—走访德拉克洛瓦纪念馆和墓地
欧仁·德拉克洛瓦（Eugene Delacroix1798–1863）是法国美术史上最伟大的画家之一，有“浪漫主义的狮子”之称。他1798年4月26日出生于巴黎附近的夏朗东-圣-莫瑞斯（Charenton Saint-Maurice）。父亲是名律师和外交官，曾参加法国大革命，当过驻荷兰大使和拿破仑时代的马赛省长。有传说称他的生父是显赫一时的外交官塔列朗（Charles Maurice Talleyrand）。
母亲出身于著名的工艺匠人之家，受过良好的音乐教育，对他的幼年时代深有影响。舅舅莱斯奈（Riesener）是著名画家大卫的门生，他不仅发现欧仁的艺术才能，还推荐他去巴黎美专葛兰（Geurin）的画室学习。他与舅父一起参观卢浮宫，还观赏舅父作画。
他爱好文学、绘画及音乐，这铸就了他诗人的气质，也是他浪漫主义的源泉。在葛兰那儿，他学习历史画家或风俗画家必须具备的风景艺术的美学基础，受到严格的风景技法训练。他的启蒙者是比他年长七岁的画家席里柯（Gericault1791–1824）。他喜欢阅读，拜伦、但丁、莎士比亚都是他喜爱的作家。“有些书本和雕塑作品，必定会引起我的灵感，如但丁、拉马丁、拜伦和米开朗琪罗等人的作品。”“在困难之时阅读一下回忆录和历史著作，可以使你得到安慰。因为它为你提供了一幅人们所经受的忧患与困苦的图景。”他欣赏勒萨日（法国作家1668–1747）的《吉尔-布拉斯》，但他认为大仲马的《安热·皮杜》内容坏透，《皇后的首饰》也不好，读完《基督山伯爵》后，“实际上却像什么也没有读。”司汤达是最早欣赏德拉克洛瓦的天才之人中的一个，他鼓励画家“切勿轻易放过足以使你成名的一切”。
音乐在他一生中扮演着重要的角色。他甚至强调色彩也同样具有音乐性。“绘画这门艺术与音乐一样，比思想要高一筹。它由于需要意会，难于言传，所以更胜于文学。”他又认为绘画更胜于音乐：即使是一幅巨大无比的作品也可在一瞬间尽览无遗。
他与萧邦关系密切，钦佩他的为人。他认为萧邦是他所知道的艺术家中一位最纯正的榜样，“比任何人都更接近莫扎特”。那幅著名的曾分割成两部分的油画，题材是萧邦弹钢琴和桑在倾听，即是德拉克洛瓦所作。1849年4月萧邦病重时，他曾前往探望。10月获悉萧邦去世时，他在日记中写道：“他的死，是多么大的损失啊！一些混蛋却留下在世上捣乱，而精英却反先消逝。这是多么可悲啊！”
他认为莫扎特敢接触事物悲伤的一面。他能把作品处理得哀而不伤，使你在欣赏时，心情也能像欣赏欢乐作品一样高雅和泰然。
德拉克洛瓦读过《罗西尼传》，也曾于1856年往访罗西尼。他欣赏罗西尼那种“既快捷而又富有概括力同时又不受习惯约束的那些序曲和乐章”。
他欣赏恩斯特（Ernst1814–1865捷克小提琴家）的演奏，也曾为意大利小提琴家帕格尼尼画像。
德拉克洛瓦认为美术上的一切重大问题都已在十六世纪解决了。拉斐尔解决了素描的完整、风格高雅与构图的问题；提香解决了色彩、明暗烘托的完美问题；鲁本斯的画能表达最动人心弦的内容，力量、激情和才华使鲁本斯在创作时根本无需去考虑作品是否优美动人的问题，他一遇到色彩问题即找鲁本斯。德拉克洛瓦的《迪耶普的海景》在莫奈等印象派艺术家成功前三十年，已找到描绘在动态的海浪上反射的光影所需的笔触和色调。
他在19世纪二十年代的重要作品，都是反映历史的，现在都于巴黎卢浮宫美术馆展出。
