潘阆
潘阆，字逍遥，北宋大名人，曾居钱塘。至道元年赐进士，任国子四门助教。后因事被斥，浪迹江湖，漂泊多年。真宗时曾任滁州参军。有《逍遥集》，存词11首。
酒泉子
长忆观潮，满郭人争江上望①。来疑沧海尽成空，万面鼓声中②。弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿③。别来几向梦中看，梦觉尚心寒④。
注释
①长忆：常常回忆起。满郭：满城。②沧海：大海。③弄潮儿：戏弄潮水的健儿。④几：多次。
赏析
钱塘江的潮汛是宇宙间无比壮观的胜景。每逢涨潮的时候，杭州城内大小官吏和数万老百姓都纷纷去观潮，倾城而出。潮水来时铺天盖地，呼啸而来，气势非常雄伟。
这首词就是回忆词人昔日观潮的壮观情景。钱塘江边人山人海，杭州城内万巷皆空，反衬出观潮人多；钱塘潮好像要将整个大海里的水全部倒灌进来，水势凶猛，涛声犹如万鼓齐鸣，响声震天。词人运用夸张和比喻手法，极力渲染了潮水的壮观场面，令人瞠目结舌，我们不由钦佩词人奇妙的想象和精彩的描绘。还有那矫健的弄潮儿，他们手挥彩旗，脚踏浪尖，以矫健的身姿和高超的技巧创造了人间叹为观止的奇迹。他们出入于起伏跌宕的浪涛，翻身腾挪，豪情万丈，在与碧浪搏击中显示出英雄本色。观众为之折服，为之惊叹。词中写潮水之险，更加烘托了弄潮儿不畏险阻的精神气概。这种场面在词人心中久久萦绕，多少回在梦中盘桓，多少回为弄潮儿惊险的表演而胆战心寒。词人热情歌颂了弄潮儿敢于挑战潮水的可贵精神。
和汉代枚乘《七发》极力铺陈扬厉的观涛之景相比，此词的气魄丝毫不逊，甚至有胜出之处，更具有气吞云梦的气概，可谓开宋朝一代豪放词风的先声。另外，此词也是在词史上较早用词来表现民俗风情的作品，拓展了词的表现领域，富有开拓性。
经典点评
宋·吴处厚《青箱杂记》卷六：“昔王维爱孟浩然吟哦风度，则绘为图以玩之。李洞慕贾岛诗名，则铸以为像以师之。近世有好事者，以潘阆遨游浙江，咏潮著名，则亦以轻绡写其形容，谓之《潘阆咏潮图》。”
寇准
寇准，字平仲，华州下邽人。太宗太平兴国五年进士，一生多次拜相，后封莱国公，谥忠愍。著有《寇莱公集》七卷。存词5首。
踏莎行
春暮
春色将阑①，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。密约沉沉②，离情杳杳③。菱花尘满慵将照④。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
注释
①阑：尽。②密约：私下相约。③杳杳：遥深。④菱花：指镜子。慵：懒。
赏析
春花虽美，可是也要凋零。年少闺妇，目睹春花，引起无穷无尽的感伤和惋惜，流露出一种美人迟暮、青春易逝的惆怅情怀，化为诗情，格外令人销魂难耐。
这首词描写了一位少妇在暮春季节，感时伤景，期盼郎君归来的愁情。美丽春色犹如东流水，一去难回，红花飘落，莺歌听厌，生活仿佛失去了往日的光泽，更何况窗外春雨纷纷，淅淅沥沥，缠缠绵绵，犹如心中的愁思，牵绕绵长，剪不断，理还乱。室内华堂之中，空空荡荡，只有屏障上青山相对。寂寞中，她想起昔日和钟情郎君离别时，执手相看，他曾盟誓一定早日归家，可如今，他音信皆无，空使自己思念的情思随着误期日日加深。菱花镜上已经布满尘灰，满怀痛苦的她愁绪满怀，登上小阁楼，眺望濛濛细雨，久久寻求他熟悉的身影，但唯见长空暗淡、枯草连绵，她彻底失望了。词作将少妇内心的愁情推到极致，莫道不销魂，人愁似春雨，用有形的意象来传递无形的情感，且意象密集而典型，具有浓厚的闺阁之气，余味隽永。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》称其“诗思凄婉，盖富于情者”。
经典点评
清·黄苏《蓼园词选》卷一：“郁纡之思，无所发泄，惟借闺情以抒写……文情郁勃，意致深沉。”
范仲淹
范仲淹，字希文，吴县人。宋真宗大中祥符八年进士。曾任枢密副使，参知政事等职。为官清廉，耿介正直，改革弊政，富有气节。诗文俱佳，边塞词气魄宏大，突破了宋初词作专写儿女柔情的界限，开苏轼、辛弃疾豪放词派的先河。有《范文正公文集》，存词5首。
渔家傲
秋思
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意①。四面边声连角起②。千嶂里③，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计④。羌管悠悠霜满地⑤。人不寐，将军白发征夫泪。
注释
①衡阳雁去：即雁去衡阳。衡阳：今湖南省衡阳市，旧城南有回雁峰，相传北雁至此，不再南飞。②边声：指边塞各种特有的声音，如羌笛声、马嘶声等。角：号角，古代军中吹奏的乐器。③嶂：山峰峻峭，犹如屏障。④燕然未勒：未能在燕然山刻石记功，指还未建立功业。燕然：燕然山，即今蒙古人民共和国境内之杭爱山。《后汉书·窦宪传》记载，窦宪为车骑将军，大败匈奴，“遂登燕然山，去塞三千里，刻石勒功，纪汉威德”。⑤羌管：用竹制成的乐器，也称羌笛。
赏析
这首词善于捕捉边塞景物中独特的视觉和听觉形象来表达自己复杂的情感。边塞秋风所到之处，一片凄凉，衡阳南飞的大雁，也匆匆离去。各种边声，如悲壮的胡笳声，凄唳的牧马声，幽怨的羌笛声，还有苍凉的号角声，交杂在一起，烘托了边境恶劣的环境和紧张的气氛。群山环绕，缕缕炊烟袅袅而上，夕阳也黯然回去休息了，暮霭之中，孤城紧闭。词人聆听边声，目睹边景，产生了浓厚的思乡之情，只有暂借浊酒来化解，在“一杯”浊酒和“万里”家园的鲜明对比中，我们真切感受到了词人浓郁的乡愁。但战争还没有胜利，还乡也就无从谈起了，月亮悄悄爬上山来，夜阑人静，秋霜冷落，从军营中飘来悠扬凄婉的羌笛声，随着秋风，伴着秋月，萦荡在边城的每个角落，引起将士们无尽的乡关情思，有谁还能入睡呢？词人徘徊在庭院里，静听笛韵，愁绪更浓。词人巧妙地将各种情怀，如报国之情，乡关之思，还有壮志难酬等，都化解在冷月无声、霜凝大地和悠远的笛声之中，构成了凄清浑厚、悲凉壮美的诗歌意境。
和唐朝斗志昂扬、境界雄阔的边塞诗相比，此词已经没有了那种自信和豪情，更多的是“衡阳雁去无留意”的无奈和“燕然未勒归无计”的悲壮。尽管是同一诗歌题材，在两种不同的时代背景下却表现出截然不同的艺术境界。
经典点评
清·冯金伯《词苑粹编》卷四：“词旨苍凉，多道边镇之苦。欧阳永叔每呼为穷塞主，诗非穷不工，乃于词亦云。”
苏幕遮
怀旧
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂①，追旅思②。夜夜除非③，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
注释
①黯乡魂：思念家乡，令人黯然失魂。②追旅思：追忆羁旅中的种种愁思。
③夜夜除非：即“除非夜夜”，倒装是为了合词律。
赏析
词人眼中，秋的世界是那样绚丽多姿、广阔深邃，因而所描写的境界和一般的悲秋之作有所不同，在“草木摇落而变衰”的传统基调上，又增添了一些壮丽之感。碧空湛蓝，金风徐徐吹来，黄叶潇潇而落，秋色望去，一直延伸，遥远处连接着浩渺的秋水，景色颇为阔大，此番景象，使我们想起“秋水共长天一色”的绮丽秋色图画。此刻斜阳映照，远山点黛，落霞余晖，构成水天浑然一体的寥廓境界。“芳草无情，更在斜阳外”将我们的视野拉到天涯尽头，使词的境界无限扩大，形成莽无涯际的艺术世界，为词人情绪的发展做了极好的铺垫。词人此刻正羁旅他乡，思乡的情怀黯然凄怆。夜深了，词人辗转难眠，独上楼阁，把酒对月，以浊酒浇愁肠，更添相思之苦。
同是抒写离情别恨，词人却能别开生面，将天、地、山、水、寒烟、碧波、斜阳、芳草等宇宙间传情的景物，糅合成阔远苍茫的境界，视野雄阔，柔情凄婉，可谓匠心独运，韵味无穷。后来王实甫的《西厢记》“长亭送别”一出的“碧云天，黄花地”的名曲就是从此词化出。
经典点评
清·彭孙《金粟词话》：“范希文《苏幕遮》一调，前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。”
晏殊
晏殊，字同叔，抚州临川人。14岁以神童召试廷中，赐同进士出身。后官至枢密使，拜相。性格刚直，喜奖掖后进，范仲淹、欧阳修、王安石等人皆出其门下。晏殊诗歌多受西昆体的影响，其词擅长小令，多表现诗酒风月、闲情别绪，颇受南唐冯延巳的影响，为北宋初期词坛重要词人。有《珠玉词》。
浣溪沙
一曲新词酒一杯①，去年天气旧亭台②，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊③。
注释
①“一曲”句：化用白居易《长安道》：“花枝缺处青楼开，艳歌一曲酒一杯。”②“去年”句：化用五代郑谷《和知己秋日伤怀》：“流水歌声共不回，去年天气旧亭台。”③香径：铺满落花的小径。
赏析
晏殊小时候聪明过人，14岁以神童入试，赐同进士出身，后来仕途平步青云，历任要职，被称为“太平宰相”。他的词主要承晚唐、五代遗风，尽管大都是娱宾遣兴之作，但却写得精致秀美，娴雅端庄，具有一种风流蕴藉的富贵气象。
