睡着了呵。秋虫不再呢哝，潜伏在池塘边的草丛里，池塘，如一面镜子，明晃晃的闪着光，将月亮、夜空、垂柳和亭台楼榭一股脑儿地揽进怀里；将故事、灵魂、诗词歌赋统统融入液体中。它的梦是最丰富有灵气的，且永不生锈。
沾了它些许的灵气吧，我的脚步变得轻轻袅袅，缓慢地移开。我不得不退出啊，因为我不是归人，只是过客，我游离于这个时代的心，窥探了一份恍若隔世的美与忧愁。
心悦君兮君不知
今夕何夕兮，藆洲中流；
今日何日兮，得与王子同舟；
蒙羞被好兮，不誓诟耻；
心几烦而不绝兮，得知王子；
山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
《越人歌》是中国史上第一首译诗，一个美丽含蓄的故事，也是一首寂寞之曲，暗恋之歌。我是数年前在影院看电影《夜宴》的时候与这支歌初相遇的。电影里的爱恨情仇，人物故事在这支歌里全都淡化成了一个模糊的背景。影片在无鸾飘然倒地时戛然而止，一切纷争在刹那间停顿，只有歌声响起：“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知……”
没有任何伴奏，仿佛来自地低深处，飘向遥远深邃的苍穹，哀婉空灵，如泣如诉，凄美之极，幽雅之至。这是一首绝唱，是一个女子隐忍着毒药发作腹如刀绞之痛，流着泪与血唱出来的歌，更是爱情之绝唱。
我在这支歌里感动，忘记时间，久坐于黑暗的空间，窗外有风吹，如有人向隅而泣。
无鸾说：“一个人不懂另一个，懂了，就不寂寞。”是的，这是一曲寂寞之歌，缠绕在心中的酸楚爱意，寂寞的心意，盈盈一水间，我却脉脉不得语。因为某种原因：或者你不爱我，或者你不能爱我，也或者是我有无尽的卑微，你有无法亵渎的高贵，我不敢扰了你的清静。我不能道出，不敢道出，但是我仍然忍不住眼角流露的爱意，春水般缠绵。说不出口，我只能唱：山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
我还是忍不住唱了出来，你听不懂我的歌词，是否能感受我的欢愉和情意呢？鄂君！呵，你是有心的，居然请人翻译出我的歌，捕捉了我的婉转的情。这一刻，我的心底宛如被注入一道天光，幽暗顿扫，刹那间阳光普照，心中因而欢呼雀跃。
这个千年之前的故事因着这支歌因着这个含蓄的表达方式而落了个大团圆的结局。这世间情花万种，暗恋算最美的一朵，能够开花，越女何其有幸！然而后来在居多的情爱故事中众多的女子最后只落得个落寞凄凉的结局，无数诗词记载为证！忍不住感叹：女子总是因为太多才而多情，也容易痴情的，然而活得也比常人痛苦。你看那些泼皮、泼妇、花痴、阿飞，他们才不屑悲悲戚戚吟诵那些古诗，活得有滋有味，洒脱无比呢。人的性格都是前世注定了的吧，这世间，有阿飞，也有戴玉，有越女，更有青女。
《夜宴》的人物命运都是悲惨的，血泪漫天飞扬，人人都逃不开一个“毒”字，蝎子毒，人心毒，情之毒。青女至死也只能唱：“君不知……君不知……”这一首绝唱道出了多数人爱人却不被爱的痛楚、悲凉和无奈的心境。
人生，不过是一场夜宴，我们共赴过，也曾举杯遥相致意，只是，离开的时候，都是独自一人。我们方向一致，路途却不同。
既然如此，那就唱歌吧，我的寂寞如同这支歌，寂寞得干净，干净得发白，我的情也如此呵！
喜欢这样含蓄清洁的情感，喜欢这样婉转忧伤的故事，让我回想起久远时代的情感，想起青葱岁月里的纯白的爱慕方式。