《但丁的渡舟》（1822）此画受席里柯描绘海滩之《梅杜萨之筏》的影响，描述维吉尔引导伙伴但丁乘小舟在黑夜中穿越地狱。此画一举成名。
《希奥岛的屠杀》（1824）描述1821年的发生的希腊反抗土耳其压迫的事件。首先在雅典，以后希腊全岛出现抗暴。1822年希腊宣告独立，很快再次被土耳其人侵占。画家满怀同情心，描绘土耳其人屠杀基督徒的事迹，色彩极为醒目，明亮的背景与昏暗沉闷的人物形成鲜明的对比，充分显示这位浪漫主义画家在色彩处理上的惊人才华。司汤达评论此画为一幅“集哀伤与凄惨之大成的画”。
《萨达纳巴尔之死》（1827–1828）其人物来自拜伦的长诗。但在拜伦的诗中，萨达纳巴尔与他的爱妃米拉一起在火葬场殉葬。德拉克洛瓦参照文学家的著述，增添了部分情节。萨达纳巴尔所处，是画面上唯一安定的角落。他显得如此平静，对面前所见的纷争完全无动于衷，似乎成了一个从物质享受和感情欲求中寻求解脱的人，也成了德拉克洛瓦看破一切的写照。不过雨果对此画曾作无情的批评。
《自由领导人民》（1830）国王查理十世企图限制人民选举权和出版自由，宣布解散议会。巴黎人民纷纷走向街垒起义。1830年7月27至29日，巴黎市民与保皇军展开白刃战，最后占领王宫。一位名叫克拉拉·莱辛的姑娘一马当先，在街垒高举象征共和制的三色旗。少年巴莱尔把这面旗插上巴黎圣母院旁的一座桥顶上，最后倒在血泊中。画家目击这一悲壮的巷战，决心作大画来描绘群众运动的壮举。位于画中心的是寓意自由的女性形象。德拉克洛瓦把自己也画进去。头戴高礼帽，身持长枪的青年知识分子，就是他本人。此画的意义在于浪漫主义开始不再从历史或古代人物找主题，而是转向现实生活。当时皇家博物馆收藏该画，因怕会鼓动群众滋事而收起来。1848年重新在卢森堡宫展出。1874年改为卢浮宫收藏。
1832年他去摩洛哥及阿尔及利亚，发现自然之美，对当地日常生活和人文环境也印象至深。阿拉伯马的狂野使他入迷，他画了不少骑士打猎用的马，描绘了人与猛兽的充沛生命力。他那时期的重要作品是《猎虎》、《老虎攻击野马》、《伺机猎狮的阿拉伯人》以及《摩洛哥犹太人的婚礼》、《被侍从护卫的摩洛哥国王》等。《阿尔及利亚妇女》画中的诗意与异国情调给法国人带来梦幻的感觉：画家塞尚说红色拖鞋的色彩，在人们眼中像要吞下去的一杯酒；雷诺尔（Renoir1841–1919）说他走近这画时，像是闻到了香味。
自摩洛哥归国后受托从事壁画装饰工作，在巴黎卢森堡皇宫图书馆、波旁宫议事厅中的国王沙龙、圣苏尔比斯的天使教堂等地，几乎占了他后半生。
1855年间万国博览会时，他与安格尔（1780-1867）、维尔纳（Vernet1714–1789）、德康（Decamps1830–1860）同被认为法国最伟大的画家。当时展出他三十五件作品。大会又要求他另作一大画，主题自定，他作了《猎狮图》。
1857年1月10日被选为法兰西学院院士。
他专注创作，终身未婚。他最后的作品是《厩中斗马图》（1861）。他在后半生还编写了《艺术与绘画辞典》。
1863年6月“恶性喉炎”复发，身体衰弱。8月3日口述一份长遗嘱。8月13日安详去世。
去世后，在寓所发现油画853件，水彩画1，525件及6，000多件素描作品。
