《老人与海》
背景说明
欧内斯特·海明威（1899—1961），美国现代著名小说家。1899年7月生于芝加哥市郊橡树园小镇。受父母影响，从小喜爱渔猎与艺术。中学毕业后担任见习记者。1921年侨居法国巴黎，开始写作。早期作品表现了第一次世界大战后青年一代的彷徨情绪，是“迷惘的一代”的代表作家。20世纪20年代末回美国佛罗里达州广泛游历，写了不少以拳击家、斗牛士、渔民、猎人等为主人公的短篇小说，创造了“硬汉性格”。
他的主要作品有短篇小说集《在我们的时代里》、《春潮》、《没有女人的男人》，长篇小说《太阳照样升起》、《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》，中篇小说《老人与海》，游记《非洲的青山》、《乞力马扎罗山的雪》等。作品具有独特的思想和艺术风格，是开创一代文风的语言艺术大师。《老人与海》是他描写“硬汉性格”最杰出的小说，该书出版仅48小时就销量惊人，创下了人类出版史上空前绝后的一个纪录：48小时售出530万册！1953年其作品获得了普利策奖。1954年，因为海明威“精通于叙事艺术，突出地表现在他的近著《老人与海》之中；同时也因为他在当代风格中所发挥的影响”，获诺贝尔文学奖。
推荐版本：吴劳，译，上海译文出版社，1995.
名著概要
古巴渔民桑提亚哥一个人孤单地以打鱼为生，在海上已经连续84天没有捕到鱼了。起初，有一个叫曼诺林的男孩跟他一道出海，可是过了40天还没有钓到鱼，孩子就被父母安排到另一条船上去了，因为他们认为孩子跟着老头不会交好运。孩子看到老人每天回来船里都是空荡荡的，心里难受极了，总是帮老人收拾渔具，送他回家。老人身上的一切都显得苍老，唯有一双眼睛像海水一样蓝，神情愉快而不肯认输。他相信自己总能打到鱼，他的希望和信心从来没有消失过。
那天晚上，他梦见了他年轻时曾经见过的非洲，梦见了非洲的狮子。第二天，天还没亮，老人就去了深海。他把鱼饵撒下去后，轻轻摇着桨，任小船在海流中飘荡。这一次，他出乎意料地钓到了一条比船还大的马林鱼，老人从来没有见过比这更大的鱼，大得令人难以置信，它拖着小船朝着浩渺无际的深海游去，好几次险些把船拖到海底去。老人紧随着这条鱼，在海上飘荡了很久。可他依然使出全身力气拽住那条大鱼，想要把它拽得更近些。他以顽强的意志克服了难以忍受的饥饿、疲劳和伤痛，竭尽全力与马林鱼搏斗。他不断对自己说，痛苦对男子汉来说不算一回事。终于在第三天早晨，老人拼尽全身的力气，把渔叉刺进了筋疲力尽的马林鱼胸鳍后面的鱼腰里，并用全身的重量把它推进去。
在返回的途中，马林鱼的血腥味多次引来了鲨鱼，它们开始了疯狂地抢夺。老人认为，“人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不能给打败。”他用渔叉、船桨和刀子勇敢地反击，先后击退了鲨鱼的五次袭击，但与此同时，他的双手与胸口都受了重伤。鲨鱼群把水面下发亮的鱼肉一块一块地撕去了。最后，当一条鲨鱼朝死鱼的头上扑来时，老人知道一切都完了。夜里，又有鲨鱼来咬死鱼的残骸，老人除了掌舵，什么事都不理睬。
当他驾驶小船回到港口时，马林鱼只剩下一幅巨大的白骨架了。老人也筋疲力尽地一头栽倒在陆地上。孩子来看老人，他认为桑提亚哥没有被打败，以后还要跟他一起去打鱼，有很多东西要向他学习。那天下午，桑提亚哥在窝棚中睡着了，他正梦见狮子。孩子默默地守在他身旁。
知识链接
1.迷惘的一代
第一次世界大战后出现在美国的一些具有共同思想倾向的青年作家。这个名词源出侨居巴黎的美国女作家格特鲁德·斯泰因。她有一次对海明威等人说：“你们都是迷惘的一代。”海明威把这句话作为了他的长篇小说《太阳照样升起》的题词。
“迷惘的一代”作家多参加过第一次世界大战，他们在战争中经历了种种苦难，心灵中留下了无法医治的创伤。他们厌恶战争，表现了明确的反战思想，认为战争造成了青年一代理想的破灭，生活的悲剧。他们反对传统道德，但却找不到社会出路，他们的作品流露出失望、迷惘的情绪，这正是战后西方社会精神危机的产物。代表作品有海明威的《太阳照样升起》、《永别了，武器》，福克纳的《士兵的报酬》、帕索斯的《三个士兵》等。
2.冰山原则
