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第13章 北宋诗歌风貌的形成与发展

宋代诗歌

宋代,诗坛没有了唐代那种恢弘开阔的大家气象,也较少充满青春气息的浪漫主义歌唱,更多的是采用现实主义的创作方法,痛切国事,沉郁悲愤。这与当时沉重的社会状况有着密切的关系。

宋诗比较喜欢用典,书卷气较浓,显得委曲精深;唐诗多以强烈的激情去感受现实生活,重视生活感受的直接抒发和描写,显得深厚博大。

南宋时期严羽在《沧浪诗话·诗辨》中这样评价宋诗:“以文字为诗,以才学为诗,以议论为诗”,宋诗开出一条以思理取胜的诗歌新路,理胜于情。

宋代初期诗坛,一度还沉浸在唐诗的辉煌里,学摹唐诗成为一种风尚,由此,出现了“白体”、“晚唐体”、“西昆体”3种宗唐诗风。白体是宋代诗坛最早的诗歌流派。白体诗人,主要是指学习白居易的一批诗人,如王禹偁。王禹偁,字元之,山东人,曾出知黄州,世称“王黄州”。他的长篇诗歌大发议论,已开宋诗议论化的风气。晚唐体是指专事模仿晚唐诗人贾岛、姚合的一批诗人的创作。“晚唐体”的诗人,以隐逸诗人林逋最为著名。林逋,大部分时间隐居在西湖孤山。他的《山园小梅》是咏梅的名作。咏梅名句“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”,诗情画意,耐人寻味。

西昆体指宋代真宗年间出现的学习李商隐的诗歌流派。西昆体因《西昆酬唱集》而得名,以杨亿、刘筠、钱惟演为代表,特别注重效法李商隐的诗风,华美而典丽,曾经风行一时。

这些诗歌流派过分注重学摹唐诗风格,没有得其真髓,因此,并没有形成气候,影响宋诗风貌形成的诗人是欧阳修。

欧阳修是北宋时期第一位在诗、词、文和文学思想各方面都卓有成就的大家。欧阳修的诗歌深受李白和韩愈的影响,带有明显的散文化、议论化的特点,融议论、叙事、抒情为一体。

欧阳修的诗歌有反映现实的作品,但更多的作品表现个人的生活感受和经历,尤以贬谪期间所作诗篇成就最高。

欧阳修的诗歌常以散文手法和议论入诗,如他的《春日西湖寄谢法曹韵》中的“雪消门外千山绿,花发江边二月晴。”落寞中透出一派生机盎然,如此洒脱的情怀,与李白有着一脉相承的关系。

欧阳修的诗大多平铺直叙,语言浅显易懂,形成自然流畅的风格。

欧阳修喜欢在诗中发议论,并与抒情、记事结合起来,扩大了诗歌的表现内容,如《戏答元珍》一诗,情景意理水乳交融,既形象生动,又耐人寻味。

欧阳修的《明妃曲和王介甫作》、《再和明妃曲》,结构参差多变,议论也很深刻,秉承了韩愈以文为诗的传统,为宋诗昭示了新的景象,开创新调。

以欧阳修为主将,共同为宋诗发展开辟新路的还有梅尧臣、苏舜钦和王安石等人。

梅尧臣是一位勤奋写作的诗人,他追求平淡的风格,用他自己的话说就是“作诗无古今,唯造平淡难”。从他的《鲁山山行》和《东溪》诗歌可以看出其诗境平淡的特色。他的《田家语》、《汝坟贫女》等诗歌,和杜甫的《三吏》、《三别》风格相近。

苏舜钦与梅尧臣并提,称为“梅苏”。苏舜钦“状貌怪伟”,性格刚烈,一生壮志难酬,晚年自筑沧浪亭消闲解闷。他的诗常常显得表面豪放、充满激情,实则蕴含了难以排遣的无奈。他早年所写的《对酒》一诗,直白地抒发了个人不得志的愤懑。

王安石的诗歌大致可以分为两个时期。一是为官时期,主要写政治诗,如《河北民》、《收盐》等。他还写了大量的咏史诗。其中《明妃曲》两首最著名,在第一首中他一扫历代诗人写王昭君留恋君恩、怨而不怒的传统见解。

明妃初出汉宫时,泪湿春风鬓脚垂。

低徊顾影无颜色,尚得君王不自持。

归来却怪丹青手,入眼平生几曾有?

意态由来画不成,当时枉杀毛延寿。

一去心知更不归,可怜著尽汉宫衣;

……

诗人先勾画出王昭君古今艳传的绝代佳人形象,写出她独去异域、怀念故国的凄苦无靠的心情,叙写的同时也流露了诗人怀才不遇的心情。

王安石后期成就最高的诗作是在罢相以后写的抒情写景的小诗,人称“王荆公体”。这些小诗新颖别致,炼字炼句,妥帖自然,诗意含蓄隽永,如《泊船瓜洲》中的“春风又绿江南岸”一句,脍炙人口。

欧阳修等人奠定了宋诗的大体风貌,使宋诗形成了自己的风格,而苏轼以其才华横溢的诗作将宋诗推上了高峰。

苏轼的诗歌内容丰富多彩,题材多样,典型而全面地展示了宋诗创作的实绩。苏轼的政治诗,表达了诗人对于政治和社会重大问题的态度和观点,如《荔枝叹》一诗,充分表现出诗人鲜明的政治态度和不畏权奸的斗争精神。

苏轼的抒情诗,着重反映了诗人壮志难酬、屡遭迫害的不幸遭遇和不屈服的精神面貌,如《游金山寺》,在描写波澜壮阔的景象之后,抒发了自己的隐逸之情。

苏轼还写有大量的写景诗,他以自然之子的激情去拥抱自然,以艺术家特有的敏锐和灵感去观察描绘,他将他的情趣、心怀融入到写景诗中。

《饮湖上初晴后雨》一诗,把西湖景色之美写得特为传神,“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜”两句,已成为万口流传的绝唱。

苏诗的艺术成就极高,他的诗想象丰富,奇趣横生,比喻新颖巧妙:描写风光、物态、人情,都能做到体察入微,形神俱现,融景、情、事、理于一炉。

《题西林壁》:“横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。”通篇寄理于景,做到哲理与形象的高度统一。

苏轼驾驭语言得心应手,出神入化,使事用典,信手拈来,均用得贴切自如。苏轼的诗古近体无不兼备,尤长于古体和七言歌行。

苏轼的诗作典型体现了宋诗的成就和优点,他秉承欧阳修以古文章法为诗,以议论为诗和梅尧臣追求平淡以日常题为诗的经验,又开创了以理趣构诗的新路。

《吴中田妇叹》的直陈时事,《游金山寺》、《泛颖》的直叙游历,《百步洪》的铺排景物,皆运用了散文直叙和铺排的章法。而《和子由渑池怀旧》不但运用了散文化的句式,还展露了诗人以议论为诗和以理趣为诗的才能。

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