【我的国】
东海东，波涛万丈红。朝日丽天，云霞齐捧，五洲唯我中央中。二十世纪谁称雄？谁看赫赫神明种。我的国，我的国，我的国万岁，万岁万万岁。
昆仑峰，飘渺千寻耸。明月天心，众星环拱，五洲唯我中央中。二十世纪谁称雄？谁看赫赫神明种。我的国，我的国，我的国万岁，万岁万万岁！
——李叔同
闲庭春浅，独自一人在上野不忍池畔居住的他仍在燃烧着，他一时一刻都忘不了仍处于水深火热中的祖国。
他汇所有的才华横溢，开始着手筹办《音乐小杂志》，这是中国人创办的第一本音乐启蒙类刊物。当年在沪学会创作的《祖国歌》的大肆流传，使他第一次感受到音乐艺术的独到魅力——教化民众、鼓舞国人。这一次，他迫不及待地想要把西方音乐的理论知识传授给国人。
1906年2月8日，经过几个月的不懈努力，这份音乐刊物的第一期正式出版了，这是第一期，也是唯一的一期，并于20日由好友尤惜阴在上海代为发行。
在乱世之中，想要闯出自己的一片天地，并不是那么容易的一件事。在这唯一的《音乐小杂志》中，他集编辑和撰稿于一身，倾注了全部心血，除亲自挑选了当时日本的田村虎藏、村岗范、堤正夫等几位著名音乐家的几个作品外，所有的内容他全部包揽。
刊物充实，内容丰富，集音乐、杂感、绘画等为一体，发表有《音乐小杂志序》、《近世乐曲大意》、《我的国》、《春郊赛跑》、《隋堤柳》、《论音乐之感动力》、《呜呼！词章！》等十几篇稿件。
在署名息霜的序言中，他这样写道：
闲庭春浅，疏梅半开。朝曦上衣，软风入媚。流莺三五，隔树乱啼；阮燕一双，依人学语。上下宛转，有若互答，其音清脆，悦魄荡心。若夫萧辰告悴，百草不芳。寒蛰泣霜，杜鹃啼血；孰砧落叶，夜雨鸣鸣。闻者为之不欢，离人于焉陨涕。又若登高山，临巨流，海鸟长啼，天风振袖，奔涛怒号，更相逐搏，砰磅訇磕，谷震山鸣。懦夫丧魄而不前，壮士奋袂以兴起。
繁夫音乐，肇自古初，史家所闻，实祖印度；埃及传之，稍事制作；逮及希腊，乃有定名，道以著矣。自是而降，代有作者，流派灼彰，新理泉达，瑰伟卓绝，突轶前贤。迄于今兹，发达益烈。云滃水涌，一泻千里。欧美风靡，亚东景从。盖琢磨道德，促社会之健全；陶冶性情，感情神之粹美。效用之力，宁有极欤。
一篇小小的短文，颇具古诗文功底。“盖琢磨道德，促社会之健全；陶冶性情，感情神之粹美”，这是李叔同的音乐观，是他创办音乐刊物的主旨所在。他拼一己之力，提倡文艺教育，不只是因为兴趣和自身天赋，更是为提高国民素质。
在这本杂志的扉页上，赫然立着的是他亲笔所画的木炭画《乐圣比独芬像》，比独芬即贝多芬。这是中国人为贝多芬绘制的第一幅画像，也是中国人为西方音乐家绘制的第一幅画像，他对这位失聪的伟大音乐家推崇备至，还在刊中专门撰写了《乐圣比独芬传》。
我国近世以来，士习帖括，词章之学，佥蔑视之。晚近西学输入，风靡一时，词章之名辞，几有消灭之势。不学之徒，习为蔽冒，诋其故典，废弃雅言。迨见日本唱歌，反啧啧，称其理想奇妙。凡吾古诗之唾余，皆认为岛夷所固有。既齿冷于大雅，亦贻笑于外人矣。（日本学者，皆通《史记》、《汉书》。昔有日本人，举史汉事迹，质诸吾国留学生，而留学生，茫然不解所谓，且不知《史记》、《汉书》为何物，致使日本人传为笑柄。）
这是他在《呜呼！词章》里的一段话，文最在言之有物，才华文采有之，思想有之，才算功德圆满。新旧文化交替之际，一个“度”字很难把握，他的这段话，便道出其中道理：对待文化，不能太过偏激，全盘接受和全盘摒弃，只会遭人耻笑。
