李清照
李清照，号易安居士，济南章丘人。自幼有文才，18岁时嫁与太学生赵明诚，婚后夫妻感情融洽。二人均喜欢收藏和研究金石碑刻、法帖字画，共著《金石录》。金人入侵后，明诚去世，李清照颠沛流离，转徙于浙东、浙西等地，晚年郁郁而终。她工诗能文，尤擅作词。其创作分为前后两个时期：南渡前多写自然风光和离情别绪，语言清新婉转；南渡后因经历国破家亡之痛，多抒发悼亡怀旧之情，风格随之低沉凄凉。有《漱玉词》传世，还撰有一篇阐明婉约派词学观点的《词论》。今存词近60首。
点绛唇
蹴罢秋千①，起来慵整纤纤手②。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜③。和羞走④。倚门回首，却把青梅嗅。
注释
①蹴：踏，蹬踏。②慵整：懒散，漫不经心地活动。③袜刬：来不及穿鞋子，仅以袜着地。④和羞：含羞。
赏析
少女情怀总是诗。在情窦初开的少女眼中，世间的一切都是瑰丽澄澈的，她们用一颗新奇而纤敏的心去感受外部世界，去体味人生最初的种种滋味。她们一举手一投足，都纯真自然，美若春花。李易安这首《点绛唇》便描写了这样一位初识“情”之滋味的少女，真实而生动，当是其早年作品。
此词自少女荡完秋千的情态写起，妙在静中见动。她自秋千上下来，娇慵疲惫，连稍有些麻木的双手也懒得活动一下。如此尽兴，可以想见她荡秋千时的欢快景况，必是衣袂飘飘，笑如银铃吧。在这样一个春日的清晨，尚有几分凉意，可她却由于玩耍时用力，出了一身薄汗，湿透了轻纱罗衣。浓露瘦花，薄软罗衣，更衬出了人的娇美。突然，一个陌生人闯进了花园，她慌忙含羞回避，连绣鞋也来不及穿，头上的金钗也滑落下来。避到园门，她稍稍镇定，想看看这个不速之客，便倚在门边回过头来，假装嗅一嗅枝上青梅的幽香。词人通过叙写曲折多变的动作，将少女活泼、矜持的性格和惊诧、慌张、害羞、好奇等复杂微妙的心理活动刻画得栩栩如生。结句尤为高妙，笔墨精湛而又生动形象，写出了少女特有的情韵。这首小词语言清丽，风格明快，寥寥几笔，一个天真活泼、敏感矜持的少女形象便呼之欲出，可见易安的过人功力。
经典点评
今·詹安泰《读词偶记》：“女儿情态，曲曲绘出，非易安不能为此。求之宋人，未见其匹，耆卿、美成尚隔一尘。”
如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人①，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦。
注释
①卷帘人：指正在卷帘的侍女。
赏析
暮春，正是“开到荼蘼花事了”的季节，最易惹起人的伤春意绪。花儿开得愈灿烂、愈美丽，便愈接近凋谢，这本身已让人慨叹不已，若再逢雨横风狂，加速其零落，则更令伤春之人由衷地痛惜。这首《如梦令》便写了此种情境中的惜春、伤春感触。
昨夜风雨交加，清晨自浓睡中醒来，宿醉未消，忽然想起园中的海棠，不知它们现在如何。连忙问卷帘的侍女，她却漫不经心地答道：“仍与往常一样。”“你知道吗？你知道吗？它们一定是叶茂花残了。”词人与卷帘人的对话被巧妙地镶嵌在这阕小令中，问者情浓，答者情淡，一浓一淡，倍见跌宕婉转之趣，亦自然逼出“知否”二句，那埋怨责怪而又循循善诱的声情神态，宛在目前。全词语言清新生动，工巧洗练，“雨疏、风骤”和“浓睡、残酒”均为当句对，相映成趣。尤为人称道的是“绿肥红瘦”四字，以表示颜色的“红”、“绿”分别代指花和叶，用表示形态的“肥”、“瘦”分别摹状叶之茂与花之残，造语新警，精艳凄婉。而“绿肥红瘦”又与“雨疏风骤”照应，针线细密，浑然一体。此词虽篇幅短小，却极尽波澜起伏之能事：由“昨夜”切入，“浓睡”轻轻滑过，“卷帘”已然是次日清晨，并未明写所问何事，却由回答可推之。其中又点化了孟浩然的诗意：“夜来风雨声，花落知多少”，辞约意丰，婉曲工致，将词人怜花惜春的感情抒发得酣畅淋漓。
经典点评
清·黄苏《蓼园词选》：“按一问极有情，答以依旧，答得极澹，跌出‘知否’二句来，而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”
一剪梅
红藕香残玉簟秋①。轻解罗裳，独上兰舟②。云中谁寄锦书来③，雁字回时④，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
注释
①玉簟：精美的竹席。②兰舟：《述异记》卷下谓：木质坚硬而有香味的木兰树是制作舟船的好材料。后遂以木兰舟或兰舟作为舟的美称。③锦书：书信。《晋书·窦滔妻苏氏传》载：苏蕙织锦为回文璇玑图诗，寄其夫窦滔以催归。
④雁字：雁群飞时排成“一”字或“人”字，故云。
赏析
问世间情为何物，直教人生死相许。一个情字，让多少英雄冲冠一怒为红颜，让多少女子衣带渐宽终不悔。两相厮守时，情是缠绵缱绻；两地分离时，情是朝思暮想。对有情人而言，别后相思的滋味最是难过，它如烟似雾，弥漫四围，令人心神恍惚，怅然若失。这首《一剪梅》即将那种淡淡的惆怅抒写得婉曲尽致，优美动人。
此词起首便点明了时令：清秋季节，满池的荷花零落凋谢了，精美的竹席变得清寒冰凉。这七个字飘逸秀绝，被前人誉为“有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象”。词人换下了华美的外衣，独自泛舟秋水，以纾愁绪。谁知，触景生情，更生离愁。大雁南回而锦书不见，月满西楼而人未团圆。“花自飘零”句承上启下，既遥遥与“红藕香残”和“独上兰舟”相呼应，又自然过渡到直抒胸臆的独白，而其中所蕴含的无可奈何花落去之意，不禁让人叹惋。同样的相思，两地的愁苦——由自己推及对方，足见彼此相知之深。这份相思之情实在没有办法除却，好不容易，经过自我劝慰，刚从眉间消失，转瞬间又化作一股更无法排解的浓愁，在心头涌起了。此结拍三句尤妙，点化自范仲淹《御街行》：“都来此事，眉间心上，无计相回避”，然青出于蓝，更为奇巧工整，表面看来只是直接叙写一种状态，实则表现了这种状态后难以言传的心境和情绪，韵致隽永。全词舒缓悠扬，语淡情深，言有尽而意无穷，历来为人称赏，成为抒写相思的名篇。
经典点评
明·杨慎批《草堂诗余》卷三：“离情欲泪。读此始知高则诚、关汉卿诸人，又是效颦。”
如梦令
常记溪亭日暮①，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处②。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
注释
①溪亭：泉名，是济南七十二名泉之一。②藕花：荷花。
赏析
这阕仅有33字的小令用白描的手法，追记了词人南渡前一次愉快的郊游：傍晚时分在溪亭游赏，欢饮大醉。尽兴之后往回走，天色已暗，不慎将小船划进一片荷花之中。这一“误入”，正呼应了首句之“沉醉”，可见兴致之高以至忘情。拼命划啊划，却惊飞了宿眠在沙渚上的鸥鹭。只这几个瞬间的片断，便让我们充分领略到词人对大自然的热爱，感知到她对山水风物的钟情。若非心存赏悦，是写不出如此优美清新的句子的。