那时候，感情是纯纯的，如同一张纯白的纸张。喜欢一个人，听到别人提起他的名字，会怦然心跳。害怕出现在他面前，走进有他出现的场景更会手足无措，坐在教室的一隅，看他在讲台上唱黄家驹的歌，心会跟着一起欢腾，满眼的崇拜，傻傻地憧憬：天涯海角，能够伴他前行，是一种幸运吧？
呵，这样的情感已经如云飞过天，不再重现。现代社会已经多元化了，肤浅的情感，会因着很多现实条件的变化而转变。感情来得快也去得快，甚至质变成为一个个游戏，并且人们都乐此不疲，让我怀疑天长地久的故事只是从哪个朝代流传下来的传说？五彩斑斓的世界里，怀着一颗纯净的心走路，会被当成白痴般的傻，执着于某一种情感，更是不可救药的病态。你去说，还要冒着自尊心被刺得千疮百孔的危险，这样的事情，谁傻谁去干？
青女说：“我很疼，但爹爹要我忍着，我就忍着。”我不去说，潜台词是这样的事情我做不出来，也或者我已经感觉到他不爱我的，那就更加不可能去说了。听到这话的时候，我感到隐隐的心痛，多纯的心！我们做不到了，没有人可以做到了。灯红酒绿中，我们蹉跎了年华，也蹉跎了感情。
我炼不到青女的心境，也无法像越女那样心中藏着深沉的爱，幽幽地对谁唱一句：心悦君兮君不知！现代社会快餐式的爱情里，恐怕还未道出就被当成神经不正常了。但我还是喜欢这首曲子，喜欢在这曲旋律里，用一个上午的时光读一首诗，看一个故事，想象一个女子一生，感受若隐若现的情，和不能推倒重来的遗憾。一生，不也就几个小时的事吧。
有人说，最美的爱情是尚未开始的时候，心悦君兮君不知，掬一怀情，轻放在心底，缠绵……如痴如醉，翻江倒海般的温柔，也是一个人的事情，无关风月，无关你。
一枕桂花梦
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
念王维这首诗是需要一种特定心境的，安宁，空幽，寂寞，心无羁绊，才能听到它飘落的声音，那种纷纷扬扬无声的飘落，才能感觉到飘落间夹杂的丝丝缕缕的暗香。可是要拥有如此心境，是需要经历的，经历过人生的跌宕起伏之后的彻悟，同时，也需要一点悲天悯世的情怀。所以，王维写出这句子的时候，他也就成了飘过空山幽谷中那缕暗香的知音。
百花中，桂花最安静，也最温馨。连花朵，也是温婉的，小小瓣儿，淡黄的，含蓄的。它生就属于庭院深深处，属于夜行者心灵最柔软的慰藉。
我之前住在家乡小城的西边，院子很大，栽种着很多桂花树，每年八月，我都可以枕着一个季节的桂花香入梦。
夜长不得眠，明月何灼灼。那就去到静默安然的院子里吧，从那一棵花树下走过去，偶会有小小的花朵滑过肩头，飘然落到脚尖处，小心捡拾起，回房夹进某本线装书里。于某个冬夜的炉边翻阅书本，无意间掉落已经干涸却纹路清晰的花瓣，闻着淡淡的花香，眼前飘过幽幽如影的桂花，如雨般旋落，急急的，像是流年的影子。
早春二月，与一大帮驴友爬珠海黄杨山，从陡陡的山路上狼狈地跌落下来，带着满身的泥灰，我深一脚浅一脚地走在金台寺寂静的小道上，那些熟悉的暗香幽幽袭来。我在困惑中抬头，惊见满树的香馥如云，原来你就在这里！原来，在流年里，我们穿过重重叠叠的光影，就是为了在天地的某个角落里，乍然邂逅。
可是，这二月，这不是属于你的季节啊，你怎可越过时间之涯，在我面前开出一树一树的花？你怎可如此清新雅丽一如当年的模样？让我不得不爱你，如此心无旁鸷！