这首词悼惜残春、感伤年华，抒写了光阴易逝、人生易老的富贵闲情。词人回忆去年美酒一杯，新词一曲，在庭院内娱宾宴会，欢乐无限。今年美景依旧，可是欢乐难寻。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”是词中经典之句，描绘了眼前景致：春花凋零，春燕来归。又融会了词人无端的复杂情思，“无可奈何”表现的是自己对暮春残景的哀婉之情，“似曾相识”表达的是归燕回归、似旧实新的达观之意。两句尽管没有去国怀乡的离愁，也没有壮志难酬的抑郁，更没有游子思乡的别恨，更多的是词人长期过着悠然闲适的生活而产生的孤寂情怀，但词人却能将这种情思化为对人生、自然的理性思考，赋予对现实生活通明达观的哲思。这一联的妙处还在于天然的妙对，虚词相对，工巧而清丽，自然而流畅。明卓人月《词统》卷四云此句：“实处易工，虚处难工，对法之妙无两。”小园香径，唯有独自徘徊，更加凸现了词人面对春花残落、韶华逝去的无奈与寂寞之情。
总之，全词主人公的抒情色彩非常鲜明，词句工整，都是七言句式，还体现了词体诗化的特征。另外，词中还由多泛写男女之情转到抒写词人的主观情思，代言体的痕迹已经不复存在。
经典点评
明·杨慎《词品》：“‘无可奈何’二语工丽，天然奇偶。”
踏莎行
小径红稀①，芳郊绿遍。高台树色阴阴见②。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转③。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
注释
①红稀：指花稀少。②阴阴见：隐隐显露。③游丝：指袅袅香烟犹如游丝。
赏析
词中描绘了词人一天郊游的情景，并寄寓淡淡的愁情。词人漫步在暮春的郊野，看到小径深处，红花飘零，嫩草茵茵，清新的空气沁人心脾，绿树蓊郁，掩映中依稀可见舞榭歌台。那不解情的春风，吹的杨花漫天飞舞，乱扑到游人面上。杨花无拘无束地飞舞，展示的是暮春别有一番景致的生命力，同时，也暗示了春风的无奈，无计留春，只好听任杨花飘舞着将春送走。词人从郊野回到家中，庭院内黄莺隐藏在翠叶中，不时传来婉转的歌声；朱帘下垂，隐约还能看到燕子忙碌的身影。“藏”和“隔”都显现出初夏娴静恬淡的氛围。词人静坐房内，香烟袅袅，犹如游丝轻柔上升，“炉香”和“游丝”都反衬出词人孤寂的心理状态。酒困小睡，愁入梦中，醒来时分，一片斜阳静静斜照着深深的庭院。初夏日长，词人感到百无聊赖。
当然，这种愁情是莫名其妙的，没有多大的实质所指，归根到底，是对富贵生活淡淡厌倦的情绪，尽管没有什么崇高美，但词人却能表现得圆融秀丽，玲珑精美，通过一系列暮春的典型意象，烘托出词人富贵清切的馆阁气象。
经典点评
明·沈际飞评《草堂诗余正集》：“结句‘深深’妙，着不得实字。”
鹊踏枝①
槛菊愁烟兰泣露②，罗幕轻寒③，燕子双飞去。明月不谙离恨苦④，斜光到晓穿朱户⑤。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素⑥，山长水阔知何处。
注释
①鹊踏枝：蝶恋花的别名。②槛菊：栏杆围起来的菊花。③罗幕：丝绸帘幕。④不谙：不懂。⑤朱户：富贵人家。⑥彩笺：华美的信笺。尺素：白绢信笺。
赏析
清晨，园圃之中，门槛边秋菊上笼罩着一层轻烟薄
雾，愁情无限，清香的兰花也沾满秋露，似乎是昨夜泣咽的泪珠，在清晖中格外晶莹剔透。词人移情于物，赋予菊兰以多愁善感的特质，具有思妇含情脉脉的婉转凄美，传神动人。燕子双双飞去，反衬出帘幕中孤寂的她因秋寒而产生的深深愁情，使人想起“落花人独立，微雨燕双飞”的凄迷意境。她一夜未眠，明月好像不懂得情人间离别的相思之苦，一夜绕着朱户，倚靠在檐边，引发人无尽的情思。词人对无情明月的责怪更显得情深意长，“不谙”一词饶有趣味，再次将无情之物当成有情之物加以责怪，达到了“移情”的艺术效果。昨夜的西风使碧树凋零，天涯路遥，茫茫无垠，没有心爱人的踪影。想寄封书信，却不知道寄往何处，山遮水远，令人更添浓厚的怅惘情怀。结句将情化景，寄托颇为遥深。
王国维在《人间词话》中提出人生的三重境界：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。’此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。’此第三境也。”这里用了词中“昨夜”句来表示读书和人生的第一重境界，借对爱情的执著来表现专心致志、终生不渝的人生追求，巧妙地利用句中含蓄蕴藉的意象来借题发挥，拓展了此句的深沉内涵。
经典点评
近·王国维《人间词话》：“《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。晏同叔之‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路’，意颇近之，但一洒落，一悲壮耳。”
破阵子
燕子来时新社①，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。巧笑东邻女伴②，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢③，笑从双脸生。
注释
①新社：指春社日，古代在立春后祭祀土地神的日子。②巧笑：《诗经·硕人》云：“巧笑倩兮，美目盼兮。”③斗草：古代妇女常用草来比赛的游戏。
赏析
良辰美景，赏心乐事，此词中都具备。春社节日，到处春光明媚，新来燕子双双翻飞，溶溶幽静的梨园里，小池边碧苔点点，嫩绿中生机呈现，湖堤上柳丝和风，黄鹂婉转歌唱，杨花漫天飞舞，惹得游人欢乐无比。邻居们相聚在一块，美酒佳肴，共庆佳节，平日深居闺中的少女们也呼姊唤妹到郊野踏青游赏。词人悠闲地漫步在采桑小路上，遇到两位天真可爱的邻家少女，她们有说有笑，喜气洋洋，词人好奇地问到：是不是昨夜做好梦了？两位少女开开心心地说：我们今天赢了斗草。笑容娇美，笑声甜美，“笑从双脸生”乃画龙点睛之笔，勾画出少女清水出芙蓉般的清秀，纯情可爱。
通常词中出现的都是闺中思妇，她们大都寂寞孤独。而此词却将焦点聚在两位斗草获胜的少女身上，展示出少女的青春活力，表现的是一种和闺怨情思不同的阳光、健康之美。
经典点评
清·许昂霄《词综偶评》：“如闻香口，如见冶容。”
张先
张先，字子野，湖州乌程人。宋仁宗天圣八年进士，官至尚书都官郎中。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映，语言工巧，世称“张三影”。有《张子野词》。
一丛花令
伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱①，更东陌、飞絮濛濛②。嘶骑渐遥③，征尘不断，何处认郎踪！双鸳池沼水溶溶，南北小桡通④。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊⑤。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
注释
①千丝乱：柳丝随风飘拂。②东陌：东边的小路。③嘶骑：马鸣。④桡：船桨。⑤帘栊：帘幕和窗栊。
赏析
唯有长期经历离别之苦的情人，才能深深体会出“伤高怀远几时穷？无物似情浓”的辛酸滋味。是离愁之情思搅乱了柳丝，还是柳丝因断魂的离别而扰乱？濛濛飞絮，漫无边际，游子随着马嘶声而离去，令人心碎；登高远眺，只看到马蹄扬起的尘土，情人已没有踪迹。小池之中，鸳鸯成对，她想起了昔日相约黄昏后的美好情事。如今斜月相照，独守空房，更显得孤孑寂寞。无穷无尽的怨恨向谁说，不禁埋怨自己的命运还不如飘落的桃花杏花，它们在凋零时还可以得到东风的喜爱，而自己却无人关心，在形单影只中消磨美好的青春，想到这些不由更加心酸。这盘空料峭的嗟怨，无理而有情，表现了她内心深深的愁怨。
古往今来，多少人仰天而叹：“问世间，情为何物？”爱情的浪漫曾令多少人为之疯狂。“伤高怀远”之苦，又曾多少回牵动情人的缠绵情思。生死相许，永不分离，我们永远珍惜这份纯美可贵的爱情，火热而严肃，清纯而浪漫。
经典点评
清·贺裳《皱水轩词筌》：“子野《一丛花》末句云：‘沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁春风。’此皆无理而妙，吾亦不敢定为所见略同，然较之‘寒鸦数点’，则略无痕迹矣。”
天仙子
时为嘉禾小倅①，以病眠，不赴府会。
水调数声持酒听②，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景③，往事后期空记省④。沙上并禽池上暝⑤，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
注释
①嘉禾：即今浙江省嘉兴市。倅：副职。②水调：唐宋时流行的曲调，相传是隋炀帝所制。③流景：如流水般逝去的时光。④后期：今后的约期。记省：清楚地记得。⑤并禽：成双的鸟，如鸳鸯等。暝：天黑。
赏析
这是一首临老伤春之作。词人一边听歌，一边饮酒，酒醉沉眠，醒来愁绪更联翩而来，不禁惜时叹春，揽镜而产生流光易逝的感叹。回首过去，往事都已成空。瞻望将来，后期难以预料。此番愁情，人何以堪！一个孤独寂寥、哀怨自怜的词人形象粲然可见。更何况，黄昏时分，罗幕重重，池上昏暗，成双成对的鸳鸯更加撩逗闺妇的情思，使她不由自主地为明日的落红伤感。
“云破月来花弄影”是千古传颂的佳句，描绘了云、月、花、影四景，中间又巧妙运用破、来、弄三个动词，将云破而月来、月来而影生，将月随云移动、花随月弄影的绝妙景致描绘得生动传神，“弄”字赋予云、月、花以丰富的情感和生命的律动，而使画面静中有动，获得飞动之势。