这首小词明白如话，浅易晓畅。正所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”，词人并没有借用铺陈、烘托、用典等艺术手法，只轻描淡写，以寻常语度入音律，便将大自然的美显于笔端，亦流露出自己率真洒脱的性情。把美的东西用美的语言记录下来，与懂得欣赏美的人分享，这是一种多么愉快的体验——不知道李清照作此词时是否有这样的初衷，但不可否认，她的文字历千年而弥香，给了我们悠然不尽的美的享受。
经典点评
近·龙榆生《漱玉词叙论》：“矫拔空灵，极见襟度之开拓。”
醉花阴
薄雾浓云愁永昼①，瑞脑消金兽②。佳节又重阳，玉枕纱厨③，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后④，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
注释
①永昼：漫长的白天。②瑞脑：又名龙瑞脑，一种名贵香料。金兽：兽形的香炉。③纱厨：纱帐。④东篱：陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山”，后泛指种菊、赏菊的地方。
赏析
关于此词，有一段佳话：传说赵明诚离家在外，李清照寄给他这首《醉花阴》，他叹赏不已，自感弗如，但又想胜之，便谢客3天，写了50首同调词，连同李清照的《醉花阴》一起，让朋友陆德夫看。陆玩之再三，说只有三句绝佳，赵明诚问是哪三句，答云“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。
这又是一首相思之词。首句便笼罩了一抹淡淡的愁苦：天气终日阴沉沉的，薄雾弥漫，浓云笼罩。炉香袅袅，她百无聊赖，独坐屋中。寥寥数语，勾勒出闺中人的愁思氤氲之态。又是重阳节了，天气骤凉。“玉枕”一句，给这“佳节”抹上了一些忧郁的色彩。挨到傍晚，她才强打精神，有“东篱把酒”之举，且襟袖间染得一缕馨香，此时词人是否将自己的愁绪稍稍放下了呢，后句如一支奇兵，劈空而来，另造新天：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”从情感脉络上讲，这一句似毫无依傍，前边在首句中只有一个孤零零的“愁”字，然后的词句中便均是一些漫不经心的叙写而已，但这里突然说“消魂”，便令人惊觉：从薄雾浓云到瑞脑金兽，从玉枕纱厨到东篱菊花，早已被词人以其愁苦的心境涂上了一层愁苦的感情色彩，其中蕴含着极深沉的情感潜流，只是词人一直压抑着，到最后终于喷薄而出，以其绵绵不尽的愁丝织出了这千古不灭的绝妙词句，特别是这一“瘦”字，健峭有力，径直写出女主人清癯的形象，而“人比黄花瘦”，更道出其瘦之后所包孕的悲秋情怀及高雅情致，因为黄花是秋天和高洁的象征。如果说前引“绿肥红瘦”的“瘦”字，只极得残花之情韵，那么这里的“瘦”字却兼得人与花共同之神韵，真堪称神来之笔。
经典点评
清·陈廷焯《云韶集》卷十：“无一字不秀雅。深情苦调，元人词曲往往宗之。”
渔家傲
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞①。仿佛梦魂归帝所②。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮③，学诗谩有惊人句④。九万里风鹏正举⑤。风休住，蓬舟吹取三山去⑥。
注释
①星河：银河。②帝所：天帝居住的地方。③报：回答。此句化用屈原《离骚》：“欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮……路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”等句意。④谩有：空有，徒有。惊人句：杜甫《江上值水如海势聊短述》：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”⑤此句典出《庄子·逍遥游》：“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里。”⑥蓬舟：像蓬草一般的轻舟。三山：《史记·封禅书》载渤海中有三座神山：蓬莱、方丈、瀛洲。
赏析
李清照在其《打马图序》中云：“博者无他，争先术耳，故专者能之。予性喜博，凡所谓博者皆耽之，昼夜每忘寝食。”所谓“博”者，博弈游戏也，易安喜欢这类“争先术”，无疑折射出她性格中不甘人后、争强好胜的一面。她不仅仅有小女儿的婉转之态，还有不输于男子的豪爽气。是以，她虽被视为婉约之宗，却也写下了这首气势磅礴、音调豪迈的《渔家傲》。
此词写梦境，起首便展现了一幅壮美辽阔的画卷：海天相接，云雾弥漫，星河欲转，船摇帆舞，这样浑茫无际而又奇幻浪漫的景象，为全篇的奇情壮采、意象飞动奠定了基调。接下来，她仿佛在梦中见到了天帝。天帝是那样温和，虽然只是简短的问话，却饱含感情，“殷勤”二字流露出平等与关爱。她是那样急切，以至于此词的上、下片没有转折、没有停顿，一气呵成，笔意连贯。她连连化用《离骚》、杜甫及《庄子》的诗意及典故，向天帝诉说着自己的苦闷与渴望，那苦闷是苦苦追索之后的不甘心，是奋力挣扎却毫无路径的彷徨。但她又以大鹏自比，要挣开羁绊，遂大喝一声，让风不要停住，她要去那象征自由快乐的仙岛了。此篇胆气之豪，境界之高，宋词中少见。李易安以一介女儿身，丝毫不让须眉，能在封建社会中唱出如此高昂恢宏之曲，真真让人仰视。而最后的豪言，不但成为李清照的自白，也成为激励我们的壮语。
经典点评
清·黄苏《蓼园词选》：“此似不甚经意之作，却浑成大雅，无一毫钗粉气，自是北宋风格。”
武陵春
风住尘香花已尽①，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好②，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟③，载不动、许多愁。
注释
①尘香：尘土里混合着落花的香气。②双溪：水名，在今浙江省金华市。因汇合东阳、永康二水，故称双溪。③舴艋舟：小船，形似蚱蜢。
赏析
这首词是李清照50多岁避难浙江金华时所作，当时金人南下，大宋半壁江山已沦陷，丈夫赵明诚早逝，她几经丧乱，流落无依，悲苦心情可想而知。此阕小词写得凄婉深沉，令人不忍卒读。
狂风停歇，百花凋零，尘土里飘散着落花的香气，这一情景真是艳绝凄绝。日已高升，却懒怠梳洗。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同，睹物思人，词人不禁悲从中来，一时间，顿觉万事皆休，了然无趣。“物是人非”句道出天下至理，意蕴深厚。如此灰败索寞的心境，尚未开口说话，泪已悄然滑落。百感交集，字字沉痛。过片笔调似轻轻一转，提及游春之事。听说双溪的春色仍然怡人，我也打算去那里泛舟。但这貌似明快的节奏尚未来得及展开，马上又跌入更加深重的愁绪中去：只怕那泛流双溪的小小的船儿，载不动这么多的愁苦。这一比喻妥帖自然，颇似李煜“恰似一江春水向东流”、周邦彦的“凄恻，恨堆积”和贺铸“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，都是将无形的“愁”化作有形的意象，生动贴切。然李清照又在借鉴前人的基础上有所创新，运用夸张的比喻，不仅将“愁”有形化，而且将其物质化，仿佛可用船来载了。此喻与上文“双溪”、“轻舟”顺承，真乃寓情于景，浑然天成。全词语言质朴，跌宕有致，感情深挚，催人泪下。