很多年前，风姿郁美的诗人王维，站在一片寂静的桂花香中，回头的刹那间，是否还能看见那位唐朝公主如花影闪过，他忆起自己当年的话：我不得不走，只差一步，我就要陷进去了。
一生，不过就是这一瞬间的事。感情如尘埃啊，很多时候，我们只是差了这一步，最后，最后终成陌路。
尘缘如梦，转瞬，灯火归于寂灭，世事已沧桑。
满城风絮、满腹相思都沉默，只有桂花香暗飘过。
瘦
长久以来，我偏好瘦的感觉。
所以我喜欢梅，喜欢她只盛开在鸟飞绝，人踪灭的寒冬岁月，并且最好是在那一场飞雪之中。细小的花瓣，孤单瘦弱的影子，连那点红，都红成了一种孤绝，清寒。
如果在这个时候，配一曲《高山流水》，那是恰到好处的。这曲子，一定要古琴来弹奏。古筝都不行，它不够古琴的瘦，不够古琴的骨感，不够古琴的苍茫。
“古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”
这是我很喜欢的一个意境。道是古的，西风，永远都是寒的，吹起游子的衣角，吹得夕阳都要哭泣。那匹马，更是骨瘦，它是从征战场退役来的，还是从诗经的水之湄跋涉而来？
记得年少的时候读这词，竟也读出了一种苍凉味，那未经世事的心，都会如被凉水浸了一下。
断肠人，该是经历了多少聚散离别，饱受了多少风霜苦雨，尝尽了多少世间冷暖的人。那人，想必也是拥有过寻常好的光景的吧。隔了这些年，家，还在吗？妻子，还在苦苦盼着吗？原来，那温热的汤水，如豆的灯光，只有在这枯瘦的天涯才显它的珍贵。
曾为情重负情浓，而今才知相思重。
那匹马，那一道西风，想必也是载不动许多愁了。
这瘦到极致的东西，必定绝美，也必定凄凉，不是每个人都能承受的。还是谈点轻瘦一些的东西吧。
如那句“落花人独立，微雨燕双飞”。
或者读秦观的“漠漠轻寒上小楼，自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”
轻愁，总是配了雨的。试想，没有那一帘雨雾，该少了多少闲情雅致，少了多少离愁的憾恨。所以，我喜欢微雨。这雨，不是夏天那夹着巨雷的暴雨，带着苦恨深仇般地下得浓烈。也不是冬天那湿冷冷的雨，带着寒气，像是武侠片里的李莫愁，藏着暗器，满脸阴沉，只为寻仇而来。
我喜欢的是春末的雨，雨雾蒙蒙，远山青黛，田农背锄而归，有一两只鸟雀，站在枝头不时鸣叫，那花，那草，更显生动，雅致。
《甄嬛传》中，豆蔻年华的她，嬛嬛一袅楚宫腰，在杏花微雨的时节，与身为帝王的他相遇在秋千架旁。许下最美的心愿：“愿得一人心，白首不相离。”多美的画面。尽管后来，反目，复仇，两人的心相去甚远。最后，皇帝死，她遂了为果郡王复仇的心愿。她喃喃念出：“四郎，那年杏花微雨，你说你是果郡王，也许这一切，从一开始便是错的。”那一场雨，那雨中杏花，存在了记忆中，是那样遥远，孤瘦。
昨晚风停雨住，一轮明月挂在天边，薄薄的，温凉的，我竟是那般渴望温一壶茶，在窗边轻饮。
我只是，想念那一道茶，想念它的清香，想念它氤氲在我身边的水雾，朦胧，如梦。
而今，竟无处追寻。
还是在有雨的微凉的春夜，欢听侃侃唱《山楂树之恋》吧：
看着等待发芽的山楂枝，算来春天有微微迟，
你曾为我种下的山楂树，如今已是老态龙钟。
似乎他身上有你的影子，在起风的日子为我念诗，
我带上你留下的花镜，看那些已经泛黄的信。
我老了大概是这个样子吧，戴老花镜，在起风的日子读诗书，累了，就眯眼看如同自己一样苍老的古树，看那些虬枝上的点点斑纹，像是一个个回忆，我抚摸着它们，如同抚摸着自己的前世今生。
