《玩偶之家》
背景说明
易卜生（1828—1906），挪威著名的戏剧家和诗人，享有“现代戏剧之父”的美誉，出生于挪威海滨一个小城斯基恩。少年时期，因父亲破产，家道中落，没有上成大学，不满16岁就到一家药店当学徒。社会的势利，生活的艰辛，培养了他愤世嫉俗的性格和个人奋斗的意志。1848年欧洲的革命浪潮和挪威国内的民族解放运动，激发了青年易卜生的政治热情和民族意识，他开始写了一些歌颂历史英雄的富有浪漫色彩的剧作。接着，他先后在卑尔根和奥斯陆被剧院聘为导演和经理，达十余年之久。这段经历加深了他对挪威社会政治的失望，最终愤而出国，在意大利和德国度过27年（1863—1891）的侨居生活，此期间在创作上取得了辉煌的成就。
易卜生一生共写了26部剧作。1868～1891年，易卜生用散文形式写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧。除早期那些浪漫抒情诗剧外，主要是现实主义的散文剧即话剧。这些散文剧大都以习见而又重大的社会问题为题材，通常被称为“社会问题剧”。也因为这些“社会问题剧”，在世界文学史上，易卜生又被称为“一个伟大的问号”。这些问题剧分为两类：一类是处理社会政治问题，如《青年同盟》、《社会支柱》等；一类则处理婚姻家庭问题，如《玩偶之家》等。这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗褊狭及资产阶级民主政治的破产。易卜生的“社会问题剧”，以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧，震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。
在“五四”时期的中国文坛，易卜生的社会问题剧，曾启发了中国的现代作家们，他们为此创作了一系列“问题小说”，如冰心的《斯人独憔悴》、《去国》、《庄鸿的姐姐》等。
推荐版本：潘家洵，译，人民文学出版社，1963.
名著概要
娜拉是个幸福的妻子。她的丈夫海尔茂原来是律师，刚被提升为合资股份银行的经理，新年后就要上任。海尔茂很爱他的妻子，他们已有3个可爱的孩子。7年前娜拉刚生下第一个孩子时，海尔茂生了一场病，医生说他如果不立即出国医治就会死去。娜拉没法和海尔茂商量，因为她知道他宁可死也不愿负债。她又不能去找她父亲，因为他自己就是一个行将就木的老人。于是，她做了当时唯一能做的事，她假冒父亲的签字向放债人柯洛克斯泰借了250镑，供海尔茂到意大利去疗养。借到这笔钱后，他们一家到意大利为海尔茂治好了病。返回家中后，娜拉瞒着丈夫俭省家用，熬夜工作，东拼西凑地变着法子按期还钱。尽管苦累，但她为自己分担家庭的责任，救了丈夫的命而高兴。
剧幕初起，圣诞节前一天，全家人正在欢乐融洽的气氛中准备过圣诞节。娜拉仍在忙于进行最后的采购。这时，娜拉的老同学林丹太太来访。林丹太太是无儿无女的寡妇，靠自己的孤身奋斗敬奉母亲，抚养弟弟。如今想托海尔茂在机关找个工作。娜拉热情答应帮忙，兴奋中也把自己救过丈夫的命的秘密告诉了她。
然而，当时的放债人柯洛克斯泰，现正在海尔茂担任经理的那家银行里做事，而且正决心要利用海尔茂为自己开路。但海尔茂讨厌柯洛克斯泰，升为经理后更是十分讨厌柯洛克斯泰常在众人面前叫他的小名，并下了决心要解雇他。在娜拉的老同学林丹太太找海尔茂在银行里谋求一份差使的时候，海尔茂觉得机会来了，决心改聘林丹太太接替柯洛克斯泰。这触怒了柯洛克斯泰，他拿在借据上伪造签字的事威胁娜拉，如果他被解雇，他就要毁了她和她丈夫。
这突如其来的事把娜拉吓慌了。她恳求海尔茂恢复柯洛克斯泰的职位，但却无济于事。最后，她想到了林丹太太曾与柯洛克斯泰有过一段恋情。于是求助于林丹太太。娜拉还想到请阮克医生帮忙，但医生流露了对她的爱慕之心，使娜拉无法再谈自己心中的秘密。当柯洛克斯泰从海尔茂那里接到正式的解雇通知后，他果然写了一封信揭露了伪造签字的详细过程，然后他把信投到了海尔茂家门口的信箱里。而此刻，海尔茂正满怀着欢度佳节的情绪。为了转移丈夫的注意力，使他想不到门外的信箱，娜拉在海尔茂和老朋友阮克医生面前假装练习舞蹈。其实，娜拉担忧的并不是自己，而是海尔茂的命运。
就在海尔茂从舞会回来看到柯洛克斯泰的信时，危机爆发了。他骂娜拉是个伪君子、骗子和罪犯。娜拉痛心不已，感到前途无望，决定投河自尽。这时，海尔茂不但不同情，还冷冰冰地说：“就是死也洗不清你的罪过。”海尔茂原形毕露，完全是一副自私、狰狞的面孔。