经典点评
明·吴从先《草堂诗余隽》卷二：“未语先泪，此怨莫能载矣。景物尚如旧，人情不似初，言之于邑，不觉泪下。”
永遇乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨①，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨②。来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日③，闺门多暇，记得偏重三五④。铺翠冠儿⑤，捻金雪柳⑥，簇带争济楚⑦。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
注释
①吹梅笛怨：笛子吹出的《落梅曲》极为哀怨。②次第：接下来的，顷刻。③中州：河南古称中州，此处指代北宋都城汴京。④三五：即十五，这里指正月十五元宵节。⑤铺翠冠儿：装饰着翠玉的帽子。⑥捻金雪柳：镶有金线的柳条状的白绢或白纸做的头饰。⑦簇带：穿戴，插戴。济楚：整齐，整洁。均为宋代方言。
赏析
元宵佳节，本是一派灯火辉煌、繁华竞逐的喧闹景象，但在李清照这里，却因着今昔对比而带有深沉的盛衰之感和身世之悲，令人倍觉凄然。南宋词人刘辰翁《永遇乐》词序云：“余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪。”可见这首词的艺术感染力。
此词起首着力描绘了一幅绚烂的晚景：夕阳西下，那光辉仿佛熔化的金子一样，而四周的暮云也连成一片，夜已经到来。此两句对仗工整，气势斐然。但这时词人还不急于写到其主角，仍再铺叙初春之景：柳色因熏染了烟霭而添了青绿，笛声因吹奏了《梅花落》而愈发哀婉。在这些都已铺垫好之后，词人才点出“元宵佳节”，但转而却说阴晴难料，这一个“岂无风雨”有意无意地给本词定下了一个略带伤感的基调。果然，有香车宝马来邀请她去参加诗酒盛会，但她都婉言谢绝了——这句虽出语平淡，但可以想见其心境之落寞。为何如此呢？原来，她独自回想起多年前的元宵佳节——那些个令她魂牵梦绕的日子：当年汴京还是太平盛世，自己闲暇甚多，每逢元宵，则装扮入时去游赏。寥寥几字，隐括了她许多丰富、细腻然而又是痛楚、心酸的回忆。词人的情感在上片是淡然无痕与不露圭角的，但在这时她突然说如今容颜憔悴，意兴索然，懒得出去，几乎是一字一咽，特别是这个“怕”字，用在这里有着说不出的凄然。而高明的词人在最后结尾时又给了读者一个更为凄然的镜头：不如在帘子底下听别人笑语喧哗吧。这一句悲凉之至，令全词渗透了一片浓浓的寂寞与酸楚，可与后引辛弃疾的《青玉案》合读。此词在艺术上除了运用今昔对照及丽景和哀情相衬的手法外，还以当时的方言、口语入词，信笔拈来，皆成妙境。
经典点评
宋·张端义《贵耳集》卷上：“‘落日镕金，暮云合璧’，已自工致。至于‘染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许’，气象更好。后叠云：‘于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去’，皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。”
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息①。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑②。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第③，怎一个、愁字了得。
注释
①将息：调息、保养。②怎生：怎样、怎能。生：语助词。③次第：情形，光景。
赏析
这首《声声慢》不仅是李清照最为杰出的作品，也是整个宋词中最为杰出的作品之一。首句起头便连叠七字，实为千古未见之创格，诵之一气而下，层次井然，而情感之脉络又连绵不绝，如风行水上。短短三句，使得全篇笼罩在一种愁惨而凄怆的氛围之中。下一句说“乍暖还寒时候”，本来此词从“黄花”等来看当作于秋季，这里云“乍暖还寒”似不确，但其实作者所写乃一日之晨，朝阳乍暖，而晓寒犹重。虽然喝了几杯淡酒，却无法抵御那拂晓秋风的凛冽清寒。此句极富情致，轻奏出词人物我两苍然的哀伤心曲。天空中飞过一行南来的秋雁，正是昔日曾在北方见过的。如今，她却远离家乡，客居南地。见到相识的故地之雁，自然别增一层悲感。由此，此词的意蕴也随之得到提升，国破之悲，怀乡之思，便从个人的悲秋中油然而生。下片更是一片凄然。想当初，虽也有“人比黄花瘦”的感慨，但还有“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的摘菊赏菊的雅兴，而现在人已憔悴，再也无心摘花赏花，但人不摘花，花自己也一样要枯萎凋谢，这时的词人心中之情感是极为复杂的，本来是不想摘，但现在连想摘也不可能的时候，她心中反而有一种怅然之情。于是伴着这种怅然与忧愁，词人又看到了雨打梧桐，点点滴滴来助人凄凉。秋风秋雨愁煞人，此情此景，怎能用一个“愁”字概括得了！这种愁绪在前文的千折百回之后，终于在这里得到了一次释放与宣泄！
此词纯用白描，以口语度入音律，妙用叠字，通篇押入声韵，以求声情相配，且末句“黑”字押险韵而妥帖工稳，历来为词评家们津津乐道。李清照以一己之哀苦，道出了整个时代、整个民族深重的悲痛，下笔豪纵，字字凄厉，赋予了此词震撼人心的艺术力量。
经典点评
宋·张端义《贵耳集》卷上：“秋词《声声慢》：‘寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。’此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云：‘梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。’又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：‘守定窗儿，独自怎生得黑。’‘黑’字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也。”
朱敦儒
朱敦儒，字希真，号岩壑，洛阳人。少有词名，与陈与义等人并称为“洛中八俊”。志行高洁，有名望。工书善画，以诗词擅名，尤以词著称，风格在旷达豪放中兼有清新俊逸。今存词240余首，有《樵歌》三卷。