经典点评
近·王国维《人间词话》：“‘云破月来花弄影’，著一‘弄’字，而境界全出矣。”
千秋岁
数声①，又报芳菲歇，惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳②，无人尽日飞花雪③。莫把幺弦拨④，怨极弦能说。天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。
注释
①：杜鹃。②永丰：坊名，在当时的洛阳，此句化用白居易“永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁”诗意。③花雪：此代指柳絮。④幺弦：琵琶的第四弦，因其最细，故称。
赏析
杜鹃声里春芳凋零，告诉我们大好的春光就要远去了，词人惜春之情油然产生，不禁聊折还有残花的枝条，希望将春留住。这一举动，显出词人对春去的无比痛苦的情怀。初夏的狂风急雨，吹落了无数红粉花瓣。小园内梅子青青，飞絮尽情飞舞，更添了春天归去的绮丽景象。“残红”的意象似乎还有被摧残的爱情意味，词人惜春而护“残红”，表达的是对处在风雨摇摆中的爱情的无比珍惜。词人哀怨道：不必再弹幽怨的琵琶曲，内心的怨恨不是琴弦能说尽的。至此，词人话锋突转，怨恨与衷情同时喷薄而出：我们之间的爱情就是天荒地老也难断绝，我们彼此心连着心，结成千千万万牢固难解的情结，永不分离。这是爱情的誓言，是对无情风雨的大胆反抗。一夜情思未了，不觉春宵已去，东方将白，词人那颗激荡的心却久久难以平静。
这首《千秋岁》尽管写的也是悲欢离合之情，但声调激越，极尽曲折幽怨之能事，在张先的词作中可谓别调。
经典点评
清·陈廷焯《白雨斋词话》：“有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温韦，发越亦不似豪苏腻柳。”
柳永
柳永，原名三变，字耆卿，排行第七，故称柳七。崇安人。景祐元年进士，官至屯田员外郎，世又称柳屯田。柳永是北宋初期成就最高的词人，擅长慢词，内容主要表现羁旅行役、离情别绪、倚红偎翠、都市繁华等，善于用铺叙和白描手法，将叙事、抒情、写景融为一体，雅俗结合，音韵婉转入律。其词很受大众欢迎，“凡有井水处，即能歌柳词”。有《乐章集》。
雨霖铃
寒蝉凄切①，对长亭晚②，骤雨初歇。都门帐饮无绪③，方留恋处、兰舟催发④。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔⑤。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年⑥，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情⑦，更与何人说？
注释
①寒蝉：秋天的蝉。②长亭：古代设在驿路上供行人休息、送别的地方，十里一长亭，五里一短亭。③都门：此指京都郊野。帐饮：在郊外设帐宴饮饯别。④兰舟：船的美称，相传鲁班用木兰树为舟。⑤楚天：泛指南方。⑥经年：年复一年。⑦风情：深情厚谊。
赏析
此词是抒写离情别绪的千古名篇，也是柳永慢词的代表作。词以时间线索为序，描绘了词人和情人离别前凄凉冷落的清秋景色、离别时难以割舍的场面，以及分别后满怀愁绪无处诉说的感伤。
在按时间顺序铺写时又抓住了几个细节加以描绘，凸现了慢词的艺术效果，如“都门帐饮无绪”、“兰舟催发”、“执手相看”等。另外，此词善于将情景结合起来进行点染。如“念去去”是点，说明生作离别，接着用“千里烟波”、“暮霭沉沉楚天阔”来尽力铺陈，加以渲染，映衬出离别后，天涯海角难以重逢，更突出此刻的黯然销魂的情景。又如“多情”句是点，交代了离别的季节是“清秋”，然后又用“杨柳岸”、“晓风”、“残月”三个具体的景象进行铺陈，想象今宵旅途中酒醒后所见，晓风吹拂杨柳，一弯残月静挂梢头，反衬了气氛凄清，离愁浓郁，构成清幽料峭的诗歌意境，也有力地表现了词人离别后无比沉痛的情绪。刘熙载对本词的点染艺术给予了精辟的评价，他说：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句，乃就上二句染之，点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”此词还擅长将词的音乐节奏和词人内心情感的起伏变化完美结合起来，使之声情并茂，富有音乐美。
经典点评
宋·俞文豹《吹剑录》：“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：‘我词何如耆卿？’对曰：‘郎中词，只合十七八女子，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月’。学士词，须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’。”
凤栖梧
伫倚危楼风细细①，望极春愁，黯黯生天际②。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意③。拟把疏狂图一醉④，对酒当歌，强乐还无味⑤。衣带渐宽终不悔⑥，为伊消得人憔悴⑦。
注释
①伫：长时间站立。危楼：高楼。②黯黯：愁闷惆怅的样子。③谁会：谁能体会。阑：即栏杆。④拟：打算。疏狂：漫无拘束。图：求。⑤强乐：勉强作乐。⑥衣带渐宽：指人瘦。⑦伊：她。消得：消损到。
赏析
词人将羁旅的感受和思念情人的情思结合起来，借景抒情，情景交融。抒情主人翁在缠绵的春愁中展开波澜起伏的情感。独自登高凭栏，微风吹来，愁情黯然而生，展望远处，夕照下草色如茵，烟雾弥漫，愁绪如芳草没有边际。纵使对酒当歌，强颜作欢，也无法消解其中愁绪。词人痛定思痛，暂将愁情抛开，为了爱情，即便人更瘦了，衣带宽了，面容憔悴了，也无怨无悔。词人时而为情所困，时而坚贞不渝，表现出对爱情的执著追求。在此首短制中，柳永能表现出如此丰富的感情变化，可见，他还是令词高手。尽管柳永长期和歌妓们生活在一起，但他心中依然渴望纯洁持久的情感，在此词中就化成美好的“她”，“她”是词人理想情感的化身。
王国维先生在《人间词话》中曾经标举古今成大事业者所必须经历的三重境界，其中第二重境界就是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，借以表达对理想人生的坚定追求，从而使这两句词获得了更加丰富的内涵。
经典点评
近·俞陛云《唐五代两宋词选释》：“长守尾生抱柱之信，拼减沈郎腰带之围，真情至语。”
望海潮①
东南形胜②，三吴都会③，钱塘自古繁华④。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家⑤。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯⑥。市列珠玑⑦，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉⑧。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙⑨。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸⑩。
注释
①望海潮：柳永首创词牌。②形胜：指杭州地理形势优越。③三吴：《水经注》以吴兴、吴郡、会稽为三吴。④钱塘：今浙江省杭州市。⑤参差：指杭州城内楼阁高低不齐。⑥天堑：指钱塘江。⑦珠玑：指珠宝等贵重商品。⑧重湖：西湖有外湖和内湖，故云。叠巘：重叠的山峦。清嘉：秀丽。⑨“千骑”句：形容州郡官员出行时随从众多。高牙：高高飘扬的仪仗旗帜。⑩凤池：即凤凰池，这里指代朝廷。
赏析
据说这首词是柳永写给孙何的。柳永和孙何是布衣之交，后来孙何当上了杭州知府，柳永想拜见他，但苦于门卫看守严密，见之不得，于是就作了这首《望海潮》，送给杭州名妓楚楚，并请她在府会上歌唱此词。中秋府会时，楚楚以婉转的歌声吟唱此曲，孙问及此词作者，听说是柳永，即欣然迎见柳永。不管此则故事是否真实，但此词却为我们提供了北宋初中期杭州城的真实图画。
词从不同角度和层面铺陈叙说了杭州城的自然景观和民俗风情，是当时都市生活和经济繁荣的一个缩影。绿柳在烟雾里袅娜飘扬，画桥下波光涟漪，秀丽如画。杭州城内人口众多，一片繁荣昌盛景象。钱塘江边大树参天，怒涛卷雪，涨潮时景观壮丽。城内市场上，商品繁多，琳琅满目，人人绫罗绸缎，可见当时商业的兴盛和市民的富有。杭州西湖更加风光绮丽，三秋桂子飘香，十里荷花接天，白天湖面羌管悠悠，晚上采莲姑娘唱着采菱歌，还有钓叟、莲娃嬉戏，乐趣无穷。地方官员也吟赏烟霞，轻歌曼舞，开怀畅饮，深得山水之乐。这简直就是一幅清新秀美、官民同乐的西湖画卷。全词意象繁复，但组织得井井有条，生动传神，深得慢词铺叙的精妙。
据说此词流传到金国，金主完颜亮读后，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，遂起了“投鞭渡江”的想法，可见此词的艺术魅力之大。
经典点评
宋·陈振孙《直斋书录解题》：“音律谐婉，语意妥帖，承平气象，形容曲尽。”
