此词收人《李清照集笺注·补遗》，为早期咏蜡梅之作。词并非泛泛地描写蜡梅，而是专写早春蜡梅，故敏锐地捕捉住其个性特点。此蜡梅于“雪飘飘”之时即绽放，不是唐齐己《早梅》诗所谓的“一枝开”，而是花朵“香脸半开”，更形象地写出这位春天使者报春之“早”，敢为天下先之精神的可贵。
词人不仅凸显蜡梅的内美，还刻画其娇艳的风姿。她枝条滑润，花朵旖旎，宛如光彩照人的出浴美人；特别是在玲珑明月的映照下，更是妍丽绰约，如同仙女。当词人于月下边品酒、边观赏“玉人”之时，怎能不发出“此花不与群花比”的由衷赞叹！
早梅的丰姿与品格，显然是词人心目中所向往的淑女的象征。全词采用拟人手法来写蜡梅的形象，正透露了这一信息。
9.玉楼春
腊前先报东君信，①清似龙涎香得润。②黄轻不肯整齐开，③比着江梅仍更韵。④纤枝瘦绿天生嫩，可惜轻寒摧挫损。⑤刘郎只解误桃花，⑥惆怅今年春又尽。
【注释】
①腊：腊月，农历十二月。东君信：春天的信息。东君，春神。②龙涎：香料名。清吴震方《岭南杂记》：“龙涎于香品中最贵重，出大食国西海之中。”是抹香鲸的分泌物。③黄轻：指代淡黄色蜡梅。宋晁补之《谢王立之送蜡梅五首》：“且看轻黄傲雪枝。”④仍更韵：更有韵致、气度。宋陈与义《同家弟赋蜡梅诗得四绝》：“韵胜谁能舍，色在那得亲。”⑤摧挫：损害。损：副词，极。指损害程度大。⑥“刘郎”句：唐刘禹锡元和十年（815）在长安玄都观咏桃花，后被贬出京，十四年后被召还再游玄都观，桃花已无存。其《再游玄都观》有“前度刘郎今又来”句。误，迷惑。
【品评】
此词收入《李清照集笺注·补遗》，当作于出嫁前，时在汴京，与前词《渔家傲》同时。
此词亦咏蜡梅。蜡梅冬季开，故先点出“腊前先报东君信”的特点。全词于蜡梅外在形态上笔墨较多，如以“龙涎”比喻其清香之味，又写其“黄轻”之花朵，以及“瘦绿”的“纤枝”，可谓面面俱到。但亦不忘赞其韵致、气度胜于“江梅”。可见蜡梅之姿态与韵致皆为词人所欣赏。正因为极喜蜡梅，故惋惜其被“轻寒摧挫”，又埋怨“刘郎”只知“解误桃花”，而不懂欣赏蜡梅，更遗憾蜡梅受损，“今年春又尽”。蜡梅凋损并不意味春尽，此乃夸饰之词，极力表达词人爱春、惜春之情；而词中显然有词人对自己青春年华流逝的惋惜，并寄托于蜡梅身上。
10.减字木兰花
卖花担上，买得一枝春欲放。①泪染轻匀，②犹带彤霞晓露痕。③怕郎猜道，④奴面不如花面好。⑤云鬓斜簪，⑥都要教郎比并看。⑦
【注释】
①一枝春：指梅花。南朝陆凯《赠范哗》：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”②泪染：指花上露珠。③彤霞：红霞。唐曹唐《小游仙》：“红草青林日半斜，闲随小凤出彤霞。”④郎：郎君，夫婿。⑤奴：古代女子的谦称。⑥斜簪（zān）：斜插上一朵梅花。簪，原指首饰，此作动词“插”用。⑦徒：只。比并：相比。敦煌词《苏幕遮》：“莫把潘安，才貌比并看。”
【品评】
此词作于宋徽宗建中靖国元年（1101）词人与赵明诚新婚大喜之后。词的构思是借花写人，以花衬人，以表现新婚少妇艳比梅花的美貌，以及取悦、爱悦郎君的娇憨风情，从而营造出新婚燕尔、伉俪情深的幸福氛围。
上片借助“泪”与“彤霞”的妙喻，极力渲染含苞待放的梅花之娇嫩与红艳，此乃一种铺垫。下片则推出词的主角——欲与梅花“比并看”的女主人公。先写其心理活动，担心夫君欣赏“花面”而不喜“奴面”，这一醋意或妒意反映出女主人公对丈夫的挚爱。后写动作细节，在云鬓上斜插“一枝春”，但不是为了“人面梅花相映红”，而是“教郎”看看到底谁更美丽。这一撒娇的动作与心理，活脱脱刻画出新娘子天真可爱与幸福自信的自我形象。
此词曾被赵万里讥为“词意浅显”、不类李清照他作。“词意浅显”说明此词有民歌风味，词本来就是从民间来的，不足为奇；而且“浅显”本为词之一体，并非每首词都须有微言奥意。若以此而否定此词为李清照之作，实乃大谬。
11.浣溪沙
闺情
绣面芙蓉一笑开，①斜飞宝鸭衬香腮。②眼波才动被人猜。③一面风情深有韵，④半笺娇恨寄幽怀。⑤月移花影约重来。⑥
【注释】