鹧鸪天
西都作①
我是清都山水郎②，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券③，累上留云借月章。诗万首，酒千觞④。几曾着眼看侯王。玉楼金阙慵归去⑤，且插梅花醉洛阳。
注释
①西都：北宋以汴梁为都，但亦以洛阳为陪都，因洛阳在汴梁之西，故称西都。
②清都：传说中天帝的居处。山水郎：为天帝管理山水的侍从。③给：供应。支：领取。④觞：酒杯。这里用作量词。⑤玉楼金阙：代指清都。慵：懒于。
赏析
青年时代的朱敦儒是一个疏放狂傲、寻欢作乐的人，然而，他的这种生活却并非纨绔子弟的放浪，而是他蔑视权贵、标榜自由的一种姿态。据说朝廷曾经征召他进京为官，他毅然拒绝，申称“麋鹿之性，自乐闲旷，爵禄非所愿也”。中国古代隐士很多，但能真正做到这一步的，却并不多。而这首著名的《鹧鸪天·西都作》正是他拒绝征召后自剖心迹之作。
“我是清都山水郎”是一个坚定而高洁的人的诗语。只有真实地生活在自己心灵世界中的人，才敢于说这样狂傲的话，也才能有以“给雨支风”、“留云借月”为事业的奇幻的想象。这种想象一方面体现出神妙的夸张与雄奇，另一方面也可以看出他对于朝廷征召的不屑。当然，这种不屑是用较为婉转的方式表达的。不过，再委婉也总会有“脱颖而出”的时候，词人在表现自己诗酒风流的一面时，突然又说出“几曾著眼看侯王”的横空之语，说出“玉楼金阙慵归去”的疏狂之语。就这样，他用自己的艺术人生否定了侯王的巍巍功业，也留给后人一个永远清高孤傲的朱敦儒。
其实，谁不需要一片属于自己的精神领地呢，如果一个人完全被时代风潮所挟裹，他可能会迷失自己，特别在当今社会，我们面临太多的选择，而大部分选择是以迷失自我为代价的。在这个时候，我们就要想一想，有时候，放弃也是一种获得。
当然，这是朱敦儒早年的作品，他的后半生没有完全做到这一点：在金人的金戈铁马践踏之下，北宋终于灭亡，而这一变故也将朱敦儒抛入了时代的漩涡之中。他后来接受了南宋朝廷的再次征召，希望可以“奇才”挽国家于危亡，然而，宦途浮沉了十多年之后，他最终还是无奈地回到了“清都山水郎”的原点。
经典点评
今·吴世昌《词林新话》：“自然纯熟，古今罕匹。”
陈与义
陈与义，字去非，号简斋，洛阳人。北宋时举进士。南宋绍兴七年，任参知政事。陈与义是北宋末年到南宋初期杰出的诗人。他继承杜甫的优良传统，博采众长，转益多师，形成自己的诗歌风格，被尊为江西诗派的“三宗”之一。其词大多作于南渡之后，往往寄寓家国兴亡、身世飘零之感，笔意超迈，清婉奇丽。有《简斋集》、《简斋词》。
临江仙
夜登小阁，忆洛中旧游①
忆昔午桥桥上饮②，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴③。古今多少事，渔唱起三更。
注释
①洛中：即今河南省洛阳市。②午桥：桥名，在洛阳城南。③新晴：指雨后初晴的月夜景色。
赏析
战争是人类最大的危险：它带来了死亡、劫掠、荒芜、文化的挫折与中断，甚至从某种意义上说，它是人类的自我毁灭。但是，战争却还有另一方面的作用，那就是它突然让人们意识到了和平时期的美好与幸福。虽然意识到这种幸福的人只能在记忆中来回眸往昔：宋室南渡后的士人其实就是生活在这样的状态下，这已经成为南宋初年整个社会的集体想象，而陈与义的这首词之所以如此动人，就在于他极为神妙地记录下了这种集体想象。
是啊！当年的洛阳是北宋的西都，繁华程度绝不逊色于都城汴梁，而作为“洛中八俊”之一的陈与义在这里结交豪英，留意风雅，诗酒风流。这种承平的生活过得很快：“长沟流月去无声”，多么精彩而形象，但又是多么沉重而苦涩。而在杏花疏影之下，笛声彻夜萦绕，又是何等的疏放旷达。所有这些，虽然用语俊爽，描摹切当，但它最神妙之处，还在于第一个字“忆”，在这个字的笼罩下，所有的描摹虽然诗意浓郁，但都渗透了一种惆怅与酸楚。因为长沟流去的不只是岁月，还有繁华的消逝。一梦醒来，朗朗世界却已经成了残山剩水。这个时候再去回想往昔的繁华竞逐，真令人痛不欲言了，一切的表达，无论是激昂，是悲痛，是沉醉，是清醒，是奋起，是无望……都已经无济于事。处于沉痛中的词人还不可能达到把“古今多少事，尽付笑谈中”的超脱，但他可以选择不言。
经典点评
清·许昂霄《词综偶评》：“神到之作，无容拾袭。渔隐称为清婉奇丽，玉田称为自然而然，不虚也。”
张元幹
张元幹，字仲宗，号芦川居士，福州永福人。徽宗时为太学生，以优等生入仕，曾任陈留县丞等职。钦宗靖康元年，随同李纲参加抗金战斗。后因奸佞当道，而致仕归隐。诗文词皆高，尤以词名擅。早期词作清丽婉转，南渡后的爱国词则慷慨悲凉，充满郁勃不平之气，为陆游、辛弃疾的先驱。有《芦川词》传世。
贺新郎
送胡邦衡谪新州①
梦绕神州路②。怅秋风、连营画角③，故宫离黍④。底事昆仑倾砥柱⑤，九地黄流乱注⑥？聚万落、千村狐兔⑦。天意从来高难问⑧，况人情，老易悲难诉！更南浦⑨，送君去。凉生岸柳催残暑。耿斜河⑩、疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到、书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相尔汝？举大白，听《金缕》。
注释
①胡邦衡：胡铨，字邦衡，曾任枢密院编修官。绍兴八年，他反对与金议和，上书高宗乞斩秦桧等三人以谢天下，被贬往广州监盐仓。绍兴十二年和议成，又被劾“饰非横议”，编管新州。②神州：古时称中国为赤县神州，这里指中原沦陷地区。③画角：军中所用的号角，上面饰有彩绘。④故宫离黍：《诗经·王风》中有《黍离》篇，小序说，周平王东迁后，周大夫经过西周故都，见故宫“彼黍离离”，变成了庄稼地，遂赋此诗志哀。⑤底事：为什么。昆仑、砥柱：都是山名，传说昆仑有铜柱，是支撑天的柱子。砥柱在黄河中。昆仑、砥柱都倾倒了，是以天崩地坼，喻北宋的覆灭。⑥九地：遍地。黄流：黄河泛滥的水流。⑦落：聚居的地方。⑧天意两句：杜甫《暮春江陵送马大卿公恩命追赴阙下》：“天意高难问，人情老易悲。”⑨南浦：泛指送别之地。江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何！”⑩斜河：银河。对床夜语：指知己朋友深夜谈心。白居易《雨中招张司业宿》：“能来同宿否，听雨对床眠。”“雁不到”句：指书信难通。相传雁能传书，但北雁南飞，止于衡阳。胡铨所去的新州远在衡阳之南，正是雁所不到之处。肯：岂肯。儿曹：儿辈，年轻的人们。尔汝：你我。相尔汝：彼此以你我相称，表示亲密。韩愈《听颖师弹琴》诗：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。”大白：酒杯。《金缕》：即《金缕曲》，《贺新郎》词调的别名。
赏析
人生在世，也许最为重要的人是朋友，因为由于各种原因，你对父母有所隐瞒，对兄妹有所保留，对周围的人有所顾忌，对陌生人更为警惕，而能够一吐衷肠，并互相理解支持的，莫过于朋友。也正因此，在中国古代的送别诗词中，有一类最易见出深沉的情感，那就是为朋友送别的作品。而张元幹这首词更是把个人真切的朋友之情放在民族危亡的背景下来抒写，因而情深义重且悲壮激昂。
