就在这个时候，我遇到了小可。为了打发时间，我去参加了一个电脑排版学习班，也学习一些图片的处理技术。小可也是班里的一员。她特别外向，爱说爱笑，同学们都喊她小客气，觉得好玩，结果就喊开了。一天晚上没有课，不想回家看白花花的墙壁，就去看了一场电影。散场的时候，在拥挤的人流里，我看到了小可，竟也是一个人，默默地走在我的前面。我喊她小客气，她听到了，回过头来冲我笑。彼此都没有问为什么一个人来看电影，因为互相清楚，那一刻，同是天涯沦落人的感觉大概填充了我们的心，忽然地就对小可特别有好感。也就是在那个晚上，我们商定，以后的电影，就两个人一起看。我们开心地说我们是欢乐电影族。在你寂寞的时候，能有个人陪在身边，对心理的慰藉，是旁人没法体会到的。
此后我们有了很多的机会接触，小客气成了我最容易提起的一个名字，每次打电话给她，也都感到非常的亲切。现在想来，其实心里是很后怕的，如果那段时间没有小可陪着我，我真不敢想象，自己仍能够这样心态健康地走下来。但是，我却越来越迷茫了。我很依赖小可，失意的时候可以深夜打电话给她诉苦，喊她出来吃东西，曾经在一个浓重的夜色里吻了她，也曾经笑着说小客气你别这么一个人过了，干脆嫁给我算了。但我却非常强烈地感觉到我们其实并不是一路人。这是事实。经过两年的市场拼杀，我凭借出色的业绩，成为公司的市场部经理。而小可却仍然从事着她的打字员工作，每天在电脑键盘前消磨时间。小可文凭很低，只是学的自考大专，而且她并没有想过继续学什么。小可其实是个很容易满足的人。但在我眼里，她是不思进取的，这和我必须不断补充知识形成了太鲜明的对比。小可沉迷于电影、电子游戏和蹦迪之中。我也开始意识到，我没有办法改变小可的，她就是这样一个女孩子，她很真实。如果我们将来在一起，除非我妥协。
一天下班的时候，小可打来电话，要我陪她去跳舞。那天晚上我并没有事要做，但我却和她说已经有人约了我，那是我第一次编造理由拒绝她。小可没有多想，很大方地说那就改天好了，并祝我玩开心点。放下电话，我就知道我的逃避开始了，第一次开了头，就会有第二次。而就在这个时候，我明白了自己其实一直是逃避的，在我的部分圈子里，我很避讳谈起小可的名字，以至我的很多朋友都不知道小可的存在。也就是说，小可只能进入我生活的一小部分。对于一个我拒绝她进入自己圈子的人，我会是爱她的吗？回答是否定的。小可只是在我寂寞的日子里，做了一段时间的情感替代品。这样的想法让我觉得自己可耻，因为这对小可是不公平的。但我更清楚，如果这样继续下去，对小可的伤害只能是更大。我不知道该怎样和小可解释我当时的想法，似乎除了逃避，就只好放任自流，让时间去说明了。
后来的结束是简单的，没有我担心的痛苦，因为，小可已经察觉到我的逃避了。小可主动找到我，经过长谈，我们友好地“分手”了。小可说我们都不需要有什么愧疚的想法，因为，在她的内心深处，其实也把我当作了情感替代品。我们的“交易”是公平的。后来我和小可的交往仍然很频繁，我们都有了自己的另一半。我很感谢和小可度过的两年时间，虽然那只是情感替代，但我们付出的东西，却更真实。
31.痴情 痴情的男人才可爱
痴情
痴情的人其实很迷人。因为只有痴情的人表现出来的东西最真诚。七十年代出生的人比前一代人在情感上更执着，他们更清楚自己要什么。这其实是最真实的人性，因为人性本质上关注的是个人的需要。中国在20世纪30年代的时候曾经是痴情者的黄金时间，现在这个时段又来了。没有谁可以抵挡痴情的进攻，因为痴情，男人为了美人可以不要江山，女人为了情人也可以不傍大款。