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧①，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减②，苒苒物华休③。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留④？想佳人妆楼颙望⑤，误几回、天际识归舟。争知我⑥，倚阑干处，正恁凝愁⑦！
注释
①凄紧：清凉而来势快。②红衰翠减：花叶凋零。③苒苒：指景物逐渐衰残。④淹留：久留。⑤颙望：长时间凝望。⑥争：怎。⑦恁：这样。凝愁：愁情满怀。
赏析
此词能寓情于景，借景抒情，词人将清秋景物和浓郁愁思交融起来，形成浑然一体的艺术境界。潇潇暮雨洒落江天，霜风凄紧，关河冷落，夕阳残照当楼，使人想起李白《忆秦娥》的“西风残照，汉家陵阙”，颇有秋景衰飒之悲。红衰翠减，万物萧索，长江水默默无语向东流去，这段景物描写更点出词人感时伤物之情。江水本无语，柳永偏将其当成有情之物，再恨其无情，深得含蓄婉转之妙。此刻词人登高临远，览物伤怀，思乡之情绵绵悠长，但却没有直接从正面入笔，而是遥想闺中情人独凭栏杆，误认江中归舟，黯然销魂。该词将个人羁旅情思融入高远阔大的景物之中，形成波澜壮阔、气势豪迈的诗歌意境。且“误几回、天际识归舟”巧妙地将谢脁“天际识归舟，云中辨江树”和温庭筠“过尽千帆皆不是”绾合在一起，意蕴悠长。
苏东坡说：“世言柳耆卿词俗，非也。如《八声甘州》云：‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。’此语于诗句不减唐人高处。”这里的“唐人高处”是说此词情景交融，达到诗歌形象和词人情感的高度统一。
经典点评
清·陈廷焯《词则·大雅集》卷二：“情景兼到，骨韵俱高，无起伏之情，有生动之趣，古今杰构，耆卿集中仅见之作。”
宋祁
宋祁，字子京，安州安陆人。天圣二年与兄宋庠同时考上进士。历任大理寺丞、国子监直讲、史馆修撰，与欧阳修同修《唐书》，书成，进工部尚书，拜翰林学士承旨。其词风流娴雅，以佳句著称。有《宋景文集》，存词6首。
玉楼春
春景
东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹①。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少②。肯爱千金轻一笑③。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
注释
①縠皱：形容波纹如丝绸的皱纹般细微。棹：船桨。②浮生：虚度生命的人，词人用来指代自己。③肯爱：怎么肯吝惜。
赏析
这首词一出，就在社会上广泛流传。张先任郎中，以辞章闻名。宋祁很佩服他的才能，前去拜见，声称要见“云破月来花弄影”郎中。张先听了，喜出望外，高兴地在屏风后面大声问道：“是不是‘红杏枝头春意闹’尚书啊？”于是，宋祁又得了一个“红杏尚书”称号。
这首词的词旨和杜甫《曲江二首》中“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”的含意相近，但却境界新奇。春天江水绿如蓝，湖光潋滟，游春的画船在水面悠闲荡漾。绿杨堤上杨柳依依，轻烟缕缕，令人依稀感觉到春寒还没有完全散去。回望岸头，那里红杏怒放，一个“闹”字将姹紫嫣红的杏花和蜂蝶争春的春意和盘托出，使我们似乎临身于红杏锦簇的春光里，聆听到嬉闹的嗡嗡虫鸣。春天到了，尽管世事蹉跎，岁月流逝，也不能让春光就此溜走，“肯爱千金轻一笑”，词人表示要抓住时光，好好领略春天的风景。词人不禁突发奇想，想要劝说斜阳且不要急于下山，幽默俏皮之中又露出一丝年华易逝的感伤之情。
本词“闹”字的运用，可谓词人善于锤炼语言的典型例子，化俗为雅，使诗歌境界全出，令人置身于蜂衙蝶阵中，色彩斑斓，应接不暇。
经典点评
近·王国维《人间词话》云：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字，而境界全出。”
欧阳修
欧阳修，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，谥文忠，庐陵人，宋仁宗天圣八年进士。他积极参与政治改革，支持范仲淹主持的“庆历新政”。后累官至翰林学士、枢密副使、参知政事。晚年寓居颍州西湖之滨。欧阳修是北宋诗文革新运动的领导人物。他喜欢奖掖后进，曾巩、王安石、“三苏”就是得欧阳修奖掖而显名于世的，这些人都成为北宋诗文革新运动的中坚力量。欧阳修在中国散文史上有崇高的地位，是唐宋八大家之一，苏轼在《六一居士集叙》中称赞他：“论大道似韩愈，论事似陆贽，记事似司马迁”，无论状物写景、叙事怀人、议论抒情，文笔皆纡徐委曲，语言明白晓畅，务去陈言，言之有物。他的诗歌平易流畅，风格自然清新，反对西昆派雕琢浮艳的诗风，同时还开启了宋代诗歌议论化、散文化的风气，奠定了宋诗发展的方向。欧阳修还擅长作词，基本上是沿袭花间词派的词风，但也有些词情韵清新，善于抒情。欧阳修著述颇丰，有《欧阳文忠公集》153卷，史学专著《新五代史》74卷和《新唐书》250卷等。
朝中措
送刘仲原甫出守维扬①
平山阑槛倚晴空②，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风③。文章太守④，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少⑤，尊前看取衰翁⑥。
注释
①刘仲原甫：即刘敞，字原甫。维扬：即扬州。②阑槛：栏杆。③几度春风：欧阳修于皇祐元年离开扬州，至写词时已过八年，故云。④文章太守：既指刘敞，又兼含作者自己。⑤直：当。⑥尊：同“樽”，酒杯。衰翁：词人自谓，时年50，故云。
赏析
这首词是欧阳修送刘敞出守扬州赴任之作。词人用词的形式来表达送别的题材，无疑扩大了词的社会功能。平山堂地势高阔，词人回忆昔日临堂远眺的情景：“山色有无中”，借用王维的诗句来表现江南烟雨朦胧和云雾出岫的绮丽景色。古人有折柳送客的习俗，词人于是联想到堂中自己亲手所种植的柳树，春风几度后，是不是更加茂盛了呢？又想起当年自己在平山堂，流连诗酒，表现出一种轩昂旷达的生活态度。当然，这里还是借以赞美友人才华出众，勉励他不要为官场上的沉浮而消极。人生易老，只有少年才懂得乐滋味，词人由此感慨流年易逝。词中刻画的文章太守形象，既感情豪放，意气风发，又在心中含有宦海失意、仕途挫折的不平之气。冯煦《蒿庵论词》论欧阳修的词云：“疏隽开子瞻，深婉开少游。”此词感情充沛，气势磅礴，情深委婉，沉郁顿挫，确实开创了豪放风格的先河。
“文章太守，挥毫万字，一饮千钟”是欧阳修所理解的理想化文人形象，为官、为文、饮酒是古代文人理想生活的三部曲，陶渊明、李白、杜甫、欧阳修、苏轼等杰出文人都具有这种潇洒飘逸的人生态度，我们也可以从中吸取有益的成分。
经典点评
清·沈祥龙《论词随笔》：“用成语，贵浑成，脱化如出诸己……欧阳永叔‘平山阑槛倚晴空，山色有无中’，用王摩诘句，均妙。”
踏莎行
候馆梅残①，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔②。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪③，楼高莫近危阑倚④。平芜尽处是春山⑤，行人更在春山外。
注释
①候馆：接待宾客的旅馆。②“草薰”句：化用江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草薰”之意。草薰：草散发出来的香气。③盈盈：泪水充盈的样子。④危阑：高楼上的栏杆。⑤平芜：平旷的原野。
赏析
情人离别，“执手相看泪眼”，无非是折柳、依念、流泪等等。同样是写送别，欧阳修的这首词却千百年来经久不衰，其原因就在于它新颖别致，别具风情。
此词采用情感递进的笔法，充分展现了词短而情长的特点。江淹《别赋》云：“黯然销魂者，惟别而已矣。”更何况是在春风飘香、柳丝袅袅的大好春光中呢？远行的游子摇动征辔与情人在春情萌动的季节里分别，愁情油然而生。马蹄声碎，她的身影越离越远了，游子内心的愁情也逐渐增加，犹如春江水连绵不断。由此，游子又悬想此刻闺中的她早已是柔肠欲断，粉泪盈面，反衬托自己内心沉重的情感。由于沉浸在无尽的幻觉中，行人又劝慰她“楼高莫近危阑倚”，还是早点回去休息吧。游子进一层想象她的登高凝望而不见游子的情景：平野一望无际，春草绿茵，春山苍翠，春山割断了闺妇的视线，她所思念的游子更远在春山之外，邈渺而难以寻找。在想象中，词作已经超越了思妇视觉的极限，进入到一种穿越山水时空的境界，获得了亦真亦幻的艺术效果，细腻地表达了闺妇伫立远眺的无奈和愈来愈浓的哀情，韵味隽永。
经典点评
明·卓人月《古今词统》：“‘行人更在春山外’两句，不厌百回读。”
生查子
去年元夜时①，花市灯如昼②。月上柳梢头，人约黄昏后③。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
注释
①元夜：即元宵节夜晚。②花市：即买花之市场。③约：相约。
赏析