中华神州早已沦陷，志图恢复的英雄们，连做梦都常常会走在当年熟悉的北方的大路上。然而，梦醒后，唯有飒飒的秋风告诉他们，梦中平安的故土现在却四处是军营与号角，故国的殿宇楼台也早已荒芜。为什么昆仑与砥柱会在顷刻间倾倒？为什么金兵在故土如黄河水一样四处肆虐，在千村万落如同遍地狐狸与野兔一样？问这些又有何用，上天总是高高在上，一副冷漠无情的面孔，谁知道它究竟是怎么安排这个世界的呢？更何况人世间也是人情浇薄，无人可诉啊！而现在，词人却又要把唯一的朋友送上流放的道路了。深秋已经把最后的暑热带走了，天河与群星也一如既往的明亮，可是它们是否知道，万里江山现在何处呢？本来在这样苦闷的时候还可以与朋友对床夜语，但现在朋友就要流放到遥远的地方去，想托大雁寄信都难以做到。远望天边，缅怀今古，还是不要在临别作儿女之态吧，要举起酒杯，一起来唱这首慷慨悲壮的《金缕曲》！
胡铨的流放，当时无人敢为他送行，然而，张元幹挺身而出，这也激怒了秦桧，张元幹因此而得罪。历史已经遗忘胡铨，更遗忘了秦桧，甚至淡漠了宋金的恩怨，但却永远记住了这首词。
经典点评
明·杨慎《词品》卷三《张仲宗送胡澹庵词》：“张仲宗送胡澹庵赴贬所《贺新郎》一阕……秦桧知之，亦与作诗王庭同贬谪。此词虽不工亦当传，况工致悲愤如此，宜表出之。”
岳飞
岳飞，字鹏举，相州汤阴人。南宋抗金名将，屡破金兵，以恢复中原为己任。后被秦桧以“莫须有”的罪名陷害致死。他的词作不多，但都充满爱国激情。有《岳武穆集》。今存词3首。
满江红
怒发冲冠①，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲②、白了少年头，空悲切。靖康耻③，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破④，贺兰山缺⑤。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙⑥。
注释
①怒发冲冠：语出《史记·廉颇蔺相如列传》“怒发上冲冠”，形容大怒时头发竖立，上冲冠帽。②等闲：轻易，随便。③靖康耻：指靖康二年京师沦陷于金人，徽宗与钦宗二帝被掳的奇耻大辱。④长车：战车。⑤贺兰山：在宁夏与内蒙古之间，当时已为金国占领。⑥朝天阙：朝见皇帝。天阙指皇城宫阙。
赏析
岳飞这首词直抒胸臆，开篇便浸透了郁勃不平之悲慨：山河破碎、神州陆沉，对于岳飞而言是怎样的一种悲愤啊！像“仰天长啸，壮怀激烈”这样的句子若出现在别的词人笔下，定是叫嚣直露，毫无可取了，但在岳飞的笔下，却带有铁甲铿然的音响与节奏，刀剑相击的雄豪与振爽，这就是气盛言宜。30年过去了，时间正在消磨英雄的躯体与斗志，但词人并非要建立功名，而有着更大的抱负，所以，对于此，他以尘土视之；南征北战，他走过的山川也许已经不止八千里路了，然而，对于这种奔波的辛劳，词人不但等闲视之，甚至还在其中发现了诗意。不过，在豪迈的背后，词人也有深深的警惕，“莫等闲，白了少年头，空悲切”正是对时间侵蚀的自我提示；正是由于有这种紧迫感，所以他才迸发出更大的雄心壮志，要彻底地消灭敌人，直捣黄龙。而“待从头、收拾旧山河，朝天阙”来自于对空间的感喟：同是一片英雄情怀，更兼一样铁血丹心，这种气象，哪里是寻章摘句者所能道出的呢？现在有人对“胡虏肉”、“匈奴血”等词有所非议，其实大可不必。那时的宋金之间，分明是势不两立的敌人；现在站在中华民族的立场上，“胡虏”、“匈奴”等词已成为入侵者的代名词。
然而，历史是残酷的，有忠君之心、报国之志、将兵之能的岳武穆，却最终没有逃脱政治帷幕后肮脏的利害交易的魔掌，39岁的元帅与词人以“莫须有”的罪名死于风波亭！历史远去，只有这篇掷地作金石声的词作依然传播人口。
经典点评
清·陈廷焯《白雨斋词话》：“何等气概，何等志向。千载下读之，凛凛有生气焉。‘莫等闲’二语，当为千古箴铭。”
陆游
陆游，字务观，号放翁，越州山阴人。宋高宗绍兴二十三年，陆游到临安参加科举考试，虽名列榜首，终为秦桧黜免。孝宗即位后，赐进士出身，历任建康、隆兴、夔州通判。乾道八年，陆游抵达南郑，参加四川宣抚使王炎的幕府。光宗时除朝议大夫、礼部郎中。陆游晚年退居山阴，写下一些充满生活情趣的田园山水诗。他诗、词、文皆善，诗歌成就最高，被誉为南宋中兴四大诗人之一，大部分诗歌表现了自己赤诚不变的爱国情怀。诗风雄浑奔放，自然清新。陆游还擅长词，其词风格多样，有的慷慨激昂，有的飘逸高妙，有的流丽绵密。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《放翁词》等。今存诗9300余首，存词140余首。
秋波媚
七月十六晚登高兴亭望长安南山①
秋到边城角声哀②，烽火照高台③。悲歌击筑④，凭高酹酒⑤，此兴悠哉。多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳⑥，曲江池馆⑦，应待人来。
注释
①高兴亭：在南郑子城西北，正对南山。南山：即终南山，在长安城南。②边城：即南郑，当时地处宋金边界。③烽火：指平安火。《唐六典》：“镇戍每日初夜，放烟一炬，谓之平安火。”④击筑：《史记·游侠列传》：“荆轲嗜酒，日与狗屠及高渐离饮于燕市，酒酣以往，高渐离击筑，荆轲和而歌于市中，相乐也。”筑：古代的一种乐器，以竹尺击弦发音，故名。⑤酹酒：把酒洒在地上表示祭奠或立誓。⑥灞桥：在今陕西省西安市东，古人常在此折柳赠别。⑦曲江：池名，在今西安市东南，池边有亭台楼阁，为游览胜地。
赏析
陆游是我国著名的爱国诗人、词人，他的一生，都怀有抗金救国的壮志。《秋波媚》便抒发了这样一种昂扬激越的情感。此词作于乾道八年，时陆游在南郑任四川宣抚使公署干办公事兼检法官，积极向宣抚使王炎献策，筹划收复长安，得到了王炎的支持和激赏。这首词是在南郑登高望远时的即兴之作，格调高昂，充满了乐观主义精神。
秋日的边城，号角声悲凉而慷慨，从终南山传来的平安火，一直照耀着高兴亭。战友们高歌击筑，洒酒盟誓，此等豪情，不亦快哉！终南山上的月亮是那样的善解人意，它特地拨开乌云，洒下皎洁的银辉。月已如此，那长安城里美丽的灞桥烟柳、曲江池馆，也都在等待着收复关中的我们的到来吧。词人不明写自己要恢复中原，而是运用拟人和想象手法，写南山的月、长安的景都脉脉含情，期待着宋朝军队的来到，隐含了作者对战争前景的胜利展望。在“高兴台”上抒发北伐复国的“高兴”，真可谓切题之至也。全词词意婉曲而感情深挚，读后令人感觉壮志郁勃，豪情激荡。
经典点评
今·刘乃昌、朱德才《宋词选》：“通篇慷慨激昂，神思飞越，充满胜利信念。”
卜算子
咏梅
驿外断桥边①，寂寞开无主②。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春③，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
