2.包络线操作
（1）以音量包络线为例。当在菜单里选择了“音量”后，当前音轨切片上出现一条蓝色水平线，表示可对音轨音量进行动态控制。音量包络线的起始位置显示一个控点，它的纵向高度就是该音轨开始处的音量大小。当鼠标指向该线条时反馈出音量值，并出现“十字架”上下提示符，表示可上下左右移动调整音量控点。
（2）参照时间轴位置，在音量线条上需要发生动态变化音量的位置，双击鼠标新增控点；或右击线条，在弹出的快捷菜单中，选择“添加节点”增加控点；左右拖曳控点的调整时间位置，上下移动调整该处的音轨音量。如此反复操作，可对切片做出多个音量动态控制。
（3）用户可根据需要设置控点之间包络线的过渡方式。右击控点之间的包络线，在弹出的快捷菜单中选择过渡计算方法，例如选择“正弦曲线”，会使前后两个控点之间的线段过渡平滑。
（4）右击某个控点，在快捷菜单中选择“删除节点”，可删除当前控点；选择“清除所有”，则删除所有新增控点，并使音量包络线复位；选择“删除包络”，则删除整条音量包络线。
（5）绘制完毕的包络线，可使用“复制/粘贴”命令复制到其他音轨中。
（6）音量包络线设置完毕后，右击曲线，在快捷菜单中选择“隐藏”，以便调出其他包络线进行编辑。
提示：即使隐藏，音量包络线在播放和录制音乐过程中仍然发挥作用。
（7）控点的时间指定，既可以对照时间轴位置右击包络线，也可以通过设置标记的方式，跳转播放指针到位后，再右击包络线增加控点。
5.13编辑音频
SONAR的音频轨是专门对音频进行编辑处理的音轨。绝大部分的音频编辑操作，如修剪、缩放、包络线、渐变以及各种音频效果等，都可在SONAR音频轨中实现。而且，所有的处理都是非破坏性的，即SONAR不对原始音频素材进行不可逆的处理，所有的音频处理均是通过实时计算得到，在任何时候，都可以重新恢复到原始音频状态。
5.13.1保存音频Audio Bunble文件
在一个SONAR工程文件中，若是录制了音频轨或导入了音频文件，只要包含有音频信息，在保存时便有两种存储格式，即普通格式“.cwp”和专门的“.cwb”格式。后者称为Cake walk Audio Bunble文件格式，指的是包含有音频信息的Cakewalk文件，它将MIDI信息与音频信息加以“捆绑”，作为整体调用。
若保存为普通格式“.cwp”，则SONAR就会将音频数据存放在临时目录中，而MIDI数据或文件则保存在用户指定的文件夹中，两者分离不易管理。
两者的存储方法是，执行菜单“文件｜保存（或‘另存为’）”命令，在弹出的对话框中，下拉“文件类型”列表，若存储为“.cwp”格式，则选择“标准”；若存储为“.cwb”，则选择“Cakewalk打包文件”。
上述两类文件均可使用菜单命令“文件｜打开”方式，再次调入SONAR中。
5.13.2导入波形文件
SONAR支持向文件中导入音频文件，以便构建“MIDI＋音频”或“音频＋音频”的作品结构。此处以向一个Cakewalk Audio Bundle（*.cwb）文件中导入波形文件为例，说明操作步骤：
（1）执行菜单“文件｜打开”命令，选择SONAR自带的Tutorial5.cwp文件，将其打开。
（2）该文件是一个具有4条音频轨的Cakewalk Audio Bundle文件。分别是鼓（Drums）、贝司（Bass）、电吉他（Electric Guitar）和失真吉他（Distorted Guitar）。
（3）为导入新的风琴声部预备捕捉网格，以便按照小节为单位对齐；单击音轨窗工具栏的“对齐网格”按钮右侧的“对齐网格选项”三角，在弹出对话框的“音乐时间”列表栏中选择“小节”，在“模式”栏里选择“移到”，单击“确定”按钮完成网格捕捉设置。
单击“对齐网格按钮”使之开启高亮。
（4）右击音轨参数区底部空白区域，在弹出的快捷菜单中选择“插入音频轨”，此时会在音轨序列下方插入一条空的音频轨，自动编号为“曲目5”。
（5）单击新轨序号选择该轨。再对照时间轴单击该轨第5小节处将播放指针定位于此（假定音频文件的起始时间位置在此）。此时，可通过时间显示框查看指针所在的“小节∶拍∶嘀哒”精确时间位置。