在古代，元宵节有观灯闹元宵的风俗，发展到了宋朝便成了一年中最为热闹的上元灯节。节日那天到处充满了喜庆，有琳琅的锦帐、斑斓的彩山、俊秀的青年、美丽的姑娘、流水的车马，还有金碧辉煌的灯火，将宋代的城市打扮得珠光宝气。少女们都打扮得花枝招展，小伙子们更加精神焕发，如果少男少女邂逅相遇且彼此钟情，便可以成就其好事，因此也就产生了许许多多“月上柳梢头，人约黄昏后”的绮丽故事。因此，元宵节的种种情事也成了诗词、小说的生活来源。
这首词写的是去年元宵节的一段缠绵悱恻的爱情故事，对比之下，今年显得特别冷落凄清，充满了恋情破灭后的失落感与孤独感。去年元夜在月光柳影中，词人和恋人两情依依，情话绵绵，其乐无穷。今年元夜，月辉与灯光依旧，却不见去年人，引发出“泪满春衫袖”的凄凉和哀怨。词中表现出的物是人非的缠绵恋情和崔护的《题都城南庄》异曲同工：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去？桃花依旧笑春风。”比较起来，词比诗更加善于表现细腻的情感，既写出了伊人的美丽和当日温馨甜蜜的恋情，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤，形成回旋咏叹的重叠，读来一咏三叹，余味绵长。
经典点评
明·卓人月《古今词统》：“元曲之称绝者，不过得此法。”
王安石
王安石，字介甫，晚号半山。曾封荆国公，世称王荆公。抚州临川人。宋仁宗庆历二年进士，熙宁二年，擢为参知政事，前后两次为相，积极推行新法，由于保守派抵制，变法以失败告终。晚年王安石退居江宁，流连山水，参禅学佛。散文方面，王安石是“唐宋八大家”之一，他主张文章要“有补于世用”。王安石诗歌长于说理，思想性较强。后期诗多表现湖光山色，讲究艺术技巧，雅丽精绝，语言清新，被称为“王荆公体”，或“半山体”。他还擅长作词，其词清新隽永，极富韵味。有《临川集》等。
桂枝香
金陵怀古①
登临送目，正故国晚秋②，天气初肃③。千里澄江似练④，翠峰如簇⑤。征帆去棹残阳里⑥，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔，繁华竞逐。叹门外楼头⑦，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱⑧。六朝旧事随流水⑨，但寒烟衰草凝绿⑩。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
注释
①金陵：即今江苏省南京市。②故国：故都，金陵曾经是东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝都城所在地。③肃：萧索。④澄江似练：谢脁《晚登三山还望京邑》云：“余霞散成绮，澄江静似练。”练：白色的绸缎。⑤簇：攒聚。⑥征帆去棹：来往的船只。⑦门外楼头：杜牧《台城曲》云：“门外韩擒虎，楼头张丽华。”指隋朝大将韩擒虎率兵攻入金陵，而陈后主还和宠妃张丽华在城头寻欢作乐。⑧谩嗟荣辱：空叹兴亡。⑨六朝旧事：指东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝的兴亡更替之事。⑩寒烟衰草：秋天烟雾中枯萎的野草。凝绿：衰飒的秋景。商女：歌女。后庭遗曲：指陈后主所作的《玉树后庭花》。杜牧《泊秦淮》云：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”
赏析
自从东吴建都金陵后，陆续有东晋、宋、齐、梁、陈在金陵建都，可是因为历代帝王侈靡腐朽，荒误政事，导致国家都在短暂的时间内灭亡。历来文人追思金陵的历史变迁，感慨万千。王安石是一位杰出的政治家，经历了几十年的宦海浮沉，对当朝现状非常了解。他登临故国，感叹六朝兴废历史，表达了自己对时局的深切忧虑。
此词最大的特色是将优美秀丽的景物和意蕴丰富的前人诗句结合起来，获得了清新隽永的词境。词人登高极目，看到了画般景致：江水澄澈，犹如一条净洁的白练；峰峦苍翠，犹如无数高耸的箭镞。帆船在江面自由来往，酒旗随着风儿飘扬，淡云残阳，星河鹭飞，俨然就是一幅绝美的金陵山河图。然后转入抒情，“门外楼头，悲恨相续”，用陈后主淫逸荒国的典故道尽了六朝兴亡荣辱的实质，后面又用“六朝旧事随流水”绾结，更具历史沧桑感。
词中化用了大量的前人诗句，如化用谢脁《晚登三山还望京邑》中“余霞散成绮，澄江静似练”；杜牧《台城曲》中“门外韩擒虎，楼头张丽华”；杜牧《泊秦淮》中“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”等，使简短的词句中蕴含极其丰富的内涵，而且信手拈来，自然贴切，反映出词人高超的用典技巧，饶有情味。
经典点评
清·端木《续词选批》：“情韵有美成、耆卿所不能到。”
浣溪沙
百亩中庭半是苔，门前白道水萦回①。爱闲能有几人来。小院回廊春寂寂②，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开。
注释
①白道：江河。②回廊：曲折的长廊。
赏析
王安石晚年罢相后，退居江宁。在此期间，他对佛教产生了浓厚的兴趣。他著有《楞严经疏解》等佛教著作，经常和僧侣朋友们谈佛论道，又将自己的屋园也改为寺院，并将部分田地捐献给蒋山太平兴国寺。由于王安石晚年一心向佛，希望在佛事中寻找宁静的自我，远离纷繁的尘世，所以他晚年的诗词中常有一种宁静淡泊、娴雅高远的意境。
这首词就是王安石晚年的作品，表现自己退居江宁后寂静而自得其乐、随缘任性的生活感受。小庭内绿苔布满台阶，没有人迹。门前的溪水澄澈如练，自由萦回。春天悄悄来临，院中回廊曲折婉转，随意栽有三三两两的桃树杏树，桃花杏花，自开自落，不为谁开，也不为谁落。词人面对自然界的花开花落，没有产生任何的伤感，表现的是一种圆融通达的精神状况。此词意蕴和王维《辛夷坞》可谓异曲同工：“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。”王维用富有禅意的眼光，对待辛夷的盛开凋零，表现出此生彼生、亦生亦死、不生不死的超然态度。比较起来，王安石的词境显得似乎比王维的诗境稍逊一层，“为谁零落为谁开”，他毕竟一生从政，在宦海浮沉几十年，如今退居闲庭，不禁有此一问，显现出一丝内心的浮躁和难耐，而王维的“纷纷开且落”，纯粹是心性的展现，完全达到了“空”的真境。
经典点评
宋·黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷二：“极能道闲居之趣。”
晏几道
晏几道，字叔原，号小山，抚州临川人，晏殊幼子。曾任太常寺太祝。熙宁七年，以郑侠上书反对王安石变法事，受株连下狱。元丰五年，为颍昌府许田镇监官。他的词以表现女性题材为主，但感情真挚，寄寓深远，是花间词派之后又一位重要的婉约词人，其词工于言情，清辞丽句，曲折深婉，与其父晏殊齐名，世称“二晏”。有《小山词》。
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时①。落花人独立，微雨燕双飞。记得小初见②，两重心字罗衣③。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
注释
①却来时：又涌上心头。②小：歌女名。③心字罗衣：用心字香熏过的罗衣，表示心心相印。
赏析
晏几道在《小山词·自跋》中提到了“莲、鸿、云”四位歌姬，她们都是清纯可爱、才艺出众的妙龄少女，此词中的“”就是其中的一位。词人与她们之间不仅是纯粹的声色吸引，还具有一种纯洁高贵的友情和爱情。
词人梦中醒来，看到楼台深锁，想起往日胜游的踪迹，开始追忆久已失落的往事。佳人已经离去，眼前春光也将逝去，百花凋残，微雨濛濛，活泼的春燕在雨丝中双双穿行，词人的愁绪更加缠绵。“人独立”和“燕双飞”的鲜明对比中，突出此刻词人凄凉孤寂的心境。清谭献《复堂词话》评“落花人独立，微雨燕双飞”云：“名垂千古，不能有二。”记得和小初次见面时，她身上穿着绣有“两重心字”的罗衣，柔情地拨弹着琵琶，琴声优雅婉转，且含情脉脉，似乎在曲中诉说深深的相思之情，由此也暗示了两人一见钟情，而后心心相印的恋爱过程。小是一位腼腆可爱的女孩，她美妙传情的乐声传递着爱情的火焰，将胸中的情愫化为婉转和谐的音乐，富有浪漫爱情的意境。但如今明月中，小犹如宋玉《高唐赋》中的神女，飘然而去，化为暮雨朝云，剩下的只是词人一份如痴如醉的相思。
此词是晏几道婉而雅的代表作。上片刚说到“春恨”，似乎要引发幽怨相思的俗调，但词人巧妙地用“落花”两句转移。下片刚说到“相思”，似乎又要卿卿我我，但马上又用“当时”两句打结，真可谓“好色而不淫”。
经典点评
宋·杨万里《诚斋诗话》：“惟晏叔原云：‘落花人独立，微雨燕双飞’，可谓好色而不淫矣。”
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟①，当年拼却醉颜红②。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同③。今宵剩把银照④，犹恐相逢是梦中。
注释
①彩袖：指歌女。玉钟：指酒杯。②拼却：毫不顾惜，这里指尽情欢乐。③同：相聚。④银：银灯。
赏析
晏几道是一位落魄的太平宰相公子，一生仕途坎坷，个人秉性耿介孤高，不肯趋炎附势，以致终身潦倒困苦。这也使他有很多的机会与歌姬舞女们来往，产生了一段段缠绵的爱情故事，并将这些纯真哀婉的感情写入词中，显得凄婉动人。