痴情的男人才可爱
现代社会的人际关系真是越来越复杂了，而其中最难以说清的，得算是男女关系。就只一个情人的称呼，便要多暧昧有多暧昧要多亲热有多亲热，且又隐隐地透着点偷偷摸摸之类的情愫，让人禁不住耳热心跳。正式一些的场合是不可以用情人这样的说法的，因为更多的人会想到第三者，而在床第之上，以及花前月下相思河畔，喊一声“我的小情人儿”，却特别地受用不禁。男人可能没钱，可能没势，也可能没有前途，但仍可以赢得美人归，那是因为这个男人特痴情。女人大抵受不住男人痴情的进攻，如果你拿出对付情人的伎俩和方式来招待一个女人，她没有可能不投降。男人为了美人可以不要江山，女人为了情人也可以不傍大款。
情人其实是男女关系中最亲热的一种，也是女人们最希望得到的。很多夫妻在相互的容忍中苦捱着日子，很多爱情在彼此的凑合下消磨着时光。他们不是爱对方，而是因为没有更适合来爱的人。他们不是真正想给对方关心，而是希望得到微薄的回报。情人节那天大家都是很开心的，但有些人其实面带笑容心里骂娘，他们不甘心半个月的工资在几个小时间消蚀殆尽。他们说不相信浪漫，说真正的日子平淡如水，甚至说我的爱情在热腾腾的饭碗里。他们其实是在说谎。男人总是可以找出无数的借口。他们会说我们分手吧，因为我必须首先做好自己的事业。但其实他只不过从车前工变成车后工，或者从城北的螺帽厂搬到城南的螺钉厂。这世上有几个人做着高尚的有前途的事业？像袁隆平，像爱因斯坦。多数人的事业说得明白点是一官半职，是五斗米与千贯钱。如果一个男人不要永远，那他要的就是新鲜。可是没有永远的新鲜。
我的一个朋友，新疆人，高挑白皙漂亮。来到沈阳是因为要与大学时的男友一起过完下半辈子。那时候他们一起在洛阳研究生毕业，男友考上了博士，她就来沈阳等他回来。很寂寞的三年。然后他说我在洛阳的事业已经有了基础，我不回沈阳了，我们分手吧。就分手了。她没有争取。她说男人变了心就像桃子烂掉了，捡回来也不好吃，还会坏肚子。我讲这个故事，是要说明爱情是永远，但永远是一朝一夕组成的。要一生私守，首先今天私守。我的那个朋友很后悔，因为她被据说将来可能到来的幸福欺骗了。她说我宁愿他没文化，没理想，只希望他痴情。痴情的男人宁愿选择沈阳的高校读博，甚至到新疆读博，更甚至干脆不读博。痴情的男人会让他的女人痛痛快快地过情人节，时间不是问题，钱也不是问题。根本没有问题，只要他想。
生命是有限的，情人节更是。这一点外国人比我们看得更清楚，他们即使是70多岁的老人，也会在情人节那天执妻之手招摇过市。对他们来说，玫瑰花不是年轻人的专利，更不是什么见不得人的东西。他们更本质的认识是过节就是找个借口乐呵乐呵，情人节是年轻人的节日，是有情人的人的节日，你再不借机乐呵乐呵，那你什么时候乐呵呀！从这个角度说，如果一个男人不让自己的女人过一个快乐的情人节，那么这个男人并不合格，至少她的女朋友会这么想。我的一个朋友这方面最成功。还是大学二年级的时候，赶上了情人节，他买了999朵玫瑰，通过一顿饭发动了4个哥们捧着，站着排送到一个女孩宿舍的楼下。当时整个宿舍都轰动了。后来我的这个朋友再也没做什么浪漫的举动，他也实在没有这个实力了，因为那999朵玫瑰花掉了他大半年的伙食费，后来吃饭都是和我们混的，更多的时候是跟那个女孩蹭着吃。但那个女孩却铁了心跟着他。可见浪漫的重要。大多数人对此是不屑一顾的，他们的看法是浪漫没什么用，过完了情人节，一切还得照旧。但情人节那天你都不浪漫点对你的女朋友，人家还能指望你平日有多丰富的爱情吗？最时髦的女孩的观点是让那些男人见鬼去吧，她们不要什么永远，只要今天，因为只有今天她们能够抓在手里。