（6）执行菜单“文件｜导入｜音频文件”命令，导入另外单录的音频文件。此处可以导入SONAR自带的位于Tutorails文件夹下的Organ.wav文件，此时新的音频切片便插入到“曲目5”音轨的第5小节处。
（7）双击“曲目5”音轨名称，输入Organ作为该音轨的名字。
如此操作，可以导入多条已录制完毕的音频文件。
（8）保存为“Cakewalk打包文件”（.cwb）。
5.13.3边界裁剪
在实际录音的过程中，由于演奏水平等诸多因素的影响，一首曲子往往要分成多次、多段才能圆满录完。对某个细节、局部或某个片断的重录，如果直接从唱/奏错误或瑕疵之处切入，那么可能导致前后乐句的连接生硬。因此，当重录某一乐句时，通常总是从稍前几个小节开始录音，然后再设法使前一音轨的声音通过Cake Walk SONAR提供的自动渐变功能逐渐过渡到后一音轨，用以达到满意的效果。
应用自动渐变（Automatic Crossfade）的前提，是首先将乐段中多余的信息隐去。方法如下：
（1）调出SONAR自带的Tutorial5.cwb文件。
（2）将乐曲中的两条吉他音轨（Track3与Track4）设置为“独奏”状态。播放乐曲监听，可以听到从第14小节至第18小节之间的重叠处，此两个音轨的声音是同时发出的，所以可通过制作交叉渐变来完成过渡衔接。
（3）观察Track4上记录的吉他音轨，从第12小节至第14小节之间有一段空白。但是，空白并非无声，其中包含大量有害的噪声信号，必须用Slip Edit（滑移编辑）的方法将其消去。
（4）单击栅格按钮使其弹起，以便在移动切片边界的时候可以不受任何限制。
（5）将光标移动到Track4第2吉他音轨的切片左边界处，当鼠标指针变为带双向箭头的正方形时，拖动其左边界向右移动，直至正好贴近音频切片中的波形起点为止。
处理后，第2吉他轨中的无声段已经被隐去。
5.13.4无缝链接
经过隐去无用信息后，便可以将重新录音或经过编辑的多个音轨进行无缝连接的操作。
这里，仍然以Tutorial5.cwb中的两条吉他音轨为例，将其无缝连接合并到一条音频轨上。
（1）开启Crossfade（自动渐变）的功能：
将音轨参数栏向右侧展开，以便显示出音轨工具栏上的“自动渐变”按钮，单击该按钮为蓝色高亮时，表示自动渐变功能的打开；反之，若此按钮为灰色状态，则表示自动渐变功能关闭。
（2）单击“自动渐变”按钮右侧的三角标记，根据需要选取一套适当的“淡入/淡出”方案。
（3）单击切片窗口中的任意空白处，以确保没有任何切片是处于被选择的状态。
（4）按住键盘上的Shift键不放，然后将Track4吉他2切片拖动到Track3吉他1所在的音轨，释放鼠标左键。
提示：按住Shift键拖动切片的作用是不使切片发生水平方向的位移，即不论栅格属性设置如何，拖动切片的过程中始终保持切片起点时间值不变。
（5）释放鼠标后，弹出“拖放选项”对话框，选择“新旧混合”后单击“确定”按钮，自动渐变处理完成。
（6）完成后，Track4轨的切片移动至Track3轨，2条吉他轨合并为一。在两轨吉他的重合处可看到音量包络线。从第11小节末开始，吉他1的音量会逐渐减弱，而吉他2的音量则逐渐增强，直至第18小节处完成过渡。
5.13.5合并音频轨
SONAR中多轨的音乐作品最后必须合并成立体声波形文件才可称为成品。而运用Cakewalk SONAR的多轨音频合成之一，就是在制作的过程中及时将某些特性相近的音轨相互合并，减少音乐文档中的音轨数量，以达到降低计算机运算负担、提高工效的效果。
仍然以Tutorial5.cwb为例，合并音频轨的基本步骤为：
（1）单击切片窗口中的任意空白处，以确保没有任何时间域被设置为选择区域。
（2）按住Ctrl键单击需要合并的音轨编号将它们选中，例如Track1和Track2两个音频轨。
（3）单击栅格按钮右侧三角，将弹出的“对齐栅格”对话框中的“音乐时间”设置为“小节”，使自动定位功能为“以小节为移动单位”。