此词表现的是情人间离别后和重逢时的悲喜情景，但词人却采用了倒叙的手法，产生了一种回环曲折的艺术效果。词人要表现的是“重逢”的喜悦，词中却从昔日的欢乐宴会写起，再叙梦中邂逅，最后说现实相逢后还以为是在梦中的复杂情状。通过过去与今天、梦幻与现实的交错，突出往日的欢乐难忘，离别后的思念绵长，以及今日意外相聚的欣喜，将各种复杂情感交汇起来，真切自然，含蓄有味。与杜甫《羌村三首》的“夜阑更秉烛，相对如梦寐”手法极为相似，杜甫在战乱中能活着回来与亲人团聚，感叹不已，恍如梦一场，将人生的艰辛和夫妻相聚的喜悦娓娓道来，富有情韵。而晏几道在杜甫诗歌意境的基础上增添了“剩把”、“犹恐”等词，将重逢的惊喜表现得更为逼真，而且还显得婉转空灵，达到现实与梦境的有机融合，更显得曲折微妙。而其中“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，句式拗折，词序错落，也颇得老杜句法的神韵。
经典点评
清·陈廷焯《词则·闲情集》卷一：“仙乎丽矣。后半阕一片深情，低回往复，真不厌百回读也。言情之作，至斯已极。”
王观
王观，字通叟，泰州如皋人。嘉祐二年进士，元丰二年任大理寺丞。擅长作词，有《冠柳集》，存词28首。
卜算子
送鲍浩然之浙东①
水是眼波横②，山是眉峰聚③。欲问行人去那边？眉眼盈盈处④。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。
注释
①鲍浩然：王观友人。之：到。②水是眼波横：原用横流之水波表示眼神的灵活，这里指春水犹如眼波横流。③山是眉峰聚：原用古代妇女黛色的眉表示远山的颜色，这里指春山犹如眉峰攒聚。④盈盈：美好。
赏析
诗词中运用比喻、双关、谐音等表现手法，可以使诗词意境丰富，而且还可以达到一种诙谐而情趣盎然的意味。这种手法在民间歌谣中运用得比较多，如南朝民歌《西洲曲》中：“梅”、“莲”、“莲子”分别谐音“媒”、“怜”、“怜子”等，使民歌具有美丽清纯的情调。
这首词吸取了这种艺术手法。友人鲍浩然可能是为一女子而回归浙东，词人用非常明快而有趣的语句表达了送别之意，又笔调轻松，风趣俏皮。词人一反常比，将春水比作“眼波横”，春山比作“眉峰聚”，巧妙地将春天秀丽的山水化成朋友情人的眼神和眉黛，传递着脉脉的深情，似乎在满怀欣喜迎接友人的到来。词人又自问“欲问行人去那边”？自答到“眉眼盈盈处”，既承接了上面江南山水如清秀女子的比喻，又暗含有一位盈盈粉泪的姑娘在翘首期盼你的早日归来。词中还多次用到“春”字，也是富有深意的：江南的春色迷人，奉劝友人不要辜负大好春光，好好欣赏路途上的明媚风景。另外，“春”还暗含有男女之间的情事，友人和情人相聚，其乐融融，犹如春风拂面。这首词语调轻松活泼，语义双关，将赠送之意和嬉戏之趣完美结合起来，获得了明快清秀的诗歌意境。
经典点评
宋·王灼《碧鸡漫志》卷二：“王逐客才豪，其新丽处与轻狂处，皆足惊人。”
苏轼
苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人。宋仁宗嘉祐二年进士，嘉祐六年，应制科试，除授大理评事签书凤翔判官。后在杭州、密州、徐州、湖州等地任官。元丰二年七月，遭遇“乌台诗案”，被谪为黄州团练副使。元祐元年被召还朝，授以翰林学士、知制诰等职。自元祐四年起，先后出知杭州、颍州、扬州、定州。绍圣元年以“讥刺先朝”的罪名被贬惠州、儋州。苏轼是宋朝最杰出的文学家，代表了宋代文学的最高成就。苏文体裁多样，呈现出多姿多彩的艺术风貌，具有孟子和战国纵横家雄放驰骋的波澜气势及庄子汪洋恣肆的行文风格。苏诗转益多师，早年诗学李白、杜甫、韩愈，晚年学陶渊明、柳宗元等。诗笔纵横超旷，才思横溢，天马行空，于韩愈之后，倡导以文为诗、以议论为诗，在唐诗盛极之后，又别开中国诗歌新局面。苏词突破了晚唐五代以来词拘囿于男女恋情、离愁别绪的藩篱，以诗为词，把在诗中所采用的题材都写入词中，极大地拓宽了词的表现范围，丰富了词的意境，于婉约词风另辟蹊径，开创了豪放词派。其著述颇多，有《苏东坡集》等。
沁园春
赴密州①，早行，马上寄子由②。
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿③，云山摛锦④，朝露漙漙⑤。世路无穷，劳生有限⑥，似此区区长鲜欢⑦。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。当时共客长安⑧，似二陆初来俱少年⑨。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜⑩，此事何难？用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
注释
①密州：今山东省诸城市，宋神宗熙宁七年九月，苏轼知密州。②子由：苏轼之弟苏辙，字子由。③耿耿：微明。④摛锦：铺展锦缎。⑤漙漙：通“团团”。⑥劳生：辛劳的人生。⑦区区：辛苦貌。鲜欢：寡欢。⑧长安：指北宋京城汴京。⑨二陆：西晋陆机、陆云。⑩致君尧舜：杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》云：“致君尧舜上，再使风俗淳。”用舍：任用和舍弃。行藏：入世和隐退。卒岁：过了一年又一年。斗：戏乐。
赏析
这首词是苏轼赴密州任途中寄给弟弟子由的词作。词中铺排了早行时的所见所闻，寄寓了当时的独特感受。
昨夜寄宿在郊野小路旁的旅店，清晨鸡鸣将残梦打断，词人早早起床，清冷的月光一泻而下，路旁结满了白白的晨霜，远处云山迷迷濛濛，这一切都渲染出词人披星戴月、匆匆早行的艰辛，其意境颇似温庭筠《商山早行》中的名句：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”由此诗人产生了无数感叹，失意的苦闷和奔波的劳累都凝聚为此刻“长鲜欢”的感喟。下片转为以议论为主，先抒写自己年轻时的雄心壮志：当年与子由赴京赶考的时候，意气风发，胸怀“致君尧舜”的远大志向。再写目前的生活态度：被任用与被抛弃的权力掌握在别人手中，但出仕与不出仕的自由却掌握在自己手中，既然在变法中得不到重用，何不采取“袖手何妨闲处看”的态度呢？何不饮酒行乐，长保身体健康呢？
全词上片由写景转为抒情，下片由抒情转为议论，但却写得神完气足，跌宕起伏，丝毫没有直露之弊，而词中的主人公形象及其人生态度都得到了充分而生动的展现。
经典点评
今·夏承焘：“以议论为词，直抒胸臆，表现政治怀抱。”
江城子
密州出猎①
老夫聊发少年狂。左牵黄②，右擎苍③，锦帽貂裘④，千骑卷平冈。为报倾城随太守⑤，亲射虎，看孙郎⑥。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨，持节云中⑦，何日遣冯唐⑧？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼⑨。
注释
①密州：今山东省诸城市。②黄：黄犬。③擎：举。苍：苍鹰。④锦帽貂裘：锦蒙帽、貂鼠裘。⑤倾城：空城，形容观看人多。⑥孙郎：即孙权。孙权曾经亲自骑马射虎，马被虎伤，权用双戟投掷，虎为之倒退。⑦节：符节，古代使者所持朝廷传达命令或调遣兵将的凭证。云中：古郡名，今山西省大同市。⑧冯唐：汉文帝时曾任车骑都尉，晚年汉文帝曾派他持节前往云中，赦免魏尚多报杀敌六人的罪过。⑨天狼：星名，这里代指威胁中原的西夏和辽。
赏析
花间、南唐和宋初词人的作品多局限于风花雪月、儿女情长，使词越来越远离社会生活。苏轼应时而出，标举“自是一家”，大大拓展了词的题材和风格，赋予词体鲜活的生命力。《江城子·密州出猎》是这一词学现象的美好开端，粗犷豪放，气势磅礴，初步奠定了苏轼豪放词风的基调。
词中有一位具有“狂”放性格的抒情主人翁，他有着为国效力疆场、抗击侵略者的雄心壮志和豪迈气概。他聊发少年的轻狂，英姿飒爽，左牵黄犬，右擎苍鹰，率领随从到郊外去打猎。那些随从们，头戴锦帽，身着貂裘，千骑奔驰，席卷平冈，就连密州城里的市民也倾城而出，去观看太守出猎，这种场面是何等壮观。词人为了不让众人失望，雄心勃勃要像三国时威霸江东的孙权一样，亲手射杀猛虎。他趁着酒意，豪情万丈，尽管自己年事已高，两鬓苍白，但仍希望能像冯唐一样持节云中，驰骋疆场，为国效命。这一典故大有深意，作者以魏尚自比，希望当今皇帝能像当年的汉文帝派遣冯唐前往赦免犯有小罪的魏尚一样，赦免自己反对新法的过错。如果真有那样的机会，他会拉满雕弓，向西方和北方射击，直把那象征侵略的天狼星射落。
词作中运用了许多夸张的语言，融合叙事、言志、用典于一体，塑造了一位雄姿英发的主人公形象，特别是词末定格为一尊高大威武的雕塑，令人赞叹景仰，而这一豪放形象也永远彪炳于词史中。
经典点评
宋·苏轼《苏轼文集》卷五十三《与鲜于子骏书》：“近却颇作小词，虽无柳七风味，亦自是一家。呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”
江城子
乙卯正月二十日夜记梦①
十年生死两茫茫②。不思量，自难忘。千里孤坟③，无处话凄凉。纵使相逢应不识④，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈⑤。