注释
①驿：指驿站。②无主：指没有人栽植，没有人欣赏。③苦：竭力。
赏析
咏物词就怕仅仅局限于咏物，为了咏物而咏物，词的格调必然下之。而真正高妙的咏物词都必须把作者自己的感情与个性都渗透进词作的艺术世界中去，陆游的这首咏梅词就是一首极为成功的作品。
在荒凉的驿站外，衰败的断桥旁，一株梅花静静地绽放，没有人栽培，没有人爱惜，它野生野长着。暮色苍茫，它独自承受着孤苦，却偏偏又遭遇风雨的侵袭！它无心与百花争占春光，任凭那些娇媚的花儿去妒忌。即使凋零陨落化作泥土并被碾为尘埃，她清雅的幽香依然会与以前一样芬芳。全词只有44个字，然而，梅花的个性特征却被生动地表达出来，而且，句句是写梅，但又句句在写自己：梅花所处的恶劣环境便是他一生中艰难政治处境的隐喻；梅花的无意争春正是他不屑媚俗邀宠的傲岸性格的表现；梅花零落成泥而香如故的品性则是他不改操守、不变志节的高洁品质的写照。陆游本来就极爱梅花，他写过许多有关梅花的诗，如曾异想天开地说“一树梅前一放翁”，但在那些诗里，他都是把梅花当作客观的欣赏对象，而在此词中，他是真正地把梅花当作了自己人格理想的象征，梅与人合而为一，融为一体。
梅花的品格带有更多的古典气质，在喧嚣纷纭的现代社会，我们也许更需要一些梅的精神，甘于寂寞，坚守本心。只有拥有平静、淡泊的心态，才能在种种令人眼花缭乱、心旌摇荡的诱惑中不为所动，在重重令人不知所措、倍感无助的打击中昂扬向上，才能成就我们的人格、成就我们的人生。
经典点评
明·卓人月《古今词统》卷四：“末句想见劲节。”
诉衷情
当年万里觅封侯①，匹马戍梁州②。关河梦断何处③，尘暗旧貂裘④。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山⑤，身老沧洲⑥。
注释
①万里觅封侯：用东汉班超事。《后汉书·班超传》记班超投笔从戎时说：“大丈夫当立功异域，以取封侯，安能久事笔砚间乎！”这里指作者早年从军南郑的一段经历。②梁州：故治在今陕西省南郑县东，当时是宋人与金人对峙的前线。③关河：关塞与河防。④尘暗旧貂裘：用苏秦事。《战国策·秦策》：“说秦王书十上，而说不行。黑貂之裘弊，黄金百斤尽，资用乏绝，去秦而归。”此喻自己不受重用，未能施展抱负。貂裘：貂皮衣服。⑤天山：这里借指南宋的抗金前线。
⑥沧洲：滨水之地，指隐者的居处。这里指绍兴镜湖边，作者晚年退隐之地。
赏析
陆游是一个失意的英雄，他空怀抗金壮志却报国无门，空有一腔雄略却请缨无路，屡遭贬谪，寂然退隐，留给历史一个落寞的背影。但即使是这样，他依然心系家国，对复国念念不忘。这首《诉衷情》作于他晚年退居山阴之后，当时他已年近70，真乃烈士暮年，壮心不已。吟咏此词，便觉风骨凛然，荡气回肠。
起首大气磅礴，再现了词人当年雄姿英发奔赴南郑抗金前线的情景。“匹马”二字豪迈飞纵，自负且自信。不料，在南郑仅九个月便被调离，从此，那边塞的景象只能在梦中出现了。梦醒不知身在何处，只有那旧日戎装，已是尘满色暗。希望的破灭是多么的无奈！如今，国仇未报，金人未灭，而鬓角已斑，此身已老。回思往事，壮志难酬，不禁泪下。此三句说尽一生心事，情感脉络愈转愈深，一步一顿，沉痛不已。一个“空”字，既写自己的痛苦，亦流露出对苟安的南宋朝廷的不满。谁能料到，自己的心远在边疆战场，而身却只能孤老山村。理想与现实是如此的扞格不入，报国的愿望与备受迫害的处境是这样的对立尖锐，怎能让词人不深深浩叹！这首小词一气贯注而跌宕有致，“此生谁料”的悲剧结局与“当年”意气风发的理想形成鲜明对比，更显得神气完足，声情相衬，饱含着对祖国的挚爱，也正由于这份炽热的感情，使得全词虽语带幽咽，却深沉阔大，气韵沉雄。
经典点评
今·杨敏如《唐宋词选读百首》：“这是一首出色的小词。雄放中寓深哀，明快处有含蕴，不掉书袋，不事斧凿，自然真切，超爽拔俗。南宋词家除稼轩外，无人能比。”
钗头凤
红酥手①，黄滕酒②。满城春色宫墙柳。东风恶③，欢情薄。一怀愁绪，几年离索④。错，错，错。春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透⑤。桃花落，闲池阁。山盟虽在⑥，锦书难托⑦。莫，莫，莫！
注释
①酥：酥油，这里形容皮肤滑嫩细腻。②黄滕酒：即黄封酒，当时官酿的酒以黄纸封口。③东风：这里比喻拆散了作者婚姻的人。④离索：“离群索居”的缩语，这里指离散。⑤红：指泪水浸胭脂而染红。浥：沾湿。鲛绡：神话中人鱼所织的纱绢，这里指手帕。⑥山盟：坚贞不变的誓约。古人盟约，多以山河为誓。⑦锦书：书信。据《晋书·窦滔妻苏氏传》载，前秦窦滔妻苏蕙曾织锦作回文诗赠其夫。
赏析
《西厢记》里说：“愿普天下有情的都成了眷属”，这一愿望固然美好，可是在现实生活中，常常会因了这样那样的缘故，使得有情人含泪相别，遗恨终生。陆游与表妹唐婉便是一例。据周密《齐东野语》载，唐婉是陆游的原配夫人，夫妻琴瑟相和，但陆游的母亲不喜欢唐婉，逼陆游休妻。无奈，陆、唐二人只能一另娶一另嫁，从此天涯是路人。在一次春游中，二人偶遇于禹迹寺南沈氏园，唐氏遣人送酒肴致意，陆游“怅然久之”，遂赋此词题于园壁。
这首词写得缠绵沉痛，情真意挚：上次同游沈园，爱意浓浓，你为我斟上一杯黄滕酒，春色满园，花香四溢，翠柳摇曳。曾几何时，东风肆虐，残酷地吹散了我们的短暂欢娱，拆散了我们的甜蜜爱情。被迫分离后，满腔愁苦，无人可诉。一连三个“错”字飞流直下，悔恨交加，痛彻心扉。如今故地重游，沈园春色依旧，可你却憔悴了，涟涟泪水打湿了手帕。桃花凋谢，园林冷清。尽管昔日海枯石烂的誓言仍铭心刻骨，可这一片深深的爱意却无法向你表达。久别重逢，却是咫尺天涯；爱恨恩怨，一时百感交集。罢了，罢了，罢了！冲喉而出的三个“莫”字，是那样的无奈与悲痛。当爱在现实面前变得无比苍白而又无力扭转时，唯有放弃。相传唐婉亦有和作：“世情薄，人情恶。雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑，难，难，难。人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪妆欢。瞒，瞒，瞒。”此后不久，她郁郁而终……只希望，这样的悲剧不要在现代社会重演。当代美满婚姻的破坏者也许不再是公婆，而是别的什么原因，但愿所有的阻挠都不堪一击，但愿普天下有情的都成了眷属！
经典点评
明·毛晋《汲古阁书跋·放翁题跋》：“咏《钗头凤》一事，孝义兼挚，更有一种啼笑不敢之情，溢于笔墨之外……令人不能读竟。”
张孝祥
张孝祥，字安国，号于湖，历阳人。他自小就聪颖能文，过目不忘，在高宗时以第一名的身份中了进士，曾任中书舍人等职，力主抗金，政绩卓越。他的词风兼有沉雄与旷放俊逸之美，词集名为《于湖词》，存词223首。
六州歌头