因为林丹太太答应嫁给柯洛克斯泰并照顾他的孩子，从而说服了他撤回对海尔茂夫妇的指控。不久，海尔茂就收到了柯洛克斯泰的另一封信，信中说他不准备对海尔茂夫妇采取任何行动。瞬间，海尔茂的态度来了个一百八十度的大转弯。他宽慰地舒了一口气，又夸夸其谈地说自己得救了。收到借据后，海尔茂快乐地叫起来：“我没事了！”他把信和借据扔进火炉，马上又对娜拉改变了态度，声称可以饶恕她，又开始叫她“小鸟儿”了。
丈夫的善变，使娜拉看清了他的面目。她如梦初醒，自己牺牲了一切去爱丈夫，可丈夫心中却只有金钱和地位，妻子在他眼中只不过是个玩物！她觉得再不能这样生活下去了，娜拉声明她要争取做一个有头脑的人，要去了解世界，她走出了房子，毫不犹豫地、决然地关上了身后的家门。
知识链接
1.“社会问题剧”
社会问题剧，是提出某个社会问题，然后剖析它，最后进行批判或谴责。在社会问题剧中，人物并不具有独立的审美价值，而只是代表某个问题或某种思想的符号。剧作家正是通过这些符号和问题来表现其作品的主题和战斗性。而作品主题的深浅和战斗性的强弱决定于作品提出的社会问题的重大与否。“社会问题剧”是一种有点模式化的戏剧，它往往也会导致戏剧创作的公式化和概念化。
2.“娜拉”的故事
易卜生曾对一个给他写传记的作者路德维希·帕萨尔格说：“我所创作的一切，即使不是我亲自体验的，也是与我经历过的一切极其紧密地联系在一起的。”《玩偶之家》不是随意虚构的，而是现实生活的反映。
易卜生有个名叫芳拉·基勒的朋友。她爱好文学，重感情，初期婚姻生活十分美满。她丈夫基勒得了肺结核，医生劝劳拉让她丈夫去南部欧洲疗养，否则病情不但会加重，且有性命危险。劳拉瞒了丈夫向友人借了一笔钱，为了推迟债期又伪造了保人签字。丈夫在病治好后，知道真相，大发雷霆，谴责劳拉的所作所为败坏了他的名誉，毁了他的前途。劳拉一片深情却得到如此报应，她受不了这无情的打击，精神失常。基勒同她离了婚，一度被亲友们羡慕的家庭就此完结。
易卜生根据劳拉这个原型，用深刻尖锐的批判精神和高度的艺术技巧塑造了娜拉这个形象。《玩偶之家》中，最后，娜拉离开了丈夫，离开了她的家，重重地摔了身后的门。为此，有人形容“娜拉身后的关门声比滑铁卢大战的大炮还要响”。
当然，娜拉的意义在鲁迅看来却有更深的内涵，他在1923年12月26日北京女子高等师范学校文艺会上，作了《娜拉走后怎样》的演讲，深入地指出说：“人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。”
名家评述
易卜生的戏剧不管有怎样的缺点，却反映了一个即使是中小资产阶级的但比起德国来却有天渊之别的世界；在这个世界里，人们还有自己的性格以及首创的和独立的精神，即使在外国人看来往往有些奇怪。
——恩格斯《给保·恩斯特的信》
精彩推荐
以下节选部分是娜拉在她著名的“出走”关门之前的一段经典对白。
海尔茂：娜拉，我愿意为你日夜工作，我愿意为你受穷受苦。可是男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉。
娜拉：千千万万的女人都为男人牺牲过名誉。
海尔茂：喔，你心里想的嘴里说的都像个傻孩子。
娜拉：也许是吧。可是你想和说的也不像我可以跟他过日子的男人。后来危险过去了——你不是怕我有危险，是怕你自己有危险——不用害怕了，你又装作没事人儿了。你又叫我跟从前一样乖乖地做你的小鸟儿，做你的泥娃娃，说什么以后要格外小心保护我，因为我那么脆弱不中用。（站起来）托我，就在那当口我好像忽然从梦中醒过来，我简直跟一个陌生人同居了八年，给他生了三个孩子。喔，想起来真难受！我恨透了自己没出息！
海尔茂：（伤心）我明白了，我明白了，在咱们中间出现了一道深沟。可是，娜拉，难道咱们不能把它填平吗？
娜拉：照我现在这样子，我不能跟你做夫妻。
海尔茂：我有勇气重新再做人。
娜拉：在你的泥娃娃离开你之后——也许有。
海尔茂：要我跟你分手！不，娜拉，不行！这是不能设想的事情。
娜拉：（走进右边屋子）要是你不能设想，咱们更应该分开。（拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来，把东西搁在桌子旁边的椅子上。）
海尔茂：娜拉，娜拉，现在别走。明天再走。