注释
①乙卯：宋神宗熙宁八年，时词人知密州。②十年：苏轼妻子于宋英宗治平二年去世，到苏轼作此词时，已过十年。③千里孤坟：苏轼妻子的坟墓在四川彭山，与苏轼所在的密州远隔千里，故云。④纵使：即使。⑤松冈：指坟墓所在山地。
赏析
俗话说：日有所思，夜有所梦。长时间的期望无法实现，只有在没有时空界限的梦中得到精神的慰藉，因此，梦也就成为文人、作家驰情神往的另一个创作来源。
这首词是一首悼念妻子的记梦词，而且写明了做梦的日子。是什么原因使词人在十年后，与妻子生死相隔这么久还如此痴情呢？那就是坚贞不渝、至高无上的爱情。
但苏轼的这首爱情词在传统的温柔婉约基础上又增加了特有的深挚与缠绵，可谓“肠一日而九回”。“十年生死”充满思念，反而说“不思量”，一回也；“不思量”又“自难忘”，二回也；“难忘”而“千里”相隔，三回也；“无处话凄凉”又偏没有“相逢”，四回也；“相逢”而又“不识”，五回也；“纵使相逢”是假设语，而现在真的在“梦中”相逢了，六回也；“相逢”又不话凄凉，而仅仅“相顾无言”，七回也；“料得”又从梦中回到现实，八回也；回到现实又不写自己，转而写对方，九回也。
词人尽情驰骋想象，将过去与未来、梦境与现实、生存与死亡结为一体，形成凄凉料峭但又圆融无间的艺术境界，巧妙地展示了自己真挚深婉的情感历程，情真意切，感人至深。
经典点评
今·唐圭璋《唐宋词简释》：“此首为公悼亡之作。真情郁勃，句句沉痛，而音响凄厉，诚后山所谓‘有声当彻天，有泪当彻泉’也。”
水调歌头
丙辰中秋①，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙②，今夕是何年？我欲乘风归去③，又恐琼楼玉宇④，高处不胜寒⑤。起舞弄清影，何似在人间⑥？转朱阁，低绮户⑦，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟⑧。
注释
①丙辰：熙宁九年。②宫阙：宫殿。③乘风：《列子》载：“列子乘风而归。”④琼楼玉宇：神仙楼阁，语出《酉阳杂俎》。⑤“高处”句：据《明皇杂录》载，玄宗游月宫，寒冷难耐，服了仙人给的两粒仙丹，温暖如初。⑥何似：不如。
⑦绮户：镂花的窗户。⑧婵娟：指月亮。
赏析
月圆月缺实是宇宙的自然规律。诗人们仰观天文，俯察地理，在一轮皓月下，感慨历史的沧桑，神游浩渺的太空，穿越时间的隧道，寻求着人生与生命的意义，唐代张若虚的《春江花月夜》便是这种遐思的诗意结果。
苏轼的这首词在这种宇宙思考中，蕴涵了丰富的哲思和睿智的人生真谛。词旨和李白的《把酒问月》基本相同：“青天有月来几时？我今停杯一问之……今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。”诗中对月的阐释和张若虚也是一脉相承的，但这种宇宙的情结到了苏轼的手中就变得更加明朗化了。词人仰望空中的皎月，奇想翩翩，将天上与人间、月亮与个人、空间与时间密切联系起来，形成一个富有奇幻色彩的艺术世界，兄弟之间的感情也提升到人生哲理高度，从而表达出词人乐观旷达的人生态度和对生活的美好祝愿。结尾“但愿人长久，千里共婵娟”向世间所有离别和相亲相爱的善良的人们表示诚挚的祝愿，表达的是一种历史长河中永恒不变的情感，思致高旷，结响铿锵。
全词四用问句，富有启示力。三用关于神仙的典故，增加了神奇色彩。“明月”句与“起舞”句两用李白诗意，增添了词作的飘逸之气。而“人有”三句将议论引入词中，增强了词作的哲理性。凡此种种，都使此词成为咏月的千古佳作。
经典点评
宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十九：“中秋词自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”
永遇乐
彭城夜宿燕子楼①，梦盼盼②，因作此词。
明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。如三鼓③，铿然一叶④，黯黯梦云惊断⑤。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。天涯倦客，山中归路，望断故园心眼⑥。燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景⑦，为余浩叹。
注释
①彭城：今江苏省徐州市。燕子楼：唐徐州张建封宅第中的小楼。②盼盼：张建封的爱妓，张死后，盼盼恋旧不嫁，在燕子楼中住了十余年。③：击鼓之声。三鼓：指三更天。④铿然：象声词，这里形容落叶声。⑤梦云：宋玉《高唐赋》中巫山神女自称“旦为朝云”，这指梦到盼盼。⑥“望断”句：心里眼中盼望故园，一直到望断。⑦黄楼：苏轼任徐州太守时所建，在县城东门之上。
赏析
白居易《燕子楼》序中为我们记叙了一位妓女的爱情故事。她叫盼盼，风姿不凡，能歌善舞，是徐州张尚书的爱妓。张尚书去世以后，盼盼依恋旧情，独守在燕子楼中不肯改嫁，一住就是十多年。白居易有诗说：“今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。”盼盼得到此诗，泣不成声：“妾非不能死，恐我公有从死之妾，玷清范耳。”后来竟旬日不食，以至饿死。苏轼夜宿燕子楼，梦到这位为情所困的人间奇女子，为之惆怅，为之感动。
燕子楼的四周一片清幽景象：皎洁如霜的秋月临空而照，秋风宜人，在此静谧的环境中，小港弯曲处，时有鱼儿跃出，发出哗然的声音；荷叶圆嫩，秋露滑落，更反衬出夜深人静。有落叶簌簌，在静夜中发出铿然如鼓的声响，惊醒了词人迷离恍惚的幽梦。词人不禁独行小园中，想重寻一下梦中所见，于是，他登上阁楼，远望家乡，产生出无尽的故园情思，联想起燕子楼中的悲欢离合和自己的人生失意，不禁有“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”的感喟。从人亡楼空悟出世间万物的瞬息生灭变化，发出“古今如梦”的叹息，表达了作者充满矛盾的感伤情怀。据曾慥《高斋词话》载：秦观自会稽回京师拜见苏轼，苏轼批评秦观词学柳永；当秦观问苏轼近作时，苏轼举“燕子楼空”句，可见苏轼自己对这几句颇为得意。郑文焯《东坡史府》说此词：“殆以示咏古之超宕，贵神情不贵迹象也。”
经典点评
近·冯振《诗词杂话》：“‘燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。’化实为虚，不著迹象。”
卜算子
黄州定惠院寓居作①
缺月挂疏桐，漏断人初静②。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影③。惊起却回头，有恨无人省④。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
注释
①定惠院：在今湖北省黄冈市东南。②漏断：指漏壶里的水滴尽，表示夜深了。③缥缈：高远隐约貌。④省：了解。
赏析
有人说，诗人是孤独的化身，只有有一颗孤独的灵魂，才会去寻找灵魂的停靠处，这就产生了诗。
这首词就是人类孤独情感的独白。词中意境概括起来，就是一个孤独的世界。夜深人静，万籁俱寂，一轮残月静静地挂在疏桐梢头，树影斑斓地投洒到轩窗上，月光下有人独自来往，彷徨又惆怅，这是一个孤独的“幽人”。夜色里一只孤鸿在缥缈地飞着，寻找自己的伙伴，满怀着恨怨，却无人能懂。它拣尽林中的寒枝，感到没有可安身之处，还是寂寞地飞回到那冰冷清凉的沙洲去，这是一只孤寂的“幽鸿”。“幽人”和“幽鸿”在精神上是一致的，孤鸿就是“幽人”的真实写照，通过描写“幽鸿”的孤独缥缈、惊起回头、怀抱幽怨和寻求宿处，展现了词人内心深处的孤独处境和独守节操、不肯流俗的高洁品格。
黄庭坚《跋东坡乐府》称此词：“语意高妙，似非吃烟火食人语，非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此。”的确，词中幽景、幽人、幽鸿、幽情等构成了一个幽远高洁、绝尘去俗的境界，非内心极度孤独者，不能有此心境。
经典点评
清·黄苏《蓼园词话》：“此词乃东坡自写在黄州之寂寞耳。初从人说起，言如‘孤鸿’之冷落，第二阕专就鸿说，语语双关。格奇而语隽，斯为超诣神品。”
水龙吟
次韵章质夫杨花词①
似花还似非花，也无人惜从教坠②。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠③，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀④。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎⑤。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
注释
①章质夫：名楶，章有杨花词。次韵：依原韵和作。②从教坠：任凭它飘零坠落。③萦：缠绵萦绕。④缀：连接。⑤一池萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”
赏析
