◎徐仲偶
黑白是两个极色，所以在理念上属中国的阴阳之理。知白守黑，阴阳互动，是大千世界变化之理也。
黑白是中国视觉变化中重要的载体。中国山水画中的黑白之韵，中国书法中的白底黑字，中国传统民居的白墙黑瓦都深深地烙印着中华民族的文化历程。
我从二十一岁拿刀，在黑白木刻之旅中一刻就是三十三年，真是割舍不断。黑白世界让我乐而忘返。
我生在四川，但有北方的血脉。虽长在南方，可心性和个性都是北方的气质。四川人的勤奋、幽默、恬淡，北方人的宽厚、敦实、敞亮，黑白意理在我身上有着切身的体现。
对黑白木刻要下一个结论，那就是：限制中的发挥――带着镣铐跳舞；简练中的深刻――化天地为一，与万物共生。
黑进白退，进退互动，生意盎然。黑――千姿百态，白――无中生有。中国哲学中的知白守黑，进入政治则天下大治，进入人际则进退有度，进入学问则大彻大悟。知白守黑，集中反映了中国哲学的精髓：天下事事事有性，事事有定，事事有变；福祸相依，福兮祸兮，这就是黑白之理。不偏不倚为中，中庸为正道――黑白之意。知己知彼，百战百胜――黑白之理。所以入了黑白之理，万事皆顺，那么这些黑白之理入了黑白木刻的圈子，自然是无比有趣，无比有味，无比有意！万法规整。
所以我以为：黑白木刻是在深、广、厚、险、奇、绝的大千世界，也是一搏一悟，一惊一喜中的玩味人生哲理的大美之境。所以三十三年来让我走上黑白木刻这条不归之路，让人乐在其中，喜在其中。
深――因为黑白是理，里面有中国哲学的根。
广――因为中国文化的各个领域包括政治、经济、科技和老百姓的生活之中都融入了黑白之理。
厚――黑白之理，千变万化，丰富无穷。旧法新法不断衍生，层出不穷。
险――黑白二色，极限之色，没有其他色可选择，如陷绝地，为求生存，必须铤而走险，绝路逢生。险境，激发出无穷的创造力，世界的绝笔、绝句、绝活没有一个不是在奇险之中确立的。
奇――艺术不是平庸的言说者。它必须包含突如其来的惊奇。黑白不是一个概念而是生命之律。它如同一对夫妇，在日复一日年复一年的平凡中注入他们丰富而神奇的爱情故事。只有凸现一种非复制性的言说，艺术才会显出它绚丽多姿的风采。
绝――每一个艺术家每天都在思考一个问题，这张画与下一张画有什么不一样？怎么才能不一样？永恒的生命之路才是真正的艺术之旅。艺术不仅不能一样还要不同凡响。只有千古绝唱才是一个艺术家生活之旅的最高理想。
黑白木刻让我们在限制中学会了放胆，在艰危中坦荡宽阔的胸怀。黑白木刻之旅是我的生命之旅。
愿参加视觉艺术之旅的旅行者能加入我们的队伍，让黑白的世界增添许多光彩，让黑白之意源源流动，生出无穷的爱意。
随着中国的经济改革大潮的兴起，人们的生活节奏日益加快。快节奏的生活很难再产生如老子这样的旷世奇才。人们在琐碎的事物中淡化了中国哲学的精神，忘却了先人的哲理，放弃了传统文化中极为深刻的人生理念；而黑白之理正是传统华夏文化精髓的集中体现。黑白木刻的高贵就在于此。所以我说黑白木刻的艺术价值――高处不胜寒。