①绣面芙蓉：刺绣的荷花。此喻女子俏丽的面容。②斜飞宝鸭：指香炉升起的袅袅香烟。宝鸭，鸭形香炉。唐孙鲂《夜坐》：“坐久烟销宝鸭香。”香腮：指女子芳香秀美的面颊。唐温庭筠《菩萨蛮》：“鬓云欲度香腮雪。”③眼波才动：形容目光流动如水波，脉脉传情，恰如《西厢记》所云“临别那秋波一转”。唐韩僵《偶见背面是夕兼梦》：“眼波向我无端艳，心火因君动地燃。”④一面：满脸。风情：男女相爱之情。南唐李煜《柳枝词》：“风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游。”此指女子因爱而表现的娇媚之态。韵：标致。宋周辉《清波杂志》卷六：“盖时以妇人有标致者日韵。”⑤笺：信纸。此指书信。幽怀：深藏内心的情思。唐皇甫枚《三水小牍·步飞烟》：“兼题短叶，用寄幽怀。”⑥“月移”句：用唐元稹《莺莺传》诗“待月西厢下，迎风半户开。拂墙花影动，疑是玉人来”之意。月移花影，指男女幽会之夜，正皓月东升，花影摇曳。
【品评】
此词作于词人新婚之后。词写热恋中的青春女子，对爱情热切的渴望，特别是突出其主动与执着，大胆而真率。
上片不仅写女子的美丽，面如“芙蓉”，“香腮”似雪；而且表现其天性活泼，笑口常开，是“阳光美女”。更令人惊叹的是这位女子，竟然以其摄人神魄的“眼波”，主动向意中人传情放电，期待着一次令她心跳的幽会，至于幽会情景，词留出艺术空白，由读者去想像。故下片乃跳脱至“风情”女子幽会之后的心境。幽会不仅给女子带来了甜蜜的回忆，而且激发了不能朝夕厮守的怨恨，以及与意中人再次幽会的期盼，于是乃有借“半笺”抒写衷情，重约意中人幽会的举动。此词由于写得大胆开放，清末大词人王鹏运认为是他人伪托，以污易安。王氏实不了解李清照乃一风流蕴藉之人也。
全词语言自然本色，毫不雕琢，但并不平淡乏味，“眼波才动被人猜”的白描之笔，颇获众词论家赞誉，“传神阿堵，已无剩美”（清沈谦《填词杂说》）之评，可谓深中肯綮。
12.如梦令
昨夜雨疏风骤，①浓睡不消残酒。②试问卷帘人，③却道海棠依旧。④知否，知否？应是绿肥红瘦。⑤
【注释】
①雨疏风骤：雨点稀少而风势猛烈。②残酒：残留的醉意。③卷帘人：天亮时卷起窗帘的丫环。④海棠：春季开花，暮春开始凋落。花蕾呈深红色，开后呈淡红色。⑤绿肥红瘦：绿叶繁茂而红花稀疏。
【品评】
此词作于新婚后的宋崇宁元年（1102）。这首脍炙人口的小令，虽然化用了唐韩僵《懒起》“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看”词意，但意境已是新创。韩诗写得闲适平淡，近乎“无我之境”；而此词则感情与环境冲突，主观色彩鲜明，实为“有我之境”。
词开篇首句写“昨夜雨疏风骤”，为下文“绿肥红瘦”埋下伏笔，亦借以烘托心境的失衡；次句写“浓睡”仍不能消除“残酒”，则意味主人公昨晚曾借酒浇愁。此愁何来，并未明言，但造成悬念。接下以女主人公与“卷帘人”对话的形式展开词意。丫环漫不经心地回答“海棠依旧”，引出女主人的强烈的反驳。“知否？知否？”叠语甚妙，不满情态宛然可见。而终篇“绿肥红瘦”的断语，不仅形象地勾勒出暮春时的自然景象，而且又流露出浓郁的惜春之情。词不仅惜春，亦有女主人公‘自惜之意。盖词人虽是新婚，但亦由海棠之“瘦”而想到自己红颜易老，何况夫婿又身在太学，自己独守空房，难免有虚度光阴之忧。
明李攀龙称云：“语新意隽，更有丰情”（《草堂诗馀集》卷二），良有以也。而有人称其“一片伤心，缠绵凄咽”（陈廷焯《词则·别调》卷二），更是直捣黄龙之评。
13.瑞鹧鸪
双银杏
风韵雍容未甚都，①樽前甘橘可为奴。②谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。③谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。④居士擘开真有意，⑤要吟风味两家新。⑥
【注释】
