【评解】
这首咏梅诗，前两句从正面讲。梅花遗世独立，不沾染人间的灰尘浊气，心甘情愿地伴着竹篱茅舍，傲雪凌霜，默默开放。这两句，通过梅花所处的环境，高度赞扬了梅花的高标绝俗。后两句从侧面烘托。梅花甘于寂寞，不求人知，但误被林和靖所赏识，被他一宣扬，引起了人们的注意，惹得诗人纷纷作诗赞赏。这两句实质仍是赞梅，但用调侃诙谐的手法，加深了读者对梅的高雅品格的认识。诗用拟人化手法写梅，同时也是以梅来比拟隐士高人的清高品质，倾吐自己的志向，这样双向结合，使本诗在众多的咏梅诗中独居一格。
早春
白玉蟾
南枝才放两三花①，雪里吟香弄粉些②。淡淡著烟浓著月，深深笼水浅笼沙。
【作者简介】
白玉蟾，即葛长庚，字如晦，号海琼子，南宋道士，闽清（今属福建省）人。曾过继给白氏。工诗善画，著有《海琼集》。
【注释】
①南枝：向南的枝条。诗用《白孔六帖》九九“大庾*上梅，南枝落，北枝开”典，以南枝强调早梅。
②弄粉：欣赏花的颜色。些：语助。
【今译】
那朝南横斜的枝干，刚刚开放了两三朵梅花；我在雪中吟咏它的芬芳，欣赏它红色的花瓣。那淡淡的香气在烟雾中弥漫，那艳丽的花儿在月光中灿烂。月光把树影投在水中是那么深郁，投在沙滩上又显得朦胧浅淡。
【评解】
诗题是“早春”，而最能体现春天预兆的是梅花，所以诗人便通过咏梅来展现春的到来。诗前两句写“早”，朝南的枝条刚开了几朵花，在白雪中暗香袭人，容光焕然。这两句，活现了梅的神采，可媲美唐诗人齐己的《早梅》诗“前村深雪里，昨夜一支开”，提供了丰富的意象，给人以美的感受。三、四句以工整的当句对，用素描手法刻画梅花在月夜的神韵。“淡淡著烟”承“吟香”，说在烟雾中梅花散发着幽香；“浓著月”承“弄粉”，说梅花色彩鲜丽，在月光下清晰可见。末句又承第三句的“月”，写月光下的树影在水中与沙上的不同。诗分述烟、月、水、沙中所见之梅，生动逼真，细致工巧，构成了一幅意境优美的月夜早梅图。
雪梅（其一）
卢梅坡
梅雪争春未肯降①，骚人阁笔费平章②。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
【作者简介】
卢梅坡，宋朝人，生平事迹不详。
【注释】
①降：降服，认输。②骚人：诗人。平章：品评。
【今译】
梅雪争春，谁也不肯认输退让；诗人我难下结论，放下笔反复思量。梅确实比雪少了三分洁白，雪却比梅少了一段清香。
【评解】
这是一首说理诗。诗首先揭出梅雪争春，提出问题，说要将二者定出优劣，十分困难。梅与雪都以自己各自的特点，迎接着春的到来，历来受到诗人的赞扬，因此诗人为之踌躇了许久。然后，诗人补足“费平章”的原因：梅与雪比，在洁白上输了一筹，但却比雪多了迷人的清香。这是客观的分析，也是对梅与雪的考评，既然它们各有所长，还争竞些什么？诗虽然全是议论，但能抓住雪、梅的同异，说得妙趣横溢，如将这意思引申到生活中去，想必也会给读者以深刻的启示。
雪梅（其二）
卢梅坡
有梅无雪不精神①，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春②。
【注释】
①精神：神采风韵。②十分春：完美无缺的春色。
【今译】
有梅花，没有飞雪，显不出梅的神采风韵；有飞雪，没有诗篇，也使人感到浅俗粗恶。傍晚时写好诗，天又下起了大雪，与盛开的梅花一起，凑成了十分的春色。
【评解】
这首诗是上首的继续。梅雪既然各有特色，都为春色增加了风采，诗人因此进一步思考：有梅无雪，固然不佳；有雪无梅，也难令人满意。而自然界一切景物都是以人为中心，受人的意志情调所支配，没有雅人的赏鉴，便失去了意义。于是他将自己融入诗中，以吟诗作为高洁傲岸的梅雪的陪伴，说自己作完了诗，天正好下起了大雪，梅花冲寒盛开，于是三美俱齐，合成了十分春意。诗不但说明好的事物和能相互配合陪衬便具有更高的价值，又进一步否定了上首所述的梅雪的相争，表达自己爱梅雪、具有梅雪般高雅纯洁的标格。诗仍以议论出之，但在风格上比上首更为跳脱快畅。
答钟弱翁①
牧童
草铺横野六七里②，笛弄晚风三四声③。归来饭饱黄昏后，不脱蓑衣卧月明。
【注释】
①钟弱翁：钟傅，字弱翁，北宋饶州乐平（今属江西省）人。历官集贤修撰、龙图阁直学士。②横野：广阔的原野。六七里：约指，意为宽广。③弄：吹笛。
【今译】
茂盛的青草长满了原野，远远近近，绿意宜人；我吹奏着短笛，晚风中缭绕着悠扬的乐声。回到家中饱餐一顿，时间刚过了黄昏；就这样和着蓑衣躺下，明亮的月光照着我身。
【评解】