德拉克洛瓦被公认为法国浪漫主义最伟大的画家。他的艺术可以说是十九世纪最后一个企图表现崇高思想的伟大典范。在以后的印象主义画家的作品中，再也找不到属于他作品中所含的人文主义精神。法国艺术史学家佛西昂（Focillon1881–1943）在《十九世纪绘画》一书中称：“德拉克洛瓦的浪漫主义所展现的是一种崇高的思想与卓越的才华之间的绝妙的结合。”“德拉克洛瓦的浪漫主义是整个法国浪漫主义的灵魂。”
文艺批评家波德莱尔（Baudelaier1821–1867）认为：“德拉克洛瓦生性豪迈—但他只将这种豪气奉献给充满梦想的绘画与他的艺术。”他的艺术评论文章使年轻画家能以德拉克洛瓦为典范，从他的画中汲取营养。
他也是十九世纪前半叶中，最能传达对大自然感情的伟大诗人。他在历史画、肖像画、文学与宗教题材画外，更表现面对自然所引起的情感变化，将自然的感情诉诸彩笔，画出超越的风景画。
塞尚（Cezanne1839–1906）称：“德拉克洛瓦留下了法国最美的色彩。在我们的天空，没有一个人比他更具有属于色彩的平静、哀婉动人与震撼。我们所画的都来自他的启发。”可惜在他去世后，塞尚未完成《德拉克洛瓦的殊荣》一书。
德拉克洛瓦的日记几经周折，经巴黎大学艺术图书馆负责人安德烈·求宾整理的三卷本，于1932年出版。这是比较完整的版本。李嘉熙先生的中译本也已于2002年出版。
巴黎弗斯坦堡街6号是德拉克洛瓦最后的居所及画室所在。该处原是St.Germain-des-Pres修道院长公馆的一部分，与他当时负责美术设计的圣苏尔比天使教堂很近。经友人帮忙谈妥租住，于1857年12月迁入。庭院中央的楼梯为他专用。花园非常恬静，可听到教堂的钟声。他在花园内扩建一画室。他住得很满意：“我醒来时，迷人的阳光普照窗前，小花园及画室给了我无比欢乐。”
1928年业主拟将之建为停车场。德拉克洛瓦学会求助于巴黎市政当局，得以每年在此展示他的画。1971年德拉克洛瓦纪念馆改为国家纪念馆，2004年与卢浮宫国立博物馆结为共同体，因而参观者络绎不绝。
购票后进入前厅，向花园侧通向起居室和卧室。楼梯旁通向画室的小房间用作图书室。另一侧通向女管家珍妮（Jenny）的卧室及现为文献室的昔日餐室。
起居室内陈列着画家的半身塑像，与卢森堡公园内的德拉克洛瓦纪念碑都是雕刻家Jules Dalon所作。这里见到他的画像与自画像以及他的好友大仲马、乔治·桑及对他忠心的女管家珍妮的画像。桑的画像为画家Tournachon所作，纪念馆于1992年购得。德拉克洛瓦与桑相遇于1834年，正是她与缪塞分手后。1842年画家常去桑的领地诺昂，他认为诺昂是快乐、安静和使他感到安慰的地方。他在那儿画了《处女受教育》，也为桑的小说《莱莉亚》作了几幅插图。他又教桑的儿子莫里斯作画。他遗赠给桑一把土耳其小刀。
当年的画室窗明几净，展出他画的《戴头巾的黑人》、《人与虎》、《处女受教育》等画，还展出银烛台、伏尔泰式椅子、路易十六时代的钟、儿童伏在海豚上的大理石雕刻、波希米亚的圣餐杯等。
与售票的办公室相通的资料室中，挂着一张巴黎大地图。上面注明他的画室和住过的地方、他设计的多处公共及宗教建筑以及工作过的法国诸美术馆。
卢浮宫收藏的德拉克洛瓦的画最多，主要来自收藏家Morean Nelaton1927年的遗赠。本馆所藏多为近年购入或来自捐献。
德拉克洛瓦的纪念碑在巴黎的卢森堡公园内，像下方三个人物分别代表艺术、时间和荣耀。他的墓地在拉雪玆神父公墓，简朴的黑色灵柩上刻着金色的姓名。