①“风韵”句：用《史记·司马相如传》“相如之临邛，从车骑，雍容闲雅甚都”典。风韵，指风度、韵致。雍容，形容温良优雅。都，美丽。《诗·郑风·有女同车》：“洵美且都。”②甘橘可为奴：用《三国志·吴志·孙休传》注引《襄阳记》典：李衡欲治家，其妻不听，乃密派人种甘橘千株。临死对儿子说：“汝母恶吾治家，故穷如是。然吾州里有千头木奴，不责汝衣食，岁上一匹绢．亦可足用耳。”儿子告诉其母，母曰：“此当是种甘橘也……”后橘长成，“岁得绢数千匹，家道殷足”。唐李商隐《陆发荆南始至洛商》：“青辞木奴橘，紫见地仙芝。”③玉骨冰肌：比喻女子身段苗条，肌肤洁白润滑。宋杨无咎《柳梢青》以“玉骨冰肌”喻梅花。④“醉后”句：明皇，指唐明皇，即唐玄宗。太真，指杨贵妃，字太真。据五代王仁裕《开元天宝遗事》卷下：“明皇与贵妃幸华清宫，因宿酒初醒，凭妃子肩同看木芍药。上亲折一枝，与妃子递嗅其艳。”此句喻银杏“并蒂连枝”，两相依倚。⑤居士：信奉佛教但未落发出家者。李清照自号易安居士，此自指。擘（bò）开真有意：语本宋苏轼《席上代人赠别》“莲人擘开须见忆”。擘开，指剖开银杏。忆，谐“意”音，剖开银杏分食，当有吉利之意。⑥新：当谐音“心”。
【品评】
此词当为与赵明诚新婚后之作。词借咏双银杏，反映人生理想，表现伉俪之爱。
上片赞颂银杏。先活用司马相如之典赞银杏风韵温雅，好不艳丽。此称银杏品格超俗。又用甘橘奴之典，然后借助比喻写银杏冰肌玉骨，外形清丽。这其中寄托着词人的人生追求。下片则赞“双银杏”之相依为命。先以“并蒂连枝”喻之犹嫌不足，更借唐明皇与杨贵妃之故事相比。最后咏银杏果，以谐音手法，表现“双银杏”之情真意深，两心相依。其中无疑寓有其夫妻恩爱之意。
此词表现手法甚丰富，运用拟人、用事、比喻、谐音等修辞格皆纯熟自如，恰到好处。此词有人疑为是两首绝句，亦有人认为此调本是七言律诗，因唐人歌之，而成为词调，可供参考。但此词为李清照之作已被很多人认可。
14.怨王孙
帝里春晚，①重门深院。②草绿阶前，暮天雁断。③楼上远信谁传？恨绵绵。④多情自是多沾惹，⑤难拼舍。⑥又是寒食也。⑦秋千巷陌人静，⑧皎月初斜，浸梨花。⑨
【注释】
①帝里：京城。杜甫《寄彭州高三十五使君适……三十韵》：“无钱居帝里，尽室在边疆。”此指北宋都城汴京（今河南开封）。②重（chóng）门：多层设门。汉张衡《西京赋》：“重门袭固，奸宄是防。”③暮天：傍晚时的天空。王昌龄《三路府客亭寄崔凤童》：“山钟摇暮天。”雁断：反用《汉书·苏武传》雁足传书典，意无书信传来。④恨绵绵：遗憾悠长。唐白居易《长恨歌》：“此恨绵绵无绝期。”⑤沾惹：招惹。宋柳永《斗百草》：“刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。”⑥拼舍：抛弃。宋周邦彦《凤来朝》：“待起难拼舍。”⑦寒食：节令名。一般以清明节前一日或两日为寒食节。⑧巷陌：街巷。唐刘禹锡《题王郎中宣义里新居》：“门前巷陌三条近，墙内池亭万境闲。”⑨浸梨花：形容月光映照梨花。宋谢逸《南歌子》：“帘外一眉新月，浸梨花。”
【品评】
此词作于婚后二年即宋崇宁二年（1103），时词人在汴京，独自居家。夫婿赵明诚寄居太学斋舍，半月才得回家一天，聚少离多。当寒食节来临，词人仍是形影相吊，不禁倍增思夫之情，乃有此作。
此词词眼乃是一个“恨”字，此“恨”并非仇恨，而是一种遗憾，一种幽怨。而“恨”之根源乃在于“多情”，在于词人对丈夫的怀念思恋。上片写傍晚时分词人自闭于“重门深院”内，只见阶前草绿；而登楼则望尽“暮天雁断”，夫婿归来的音讯全无。如此孤寂无聊，而引出“恨绵绵”一语，实乃水到渠成。“绵绵”极写此“恨”之深长，是长时寂寞的形象表现。下片自责“多情”难抛舍，乃是“恨”极之反语。此时为寒食节之夜，四周一片寂静，人们都已回家团圆相聚，惟有天上初斜的皎月陪伴着自己，则更觉孤寂难耐，“恨绵绵”矣！
此词写景真切，写情至深。词上片先写景，后抒情，情是景中情；下片则先抒情，后写景，景是情中景：情景结合得巧妙。
15.一剪梅
红藕香残玉簟秋，①轻解罗裳，②独上兰舟。③云中谁寄锦书来？④雁字回时，⑤月满西楼。花自飘零水自流。⑥一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。⑦
【注释】