这首诗的作者不详，诗人以牧童自称，写的也是牧童的生活。诗要告诉别人自己是那么地悠闲自得、无忧无虑，便摄取了一天中最有韵味的傍晚时分的所作所为来说明。前两句说旷野草长，一片葱青，自己在晚风中吹着笛子回家。诗没写牛羊，自然令人想见《诗经》中“日既夕矣，羊牛下来”的场面，静穆清新，充满乡村气息。后两句写夜晚饭饱，无所事事，和衣卧月，在从容不迫、惬意自适中透出自己的隐趣。诗全从自己一方面写，但回照诗题所答的是一位朝廷大臣，便自然令人想到朝臣听鼓入朝，沉浮官场的局促，加深了诗人啸傲山林、自我满足的意趣。
泊秦淮①
杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家②。商女不知亡国恨③，隔江犹唱后庭花④。
【注释】
①秦淮：河名。发源于江苏溧水县东北，西流经南京入长江。②酒家：秦淮河为当时游览胜地，两岸酒楼妓馆林立。③商女：歌女。④江：即指秦淮河。后庭花：《玉树后庭花》的简称。陈后主荒于声色，日与狎客、妃嫔饮酒取乐，导致亡国。《玉树后庭花》为陈后主所作，词甚哀怨，有“玉树后庭花，花开不复久”，人以为失国之谶。后世均以此曲为亡国之音。
【今译】
淡淡的烟雾，朦胧的月光，笼罩着凄冷的河水，寂寥的沙滩。晚上我的小船停泊在秦淮河边，靠近那一座座酒楼娼馆。歌女们不知道六朝亡国遗恨，只知道卖笑追欢；隔江传来了阵阵歌声，正在把《玉树后庭花》演唱。
【评解】
金陵为六朝旧都，历代繁华之地；秦淮河又是著名的歌舞欢场。诗人晚上泊舟此地，怀古悠思，油然而生，即事寓意，写了这首深婉含蓄的名作。六朝豪华，已成云烟，配合伤悼思绪，诗首句便勾勒了一个朦胧迷离的境界。“烟笼寒水月笼沙”，烟、月是互文，诗用两个“笼”字，生动地将水、沙在轻烟冷月笼罩下的景色融合在一起，然后点出时、地，以“近酒家”逗起下文。三、四句即事生感。酒家中卖唱的女子，不知六朝亡国之恨，还在唱着《玉树后庭花》这亡国之音，写实事。“亡国恨”是诗中主脑，既点明上两句写景实寓怀古，又寄托对今事的忧虑。唐朝当时已走向没落，诗人表面上是说商女，实质上斥责纵情声色的达官贵人。言外有意，象外有旨，表达了他深沉的哀痛。全诗音节流利，韵味深至，所以被沈德潜叹为绝唱。
归雁
钱起
潇湘何事等闲回①？水碧沙明两岸苔②。二十五弦弹夜月③，不胜清怨却飞来④。
【作者简介】
钱起（722—780），字仲文，吴兴（今浙江省湖州市）人。唐玄宗天宝十载（751）进士，历官校书郎、考功郎中、翰林学士。他是“大历十才子”之一，诗讲究锤炼，洗练清丽，饶有韵味。著有《钱仲文集》。
【注释】
①潇湘：潇水与湘水。都在今湖南省境内，此即代指湖南一带。传湖南衡阳有回雁峰，北雁南飞，至此即返。等闲：随便，无端。②水碧沙明：指潇湘在夜间水清沙白。《湘中记》载：“湘水至清，虽深五六丈，见底了了然……白沙如雪。”③二十五弦：指瑟。传说舜南巡不归，其妃娥皇、女英追寻到潇湘，投水而死，成为湘水之神，称湘妃、湘灵。每到月白风清之夜，便在湘水上鼓瑟，声音凄凉哀怨。④不胜：不堪，受不了。
【今译】
北归的大雁啊，你们为什么轻易从潇湘离开？那儿的水是那么地清，沙是那么地白，还有两岸可爱的青苔。哦，是因为湘妃在朦朦月光下，不停地把瑟鼓弄；我们再也忍受不了那清怨的曲调，只好飞回你这里来。
【评解】
这首诗写见到归雁后引起的联想，写得清新俊逸，珠圆玉润。前两句是发问，通过雁北归，联想到雁所处的潇湘幽静美丽的景色，加深疑惑。后两句是回答，即在潇湘上注目，引入湘灵鼓瑟的典故，突出清幽环境中的凄迷哀怨的气氛，说明雁北飞的原因。全诗以奇特的构思与丰富的想象，组合出哀丽凄凉的境界，加上空灵清致的笔墨，表现自己见归雁的感受。诗避开了历来写归雁直接抒发思乡情感的写法，把羁旅情怀在环境的衬托下婉转地在言外予以暗露，所以分外蕴藉感人。
题壁
无名氏
一团茅草乱蓬蓬①，蓦地烧天蓦地空②。争似满炉煨榾柮③，漫腾腾地暖烘烘。
【注释】
①乱蓬蓬：杂乱蓬松。②蓦地：一下子，突然。③煨：用小火烧烤。榾柮（ɡǔ犱狌ò）：树根。
【今译】
一团茅草又乱又松，一下子烧得很旺，一下子又熄灭成空。怎么比得上满炉里煨烧榾柮，火苗慢腾腾，满屋暖烘烘。
【评解】
这首诗见宋张端义《贵耳集》，原题在嵩山极峻法堂的墙壁上。诗以中空蓬乱的茅草与坚实的榾柮在燃烧时不同的情况作对比，暗喻势焰熏天的权贵往往转眼摧败成空，不如安贫乐道、不求闻达的人能得长久。诗的作者不详，看来是个修行隐者，见惯了世间的翻云覆雨、变幻如棋，作为一个翻过筋斗来的人，即事设譬，用通俗的口语，写下了这首寓意深刻的小诗，用以警醒世人。