32.怀疑 幸福在哪里
怀疑
新人类最不缺少的就是质疑精神。一切权威都可以被推倒，可以相信的，只有自己。像王小波一样。王朔是惟一的例外，他的怀疑一切的偏激使他看起来更像是一个出生在70年代的新人类。但没有王朔，70年代一样有自己的声音，他们从来就不缺少声音。余杰、卫慧、甚至谢霆锋。他们说的做的玩的都是对从前的怀疑。张艺谋一直说要拍好看的电影给中国人看，但他说《有话好好说》是一部城市电影时只能让我们觉得他幽默，后来他又把《我的父亲母亲》拍成了中国最好的大MTV。
幸福在哪里？
我对张艺谋一直是持支持态度的，虽然他说《有话好好说》是一部城市电影时我觉得他特幽默，虽然西班牙版本的《我的父亲母亲》获得了奥斯卡最佳外语片奖而他却把《我的父亲母亲》拍成了一个大MTV，但我还是对他充满了期待。我这是心里话，因为，在中国，实在是没有更好的导演可以期待了。《漂亮妈妈》我看不懂，《美丽的家》连电视剧都不如，《说好不分手》则根本没办法评价了。
张艺谋拍这么多电影了，这次观众的反应好像是最安静的一回，大家似乎连骂两句的兴趣都没有了。这大概是最尴尬的一种结局。仔细想想，我们对《幸福时光》的印象，好像只有张艺谋走南闯北动用各种现代化途径选择美女，还有关于小巩俐和小章子怡的议论，但关于电影，关于各位老星和新秀的表现，却没有什么评论。其实，我们是实在没有什么感受，我们是想说却不知道从何说起。我觉得去年看“大MTV”时还有那么一点新奇，当时就想，中国好像没有谁能拍出比张艺谋更好的MTV了。但今年我的想法变了，我想张艺谋倒不如拍MTV去算了，虽然那里边艺术性少点，可能觉得不过瘾，但好歹算是做了点事啊！对于个人来说，最重要的，是找到最适合自己的定位。拍半生不熟的电影，当然是没有拍精彩的MTV合适的，观众也会为没有看到张艺谋先生更多更好的MTV而痛心不已。
张艺谋的炒作是最拿手的，还没开始拍摄，《幸福时光》就已经成了最时髦的一个词汇。而董洁，更是人未露面，却已经炙手可热。这不对，不知道是谁犯了错，但可以肯定的是一定是有哪些方面出了问题。应该说董洁的表现是可圈可点的，有一定感染力，但放在一个据说是黑色幽默的大背景下，却实在是不合时宜了。几个老男人，傅彪、李雪健和赵本山，围个圈儿在那里猛着幽默呢，圈里面的漂亮的董洁却一本正经。这不仅是不合时宜，其实是更大的幽默。大夜里去看《幸福时光》的人，多半是冲着张艺谋去的。他们的原因基本是以下三条：看张艺谋又拍出了什么样的片子，看张艺谋把董洁打扮成什么样？最后一种纯粹一点，只想看一部好看的电影。但这三种想法都没有得到满足。最可怜的是第三种，他们会发现自己太幼稚了，竟然还这么天真地相信张艺谋会有好东西给我们看。但我又想，不就是一部贺岁片吗？大伙开心一笑，然后还觉得人间自有真情在，就行了呗。对本来不太可能实现的事情寄予太多希望，本来就是幼稚的事。我们还是成熟点吧。如果可能，我希望电视台能重新放一遍《甲方乙方》。虽然批评过，虽然是陈年故事，但总觉得看看挺开心也挺幸福的，然后我就可以安心过新年了。我的要求真的不高。