（4）在时间标尺上拖动，将选择区域设定为需要合并的小节区域，例如从第5小节至第20小节。
（5）执行菜单“编辑｜合并到音频轨”命令，弹出的“混缩到音轨”对话框。
该对话框中的各参数以及选项说明如下：
①目标音轨：通常SONAR会自动在当前所有音轨之后新建一音频轨，如本例中的“＜5＞新音轨”。
②通道格式：为音频轨混合后的音频格式，有3种选择：独立声道、单声道和立体声，其中“立体声”混合成单轨的立体声信号；“独立声道”分左右声道混成两条独立的音频轨；“单声道”将立体声信号混合成单声道。本例中的两轨打击乐素材均为立体声信号，因此选择“立体声”。
③源类别：其下拉列表中列出输出的来源与设备，此处确认计算机中所安装的音频卡，因为SONAR合并音轨的时候并不发出声音，但是它需要借助声卡上的硬件波形合成引擎来完成运算。
④混缩方案：此处有众多的混缩方案可选，它们是混合音轨时要求处理的各种选项。
可以根据所需而勾选相应选项，通常除了“总线效果”外，均可选取。“总线效果”（总体效果），通常是留待最后混音之前再做调整。
如果勾选“轨道哑音/独奏”选项，则混合后的音频信号就不会包含被静音的音轨中的信息。
（6）单击“确定”按钮完成合并。此时SONAR的音轨窗中会出现一条新的音频轨（Track5），此音轨中包含了先前两个音轨中所选区域的所有信息。
（7）因为Track1和Track2两条音轨的有用部分已经合并到了Track5轨，因此可将这两条音轨（Track1、Track2）设置为“存档”（Archive）状态。如此设置的目的，是无论播放多轨音频还是录制新的音轨，被设为“存档”状态的轨道都不会再消耗CPU与内存资源。
设置为静音状态跟设置为存档状态同样都可使音轨不出声，但被静音的音轨在播放与录音时仍然要消耗系统资源。所以，如果一条音轨基本上不再使用，并可将其设为存档状态。
设置音轨为“存档”状态的方法是：
（1）选中要处理的音轨。
（2）执行菜单“音轨｜存档”命令，或直接在需设为存档状态的音轨编号上右击，然后选择弹出菜单中的“存档”。
设置完毕后观察SONAR音轨窗中参数区的显示，在原本标记音轨状态的M/S/R位置处，字母“M”会被替换成灰色的存档标志“A”，表示该音轨已经被设置为Archive状态。
5.14音频混缩与导出
SONAR工作流程的最后一个环节，就是混音合成与输出。混音环节在整个音乐制作中十分重要，它直接关系到最后输出的音乐文件音质以及整体听觉效果。
混音合成，就是将SONAR中制作好的多条MIDI音轨以及音频音轨进行参数调整和效果处理，最后将所有音轨混合成一个双声道立体声的音频文件，最后输出为各种常用的音频格式。
5.14.1将MIDI转换为音频
完成了一部MIDI作品后，若不想以MIDI格式而是想用音频格式发布，就必须将其转换为数字音频文件，例如WAVE、MP3等，以便将其刻录成为CD唱片，或通过互联网发布作品。
MIDI音轨转换为音频音轨有一个前提，即音源设置：若采用的是外部音源设备播放MIDI音乐，则要将音源设备的输出信号连接线插入到计算机声卡的Linein输入端口，然后通过操作将该音源信号录制下来；若采用的是计算机内部声卡自带的MIDI合成器发出声音，则可在Windows音量控制属性中，将录音设备制定为“What You Hear”，就可以在播放的同时进行转录。这里，以采用声卡内录功能介绍MIDI转换为音频的过程。
MIDI音轨转换为音频基本步骤：
（1）打开要进行转换的MIDI文件。
（2）确认播放工具栏上的“音频引擎”处于关闭状态。
（3）执行菜单“选项｜音频设备”命令，在“输入监控”标签页确认用于录音的声卡未被选中。
提示：若计算机内安装了两个以上的声卡，可选择具有内建MIDI合成器的声卡作为录音设备。
（4）关闭“音频选项”对话框返回SONAR音轨窗口，选择一条空闲的音频音轨，或右击音轨参数区空白之处，新建一条音频轨，并命名为易识别的名称。
