长得更魁梧更健康。但这加剧了母亲的寂寞。
父亲看着母亲整天难受的样子，心里开始感到内疚。为了让母亲过上开心的生活，他亲自将母亲交给了那个已被辞退的穷秘书那里。但是母亲和秘书的生活却远远没有想象得那么幸福。父亲怀着一种复杂的心情，经常去接济他们。父亲很喜欢秘书与母亲所生的女儿，所以时常去学校接她。这让秘书看了很不高兴，这次轮到秘书带着一家搬走了。
十多年过去了，父亲一直忍受着孤独。在空荡荡的家里，整天像一只无头苍蝇一样转来转去。有时候，他寂寞难耐，就会观光巴奇夫人开设的妓院。
一次，他又去妓院。谁知，伺候他的竟然是母亲与秘书所生的大女儿。虽然母亲及时地赶到，制止了这场悲剧的发生。但是这件事却给全家带来了极大的困扰，给女儿带来了极大的屈辱。在交谈过程中，父亲才了解到母亲同秘书在外地又生了一个男孩和一个女孩，不久秘书就去世了。
母亲带着三个孩子无依无靠，只好又回到了这里。为了养家糊口，母亲就在附近当了裁缝，从巴奇夫人那里找点活做。由于生活艰辛，大女儿只好被骗去做了妓女。
父亲出于怜悯之心，同时也为了自己所犯下的罪过，他将这四个人带回了家。但是，已经长大的儿子却接受不了外人来打扰他的生活。儿子对父母和几个同母异父的兄弟姐妹充满了敌意，甚至一直认为是父母抛弃了他。在这个阴郁的生活环境中，两个年龄最小的孩子患上了自闭症，整天都不说一句话。
一天，妹妹在花园玩耍的时候，不小心掉到水池中淹死了。弟弟目睹了这一切的发生，由于恐惧，他开枪自杀了。舞台上传来一声真的枪响，演员们四处逃散，角色扮演中的戏变成了真的戏。这就是所谓的“戏中戏”。
皮兰德娄之所以能够享誉剧坛，正是因为他的荒诞剧作的成功。皮兰德娄的剧作给他带来了世界性的声誉，被誉为“本世纪最伟大、最卓有成就的戏剧家。”1934年，诺贝尔文学奖委员会决定将奖颁给路易吉·皮兰德娄，因为他以怪诞的形式创作戏剧，弥补了舞台上千篇一律的风格。
“名家点评”
这是一出充满诗意的真正戏剧，同时也解说了剧场和真实，外形和真相之间的真假虚幻。更进一步地，它传递了生活在被破坏了的年代，以及生活在充满词谴责和火爆的舞台片段中的令人几近绝望的信息。剧本中浓烈的感情，高度的知性和洋溢的诗意，真是天才的巧思杰作。