长淮望断①，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝②。追想当年事，殆天数，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥③。隔水毡乡④，落日牛羊下，区脱纵横⑤。看名王宵猎⑥，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊。念腰间箭，匣中剑，空埃蠹⑦，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远⑧，静烽燧⑨，且休兵。冠盖使⑩，纷驰骛，若为情！闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。
注释
①长淮：淮河。绍兴和议后，宋金以淮河为界。②销凝：悄然忧思伤神。③洙泗：洙水和泗水，流经孔子讲学的曲阜。弦歌地：春秋时注重礼乐，学堂里常常传出弦歌之声。这里指孔子的家乡和他讲学的地方，也被认为是文化圣地。膻腥：牛羊的腥臊气，这里指被金兵所践踏。④毡乡：金人为游牧民族，以毡帐为居。此指淮河北岸成了金人的聚居地。⑤区脱：胡人所筑的防敌的土室。这里借指金兵的哨所。⑥名王：指金兵的首领。宵猎：夜里打猎。⑦埃蠹：尘封虫蛀。⑧干羽：盾牌和雉羽，传说禹曾舞干羽使有苗降服。怀远：用礼乐来使边远的少数民族归顺。这里指南宋放弃抗金而屈辱求和，是讥讽语。⑨烽燧：古代在高台上举烽燧，作为报警的信号。⑩冠盖使：指与金议和的使者。冠盖：冠服和车盖。若为情：何以为情。翠葆霓旌：指皇帝的车驾。翠葆：翠羽装饰的车盖。霓旌：彩旗。填膺：满胸怀。
赏析
豪放词在北宋的确不多，只是偶尔有之，然而到了南宋却蔚为大国，其中一个主要原因便是北方的沦陷激发起了人们的爱国热情，使词作向慷慨激昂一路发展，这极大地提高了词的表现力和社会功能。这一点在张孝祥这首词中表现得极为突出而典型。当时，宋孝宗起用了主张北伐的名将张浚，然而这次北伐却失败了，于是，主和派们便签订了屈辱的“隆兴和议”。就在这样的情况下，作者写了这首词。据说，他在建康留守席上作此词，张浚听后，为之罢席而入。《六州歌头》这个词牌句短节促，音调悲壮，而作者也极为恰当地利用了这个特点，完美地写出了这首千古传唱的名作。
北望中原，昔日繁华热闹的淮河如今成了宋金对峙的边境。莽莽平野，无关塞可守。霜风凄紧，征尘暗淡，一派衰飒景象。词人不禁暗自神伤，回想当年的靖康之变，大概是天数至此吧。“殆”、“非”用得精当，语意分明却委婉出之。洙水和泗水流经的山东，是自古以来的礼乐之乡，如今也被金人占领。曾经的耕稼之地，却变成了游牧之所。毡帐处处，牛羊遍野。这怎能不让人痛心？金兵的哨所防守严密，猎火照明，笳鼓声声，令人心惊。而自己空有杀敌的武器，却毫无用武之地，只能任机会流失，岁月凋零。“干羽”以下几句，字字讽刺，语含愤慨，将矛头直指南宋偏安小朝廷。他们只知道苟且偷安，弃战求和。殊不知，那处于沦陷区的中原父老，日日盼望着王师北伐呢！任何一个有爱国心的人见此情景，都必会激起满腔忠愤，为中原百姓的伤心失望而掬一把热泪！全词笔饱墨酣，慷慨沉痛，激荡着词人深挚的爱国热情。
经典点评
清·刘熙载《艺概》卷四：“张孝祥安国于建康留守席上，赋《六州歌头》，致感重臣罢席。然则词之兴观群怨，岂下于诗哉。”
念奴娇
过洞庭
洞庭青草①，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷②，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧疏襟袖冷③，稳泛沧溟空阔④。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕⑤。
注释
①洞庭青草：洞庭指洞庭湖，而青草则指青草湖，两湖相邻。②玉鉴琼田：比喻月色下的湖面。鉴：镜子。③萧疏：稀稀落落。④沧溟：大水弥漫貌。⑤今夕何夕：《诗经》云“今夕何夕，见此良人”，后世多用以表示对良辰美景的赞叹。
赏析
这首词是作者于乾道二年六月罢官北还过洞庭湖时所写。词人将其高蹈的人格与皎洁的月色、清绝的湖光相结合，创造了一个冰雪晶莹、超然拔俗的艺术世界与精神世界。
此词起首便呈现了一个静谧、宏阔的画面：湖面平静，无风无浪，一叶扁舟荡漾在万顷烟波之上，愈发显得水天空阔。“著”字悠然恬淡，隐然有物我两相忘的快意。这时，朗月当空，天地之间一片空明澄澈。词人的心，被大自然的美所净化；大自然的景，亦被词人的心所折射。人与物相惬，天与人合一，这样的宇宙意识让词人心通神会，得到了精神上的超脱，其间妙处，不足为外人道也。回想自己一年来在岭海的仕宦生涯，胸襟坦荡，肝胆照人，仰不愧于天，俯不怍于地。短发萧疏，两袖清风，我也稳然泛舟洞庭湖上。想至此，词人不禁兴会高涨，逸兴飞扬：我要吸尽浩荡的长江水，把天上的北斗星拿来作酒器，邀请天下万物为客人，举杯欢饮，而自己，则是这月下高会的主人。此三句运用夸张手法，想象浪漫，意境阔大，气势豪迈，既有苏东坡式的清旷超逸，又有辛稼轩式的豪迈雄奇，真堪称旷达与豪放兼长的佳句。此时，词人不知今夕是何夕，完全融入这宁静和谐的宇宙中去，将世间的荣辱富贵，功名得失抛到了九霄云外，正如宋人魏了翁所说：“方其吸江酌斗，宾客万象时，讵知世间有紫微青琐哉！”
经典点评
清·黄苏《蓼园词选》：“写景不能绘情，必少佳致。此题咏洞庭，若只就洞庭落想，纵写得壮观，亦觉寡味。此词开首从‘洞庭’说至‘玉鉴琼田三万顷’，题已说完，即引入‘扁舟一叶’。以下从舟中人心迹与湖光映带写，隐现离合，不可端倪，镜花水月，是二是一。自尔神采高骞，兴会洋溢。”
辛弃疾
辛弃疾，字幼安，号稼轩居士，济南历城人。出生于金占领区。高宗绍兴三十一年，聚众2000投奔耿京领导的农民起义军，任掌书记。次年，耿京被叛徒张安国杀害，他率领50名骑兵突袭金营，于5万金兵中生擒张安国，率耿京旧部投归南宋。他曾上奏《美芹十论》、《九议》等，提出一整套抗金的战略方针和具体措施，但未被采纳。在地方官任上，他也积极从事抗金事业，但一直被排挤打击，先后数次被罢官，闲居乡里20余年。他兼擅诗、文、词，以词的成就最大。他的词多抒发爱国情思，间有闲适词、农村词和爱情词。他继承并发扬了苏轼开创的豪放词风，词作大多豪健沉雄，沉郁顿挫，大量隶事用典，善以传统诗、文的手法入词，使词这种文学样式发挥了与诗、文同等的社会功能。偶尔也有流丽清新、诙谐风趣之作。今存词629首，数量居两宋第一。有《稼轩长短句》、《稼轩词》等版本。
青玉案
元夕①
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动②，玉壶光转③，一夜鱼龙舞④。蛾儿雪柳黄金缕⑤，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首⑥，那人却在，灯火阑珊处⑦。
注释
①元夕：即元宵节。②凤箫：又名排箫，古代的一种乐器，因其形如凤翼而名。③玉壶：喻指月亮。④鱼龙舞：泛指元宵之夜的种种舞蹈杂耍演出。⑤蛾儿、雪柳、黄金缕：均是女子头上的装饰品。⑥蓦然：突然。⑦阑珊：稀疏，零落。
赏析