破与立，他们对此殚精竭虑，争论不休。无论是旧时传统文化，还是西洋新文化，取其精华，去其糟粕，才是亘古不变之理。
东海东，波涛万丈红。朝日丽天，云霞齐捧，五洲唯我中央中。二十世纪谁称雄？谁看赫赫神明种。我的国，我的国，我的国万岁，万岁万万岁！
昆仑峰，飘渺千寻耸。明月天心，众星环拱，五洲唯我中央中。二十世纪谁称雄？谁看赫赫神明种。我的国，我的国，我的国万岁，万岁万万岁！
三月，上野的樱花绽放，放眼望去，一树树，一簇簇。在这漫天的花雨中，他的思绪飞扬，飞到海的那一岸家乡，那一朵朵花瓣，化作一个个美妙的音符，在五线谱上飘舞，一首激昂澎湃的《我的国》便跃然纸上。
不忍池，宽永寺，三百年前形成的千树樱花林，一夜之间全部绽放，那空前绚烂的樱花大道，迷住了一个又一个的文人墨客，连鲁迅先生都留下了深刻的印象。
樱花花期短暂，当那曾经繁如云白如雪的花瓣颓败一地，春天已只剩一小小尾巴，夏已近，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，不忍池中那硕大的荷叶挨着挤着闹着，风吹过，稀稀疏疏绕篱竹，那粉白的花瓣带来一池清香。
他是天生的诗人，拥有一颗感性之心，怎会不被这寂美壮观的景色所动，怎会辜负这满树樱花，这一池荷花，这多彩丛林，怎会不写下这一篇篇精彩的诗文。
凤泊鸾飘有所思，出门怅惘欲何之？
晓星三五明到眼，残月一痕纤似眉。
秋草黄枯菡萏国，紫薇红湿水仙祠。
小桥独立了无语，瞥见林梢升曙曦。
早秋时分，他踏着晨露，来到那不忍池边，夜色还未散去，晓星三五，残月一痕，满池败荷潦倒，晨雾缭绕间，那森然的宽永寺矗立在这不忍池畔，他望向那一池秋水，去寻觅那一段隐在荷花时节的浪漫鸳梦……
日本的汉诗与中文的古诗是相通的，李叔同极具文艺天分，但在诗词创作方面却一直是最出类拔萃的。初到日本的那几个月，虽然他日语口语方面不够流利，但仍然与象森槐南、本田种竹等一些日本的著名汉诗人相谈甚欢。
1906年的夏天，他成为了一个名叫随鸥吟社的日本诗歌社团成员。在这个诗社中，他与日本的汉诗人一起进行诗词交流，在往来唱酬中，写出一篇篇动人的诗篇。其中这两首以李哀之名所创的《东京十大名士追荐会即席赋诗》保留至今：苍茫独立欲无言，落日昏昏虎豹蹲。
剩却穷途两行泪，且来瀛海吊诗魂。
故国荒凉剧可哀，千年旧学半尘埃。
沉沉风雨鸡鸣夜，可有男儿奋袂来。
他是在异国他乡的漂泊游子，回眸望祖国的颓败风景，他看不到民族的未来，看不到国家的前途，他感慨几千年的传统文化全部化为半粒尘埃。可是他没有太过悲观，他坚信在风雨沉沉的夜色之后，在鸡鸣报晓之时，一定会有阳光普照的时候。
1906年9月，他把名字改为极具有积极意义的李岸，正式进入东京上野美术学校学习，他的日本留学生涯进入顺利的上升期，他不断进取，把那些横溢才华，发挥得淋漓尽致。
他还加入了日本一个综合性的文艺团体——“文艺协会”，以及日本的书画家组织的“淡百会”。这些雅极一时的会社，他与会员一起，当筵泼墨，吟诗赋词。他一边进行西画专业课的紧张学习，一边进行刚刚兴起的戏剧学习，一边参与会社的各项活动。
那里是一方新的天空，有新的志同道合的朋友，有崭新的知识在等着他，有更多创新壮举在等着他。他的每一天，都是新鲜的，都洋溢着别样的风采。
他，才华横溢，闪耀在异国的天空下，风吹过，惊起一池涟漪。