33.怀旧 老舍还是不错的
怀旧
人必须向前看，而向后看则是为了更好地向前看。所以人们喜欢怀旧。他们总觉得过去的东西是美好的，就像初恋，从来没有一种感情，可以像初恋那样历久而弥新。情人总是老的好。不仅情人，其他也是，很多已经不在的人他们都尊称一声大师。因为他们不在了，和他们没有任何利益的冲突，所以尤其显得可爱。何况人都已经不在了，尊敬他们，怀念一下，也是何乐而不为的事。而更多的时候怀旧其实是对现实的不满，《笑傲江湖》拍得不好，人们就会把《射雕英雄传》翻出来。
老舍还是不错的
辽宁卫视播出的《离婚》没太引起反响，因为那时侯，大家都因为《永不瞑目》的悲惨结局而或愤怒或伤感或惋惜呢。《永不瞑目》是一部可以让人们记住一阵子的作品，别的电视剧选在这个时候播出，如果不是太自信，就难免以被人冷落的方式结束。但后来《离婚》我还是看了，原因很简单，因为作为原著的小说，作者是老舍。老舍是新时期文学青年很敬重的人物，只是很长时间没人提起了。当然前一阶段蒙王朔同志的恩惠，提了老舍的名字，让大家又记起了这个人，记起这个中国作家里最接近诺贝尔奖的一个。《离婚》给我的印象不是很深，这和老舍写作的年代有关，那时侯的人都挺深沉的，写出来的东西也透露着庄重，即使忧伤，也一定是淡淡的，不像现今的小说，动不动地就要死要活，语不惊人死不休，专以折磨人为乐，《永不瞑目》就这样。从这个意义上说，老舍的作品都没有海岩的东西更适合通过电视来展示。但如果单从老舍的作品来论，电视剧《离婚》却比小说《离婚》更好看。老舍的小说语言公认是最好的，所以我们才叫他“人民艺术家”，他用纯熟的北京话来写作，堪称是一个创举。但凡事太好了，就会显出消极的一面，甚至过犹不及。例如美女多无才无成就，便是这个道理。老舍的小说也是这样，因为他的语言太好了，却走到了一条小路上去，专以语言的美、凝练、朴实为乐，偏偏小说是要综合着来看的，而且相对于语言，情节、渗透的价值观、对人性的挖掘等等，似乎更为重要。所以，老舍的小说，看开头往往特别喜欢，看一会儿后感觉还行，再接着看还能忍，如果这时候不歇会儿，还硬挺着，就难免烦了。所以，我觉得老舍的短篇比长篇耐看，这是和我小时侯受的教育不同的，那时侯很多人告诉我说老舍的小说就《骆驼祥子》好，我就信了，就找来看，硬挺着看，但最终还是没看完。那时候我认为自己很没出息，这么好的小说竟然看不进去，看不明白，应该是件挺丢人的事。但直到现在，中文系都毕业了，那个长篇，还是没看完，我现在其实是不想把它看完了。搬到电视上去却一下子好多了，北京话写到纸上，太多了觉得是耍贫嘴，是腻，但让人物从嘴里说出来，就好多了。表现方式的改变使观众更多地关注剧中人物的命运，而不是语言本身，这其实回归到一条好的路上去了，毕竟语言只是说事的一种方式，是小说的载体，而不是小说本身。以这个角度看现今文坛，却有暗无天日之感，因为小说的魅力不再靠小说自身，而是其他的一些东西，例如卫慧，希望她还是不要说是写小说的才好，免得打击了年轻人写小说的兴趣。更多的人是在自己黑也要骂别人黑，当然王朔是不属于这个范畴的，他是踩着自己骂别人，不过是心计更深罢了。