1932年，海明威在其纪实性作品《午后之死》中，提出著名的“冰山原则”。他认为，“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。”即以“冰山”为喻，认为作者只应描写“冰山”露出水面的部分，水下的部分应该通过文本的提示让读者去想象补充，挖掘出它的雄伟和蕴含的力量。也就是说，“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西，只要作家写得真实，读者就会强烈地感觉到他所省略的地方，好像作者已经写出来似的”。
简而言之，就是用最简洁的文字塑造出鲜明的形象，把自身的感受、思想和情绪最大限度地埋藏在形象之中，使之情感充沛却含而不露、思想深沉却隐而不晦，从而将文学的可感性与可思性巧妙地结合起来，让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。
名家评述
《老人与海》是一首田园诗，大海就是大海，不是拜伦式的，不是麦尔维尔式的，好比荷马的手笔；行文又沉着又动人，犹如荷马的诗。真正的艺术家既不象征化，也不寓言化——海明威是一位真正的艺术家——但是任何一部真正的艺术品都能散发出象征和寓言的意味，这一部短小但并不渺小的杰作也是如此。——贝瑞孙（美国艺术史家）
人可以失败，但不可以被击败，外在的肉体可以接受折磨，但是内在的意志却是神圣不可侵犯的，这是《老人与海》一再强调的论点。真正的大师都是用最简单的语言来表达最深刻的道理，真正的好作品都是用生命的历练作题材。《老人与海》所刻画出来的正是海明威的一辈子最好的画像，正如海明威所说，“我一直读过两百多遍，每读一次，我就多一份收获，好像我最后得到了我这一生辛苦工作所欲得到的东西”。
——陈人孝（台湾学者）
精彩推荐
以下文字节选自《老人与海》，是老人力捕大鱼过程中的一个精彩片段，他的付出与坚持，让读者对“人是不能被打败的”这句话有了深切体会。
随后，他用右手去摸的索，感到上面的分量变了，这才看见在水里的斜度也变了。跟着，他俯身朝着的索，把左手啪地紧按在大腿上，看见倾斜的的索在慢慢地向上升起。“它上来啦，”他说，“手啊，快点。请快一点。”
的索慢慢儿稳稳上升，接着小船前面的海面鼓起来了，鱼出水了。它不停地往上冒，水从它身上向两边直泻。它在阳光里亮光光的，脑袋和背部呈深紫色，两侧的条纹在阳光里显得宽阔，带着淡紫色。它的长嘴像棒球棒那样长，逐渐变细，像一把轻剑，它把全身从头到尾都露出水面，然后像潜水员般滑溜地又钻进水去，老人看见它那大镰刀般的尾巴没入水里，的索开始往外飞速溜去。
“它比这小船还长两英尺，”老人说。的索朝水中溜得既快又稳，说明这鱼并没有受惊。老人设法用双手拉住的索，用的力气刚好不致被鱼扯断。他明白，要是他没法用稳定的劲儿使鱼慢下来，它就会把的索全部拖走，并且绷断。
它是条大鱼，我一定要制服它，他想。我一定不能让它明白它有多大的力气，明白如果飞逃的话，它能干出什么来。我要是它，我眼下就要使出浑身的力气，一直飞逃到什么东西绷断为止。但是感谢上帝它们没有我们这些要杀害它们的人聪明，尽管它们比我们高尚，更有能耐。
老人见过许多大鱼。他见过许多超过一千磅的，前半辈子也曾逮住过两条这么大的，不过从未独自一个人逮住过。现在正是独自一个人，看不见陆地的影子，却在跟一条比他曾见过、曾听说过的更大的鱼紧拴在一起，而他的左手依旧拳曲着，像紧抓着的鹰爪。
可是它就会复原的，他想。它当然会复原，来帮助我的右手。有三样东西是兄弟：那条鱼和我的两只手。这手一定会复原的。真可耻，它竟会抽筋。鱼又慢下来了，正用它惯常的速度游着。
弄不懂它为什么跳出水来，老人想。简直像是为了让我看看它个儿有多大才跳的。反正我现在是知道了，他想。但愿我也能让它看看我是个什么样的人。不过这一来它会看到这只抽筋的手了。让它以为我是个比现在的我更富有男子汉气概的人，我就能做到这一点。但愿我就是这条鱼，他想，使出它所有的力量，而要对付的仅仅是我的意志和我的智慧。
他舒舒服服地靠在木船舷上，忍受着袭来的痛楚感，那鱼稳定地游着，小船穿过深色的海水缓缓前进。随着东方吹来的风，海上起了小浪，到中午时分，老人那抽筋的左手复原了。
“这对你是坏消息，鱼啊，”他说，把的索从披在他肩上的麻袋上挪了一下位置。
他感到舒服，但也很痛苦，然而他根本不承认是痛苦……
然而这是不公平的，他想。不过我要让它知道人有多少能耐，人能忍受多少磨难。
“我跟那孩子说过来着，我是个不同寻常的老头儿，”他说，“现在是证实这话的时候了。”
他已经证实过上千回了，这算不上什么。眼下他正要再证实一回。每一回都是重新开始，他这样做的时候，从来不去想过去。
但愿它睡去，这样我也能睡去，梦见狮子，他想。