元宵之夜，灯火璀璨，犹如一阵春风吹开了万株繁花，流光溢彩，炫人眼目。那缤纷的焰火，仿佛点点星雨，纷落人间。雕车骏马来往穿梭，所过之处，飘散着阵阵馨香。丝竹之声婉转悦耳，皎皎明月恬淡照人。杂耍艺人载歌载舞，彻夜欢闹。好一番令人目醉心迷的景象！那些盛妆的观灯女子们，笑语喧哗，翩然走过，留下一抹淡淡的衣香。这么多丽人，都不是我情有独钟的那一个，在茫茫人海中寻找了千百遍，却没有她的影子。几乎要完全失望了，猛然间一回头，眼前一亮：那不就是她吗？那个我苦苦追寻的她，正站在灯火稀疏暗淡的角落，含情凝睇，默默无语。这欢喜莫名的刹那，戛然而止，成为永恒。找到了她，也便找到了自己的心。她别有怀抱，远离喧嚣，自甘寂寞，高洁孤芳，我的心，因她而变得宁静充实。设或没有她，所有的灯火繁华、人声鼎沸，于我如浮云，毫无意义。
末四句所寄寓的感情极为复杂，它使我们想起了杜甫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的佳人的卓然不群，想起了李清照“不如向，帘儿底下，听人笑语”的落寞，想起了苏轼“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”的孤鸿的高洁，想起了陆游“寂寞开无主，只有香如故”的梅花的孤芳。而王国维在《人间词话》中将其评为古今成大事业、大学问者必经之三重境界的最高层，即：千寻万觅，遍找不见，正自黯然神伤时，忽有所获，那种惊喜，那种唯恐失去的小心，非“百感交集”不能形容也。
经典点评
近·王国维《人间词话》：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。’此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。’此第三境也。此等语皆非大词人不能道。”
水龙吟
登建康赏心亭①
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目②，献愁供恨，玉簪螺髻③。落日楼头，断鸿声里④，江南游子，把吴钩看了⑤，栏干拍遍，无人会、登临意。休说鲈鱼堪脍。尽西风、季鹰归未⑥。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气⑦。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此⑧。倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪⑨。
注释
①建康：即今江苏省南京市。赏心亭：在建康西面的城头上，是观览风景的胜地。北宋真宗时所建，今已不存。②遥岑：远山。岑：小而高的山。③玉簪螺髻：比喻山的形状，像女子头上的簪子与发髻。④断鸿：失群的孤雁。⑤吴钩：指吴地所造的名剑。⑥季鹰：西晋张翰，字季鹰，吴地人，在洛阳为官，一天看到秋风吹起，便想起家乡的莼菜羹与鲈鱼脍来，他说人生应当以适意为贵，为什么要跑到千里之外来追求功名而让自己不高兴呢，于是便辞官回家了。后世便把思乡与辞官归隐称为“莼鲈之思”。⑦刘郎：指刘备。据《三国志》载，许汜曾对刘备说起陈元龙“豪气不除”，刘备问为何，许汜说自己曾遭难，到陈元龙家里，而元龙一直不与他说话，并独自到大床上去睡，让他睡下床。刘备回答说，你本是国中素有声望的人，但在这国难当头的时候，却一心为自己购买田地与房产，元龙还只是让你睡在下床，要是我的话，就要睡到百尺高楼上，而让你睡地上呢。⑧树犹如此：晋朝的大将桓温北征，见到他当年栽下的柳树都已成为大树了，便叹息说：“树犹如此，人何以堪。”⑨揾：擦拭。
赏析
想当年，辛弃疾带着万余人马归于南宋朝廷时，是何等的意气风发！他踌躇满志，准备驰骋疆场报效国家，不料，旋即便被解除了武装，而长期任闲职，其内心的苦闷可想而知。写作这首《水龙吟》时，词人在建康任安抚司参议官，距南归已有13年，而北伐中原之日遥遥无期，不禁心情抑郁。
登楼远眺，千里楚天，辽阔无际，秋色无边。大江滚滚东流，不知何处是尽头。那峰峦叠嶂的远山宛如一个面带愁容的女子，颦眉不展。夕阳西下，孤雁悲鸣，更加引起了词人对北方故国的思念。他看着自己腰间的宝剑，悲愤地拍打着栏杆，可是，有谁能领会他此刻的心情呢？这个“拔剑四顾心茫然”的英雄，是那么的孤独落寞。岁月蹉跎，前路茫茫，他既不想蹈张季鹰归隐之后辙，更不愿效许汜之求田问舍。他所忧虑的，只是国事飘摇而北伐无期，时光如电却功业未立。即使失意孤寂，即使知音难觅，他也不忘国家，不忘理想，情深意挚，九死未悔。这便是辛弃疾，一个对祖国无限深爱的英雄。然而，面对无望的现实，却不得不“常使英雄泪满襟”，可是这泪，只能洒向红巾翠袖的歌女，又有几人能明白呢？满怀一腔忠悃却无报国之门，身为英雄而无用武之地，这便是辛弃疾最大的悲哀！
全词结构清晰，上片由远景到近景，由近景到人物，由人物到动作。下片大量用典，先言自己并未归隐，再言为何不愿归隐，又言不归隐后造成的悲剧，可谓层层深入，越转越深，郁勃之气现于笔端。
经典点评
清·陈廷焯《词则·放歌集》：“雄劲可喜。一结风流悲壮。”
菩萨蛮
书江西造口壁①
郁孤台下清江水②，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山③。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪④。
注释
①造口：即皂口，今江西万安县西南。②郁孤台：在今江西省赣州市，因“其山隆阜，郁然孤峙”而得名。清江：指赣江。③可怜：可惜。④鹧鸪：鸟名，古人认为它的叫声像“行不得也哥哥”。
赏析
辛弃疾为什么在江西造口这个地方发如此的感慨呢，这是有原因的。据《宋史》载，建炎三年，金兵大举南侵，一路势如破竹，宋高宗赵构的伯母隆裕太后由南昌仓皇出逃，至造口方摆脱金兵的追赶。可以想见，这对于宋朝而言，又是一个奇耻大辱，正当壮年的英雄辛弃疾至此能不生万端感喟吗？
郁孤台，这个见证了大宋耻辱的地方，台下那清澈的江水，难道不正是中原无数逃难者洒下的眼泪吗？诗圣杜甫说，“夔府城西落日斜，每依北斗望京华”，故国遗民，也每每向西北遥望，希望可以望到故国的首都，可惜的是中间却有千重万重的高山遮挡。显然，无数山在这里正化为一种阻隔的障碍，但它毕竟遮不住滚滚东去的江水，因而这江水便又具有了象征意义，象征着不可遮拦的故国情思。而正当深情未泯时，却又传来“行不得也哥哥”的鹧鸪之声，不由得使人气索。全词就在即景象征中展开，时而低沉，时而高昂，时而绝望，最终谱写出一首即景抒情、跌宕有致的佳作。
经典点评
清·陈廷焯《云韶集》卷五：“血泪淋漓，古今让其独步。结二语号呼痛哭，音节之悲，至今犹隐隐在耳。”
水调歌头
舟次扬州，和杨济翁、周显先韵。①
落日塞尘起，胡骑猎清秋②。汉家组练十万③，列舰耸层楼。谁道投鞭飞渡④，忆昔鸣髇血污⑤，风雨佛狸愁⑥。季子正年少，匹马黑貂裘⑦。今老矣，搔白首，过扬州。倦游欲去江上，手种橘千头⑧。二客东南名胜⑨，万卷诗书事业，尝试与君谋。莫射南山虎⑩，直觅富民侯。