苏轼此词是次韵章质夫杨花词的，章词原本就是咏物佳作，其对杨花随风飞舞的情状做了细微的铺叙，非常形象生动。面对章作，苏轼也不禁叹道：“本不敢继作。”但苏轼才思敏捷，由章质夫出巡离开家想起他“闭门愁断”的妻子，巧妙地将杨花和闺妇联系起来，使“无情”化为“有思”，以言情代咏物，借飘无定所的杨花形容柔情缠绵的闺妇。王国维赞道：“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱，章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是。”
词首“似花还似非花”是此词借杨花寄托的高妙所在，于是词中的“杨花”已不再是单纯的杨花了，而化成了一位“寸寸柔肠，盈盈粉泪”的闺中少妇，她经受了离别愁情的煎熬，甚至被蹂躏、被抛弃，被离情折磨得柔肠欲断。此刻她沉浸在春梦中，精神极端疲惫，花无定处象征着人的无依无靠，人和花命运相似，词人将人物的悲惨命运化为杨花飘荡无定的意象，真是神来妙笔。词从她神魂在梦中飘游，可恨被莺啼唤醒，一直写到“一池萍碎”、春色将去、百花凋零的现实。结尾“春色三分，二分尘土，一分流水”将惜春和嗟老融为一体，并顺势推出点睛之笔：“不是杨花，点点是离人泪。”比喻警策而隽永，是词人神光妙合的体悟，直奔人的心灵深处，道尽了千百年来人们普遍具有的离愁，幽怨而空灵，非有东坡奇妙文心，难得此妙笔。
经典点评
宋·张炎《词源》卷下：“东坡次韵章质夫杨花《水龙吟》韵，机锋相摩，起句便合让东坡出一头地，后片愈出愈奇，真是压倒今古。”
定风波
三月七日沙湖道中遇雨①。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行②。竹杖芒鞋轻胜马③，谁怕？一蓑烟雨任平生④。料峭春风吹酒醒⑤，微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
注释
①三月七日：指元丰五年三月七日，时苏轼被贬黄州。沙湖：在黄州东南处。②吟啸：吟诗长啸。③芒鞋：草鞋。④蓑：蓑衣。⑤料峭：指春寒。
赏析
此词上片通过一系列生动的形象，写自己履险如夷的人生修养。出游途中偶遇风雨，又没有雨具，其他人都狼狈不堪，而词人却一边吟着曲儿一边徐步前行，泰然自若，反而觉得竹杖芒鞋远胜过轻裘宝马，并劝慰同伴：别怕！只要有一领蓑衣，哪管它风吹雨打。将眼前自然界的风雨双关人生的风雨，告慰自己今后不管遇到什么人生挫折，都要应对自如，顺应自然。下片借此生发自己的旷达情怀。雨过天晴了，夕阳在山头相迎，自然界又回归到平静。词人又突然领悟到：原来自然界不存在风雨和晴朗的明显差异。由此思之，自然界是如此，人生又何尝不是如此。词人经历了自然界的风雨变化和政治上的失意沉浮，突然领悟了这个平日百思不得其解的人生哲理。
苏轼是这样说的，也是这样做的，他在逆境中，总能发出高亢的声音，表现出旷达超脱的情怀。也就是依靠这种乐观豪迈的人生态度，使他在一生漫长的贬谪生涯中，守住了精神的防线，并将这种情感升华成词作，开创了豪放的词风。
有一首歌唱到：阳光总在风雨后。的确，面对人生中的重重困难，只要我们平静地应对，用苏轼“也无风雨也无晴”的通达思想去看待，风雨过后，就又是一片艳阳天了。
经典点评
清·郑文焯《手批东坡乐府》：“此足证是翁坦荡之怀，任天而动。琢句亦瘦逸，能道眼前景。以曲笔直写胸臆，倚声能事尽之矣。”
满江红
寄鄂州朱使君寿昌①
江汉西来②，高楼下、蒲萄深碧③。犹自带、岷峨雪浪④，锦江春色⑤。君是南山遗爱守⑥，我为剑外思归客⑦。对此间、风物岂无情，殷勤说。江表传⑧，君休读。狂处士⑨，真堪惜。空洲对鹦鹉⑩，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。
注释
①鄂州：今湖北省武汉市。朱使君寿昌：字康叔，曾任鄂州知州。②江汉：长江和汉水。③高楼：黄鹤楼。蒲萄深碧：形容水色如葡萄酒般深绿。④岷峨雪浪：岷山、峨眉山上的积雪融化成水，化为滔滔波浪。⑤锦江春色：词人想象鄂州一带犹如锦江春色般迷人。杜甫《登楼》云：“锦江春色来天地。”⑥君：指朱寿昌。南山遗爱守：指他曾任陕州通判，南山即终南山，遗爱：指有德政。⑦剑外思归客：苏轼是四川眉山人，剑外即剑门山外，代指蜀中地区。⑧江表传：这泛指关于记载吴国史事的史籍。⑨狂处士：指祢衡。⑩空洲对鹦鹉：祢衡曾作《鹦鹉赋》，其死后葬于汉阳沙洲之上，人称鹦鹉洲。底事：何事。曹公：曹操。黄祖：曾任江夏太守，曹操将祢衡送至刘表处，刘表又将他送到黄祖处，后来祢衡出言不逊，被黄祖所杀。飘忽：去世了。谪仙：李白。黄鹤：指崔颢的《黄鹤楼》诗。
赏析
纵观历史，文人名士多自有性情，多自命清高而不愿与世俗同流合污。他们孤傲耿介的性格，也注定了他们怀才不遇、穷困落魄的悲惨命运。三国时期的祢衡就是其中的典型。其好友孔融原本想推荐祢衡当官，以实现其胸中抱负，可是没想到反而将他送上了断头台。曹操很讨厌这个迂腐清高、目空一切、狂傲无礼的读书人，想杀他，又担心失去人心，所以来了个借刀杀人，将他推给了刘表，刘表又把他推给了江夏黄祖。祢衡最终因口出狂言而为黄祖所杀。
此词即以此立论，是苏轼贬居黄州期间寄给当时担任鄂州太守朱寿昌的词作。词中既景中寓情，又谈古论今。上片从连绵千万里的长江、汉水写起，呈现出一片浩渺阔远的景象：岷山和峨眉山下江中雪浪翻滚，鄂州城中春色绚丽多姿。下片引发出对历史人物事件的感慨。在鹦鹉洲的苇花萧瑟处，狂士祢衡恃才傲物的命运令人感到凄凉；那些心胸狭隘、难容才士的人物也随风而去。被杀者和杀人者都成为毫无意义的历史过客，那怎样才能不朽呢？苏轼勉励友人，只有像李白那样辞赋悬日月，才能留下千古美名，流芳百世，这也流露出词人久经政治上的打击后，内心产生苍凉不平的悲愤之情，并将这种感情转化为超然物外、随缘任运的人生态度。
经典点评
今·刘乃昌：“此词以慷慨愤激之调，振笔直书，开怀倾诉，通篇贯注了郁勃不平之气。”
念奴娇
赤壁怀古
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边①，人道是、三国周郎赤壁②。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了③，雄姿英发④。羽扇纶巾⑤，谈笑间、樯橹灰飞烟灭⑥。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月⑦。
注释
①故垒：旧时的营垒。②周郎：即周瑜，字公瑾。③小乔：周瑜妻。《三国志·周瑜传》载周瑜从孙策攻皖，“得桥公两女，皆国色也。策自纳大桥，瑜纳小桥。”“桥”或作“乔”。④英发：言论卓越不凡。⑤纶巾：头巾。⑥樯橹：指曹操的船只。⑦酹：将酒浇在地上祭奠。
赏析
苏轼置身于古战场，目睹长江的滚滚洪流，思绪翻飞，想起历史人物的英雄事迹和潇洒风姿，感慨万千，挥毫作词，写下了这首千古绝唱。
词人在大江东去的洪波中，建立起横跨古今、势贯长虹的时空意象：“大江东去”，空间也，“千古风流人物”，时间也，“浪淘尽”，时空结合的纽带也，所以起句就有横空出世之感。“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，犹如一幅壮观的画卷，将我们带进那个兵荒马乱、战乱纷扰的三国时代，乱石、浪花的奇伟烘托了赤壁当年万马奔腾、两军对阵的壮阔场面。江山如画，豪杰无数，只有在这宏丽壮观的景致中，方凸现英雄人物的高大背影。周瑜是那个时代的骄子，历史赋予了他神圣的使命。赤壁一战，他运筹帷幄，决胜千里，取得了巨大的胜利。“雄姿英发”是点，是对周瑜的总体歌颂；“小乔初嫁了”是一染，写其风流潇洒；“羽扇纶巾”是二染，写其神采飞扬；“谈笑间、樯橹灰飞烟灭”是三染，写其从容若定的儒将风度。在这“一点三染”中，将周瑜“雄姿英发”的形象和盘托出。词人在凭吊英雄人物时，又感慨自己的壮志难酬，发出“人生如梦”的感叹，由此举杯将酒洒落在江面，祭奠江山，缅怀英雄，抒写了内心的沉郁情怀，描绘了气势磅礴的壮阔境界，具有旷达超脱的个性色彩。全词笔力雄健，雄盖千古而又立意高远，开创了词的全新气象。
经典点评
宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九：“东坡‘大江东去’赤壁词，语意高妙，真古今绝唱。”
鹧鸪天
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见①，照水红蕖细细香②。村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨③，又得浮生一日凉④。
注释
①白鸟：白羽之鸟，鹤鹭之类。②红蕖：红色莲花。③殷勤：情意恳切。④浮生：词人自指。
赏析
这首词是苏轼游赏山水之作。词人当时被贬黄州，正是宦海失意、人生悲观之时。但词人选择了山水，在山林野趣中，他完全忘记了人世间官场的污浊和丑陋，流露出的是一片纯美欢快的情怀。在绿林丛中，几处山峦隐隐约约，竹丛扶疏里几间茅舍掩隐可见，断墙残垣处鸣蝉在乱弹着琴儿，静谧的池塘里芙蓉娇美秀丽，天空中鸥鹭展翅高飞，简直是一幅色彩鲜明、相映成趣的山村农家图。淡淡的色泽，清新的景致，着实沁人心脾。词人信步在村舍边，徘徊于古城旁，手执竹藜徐徐而行，尽情领略自然界钟灵毓秀的景观，精神上暂时得到释放。由眼前的景物，词人还推想到昨夜三更雨将山间洗刷的如此清新，于是将这番美景归结为自然的恩赐，使词的主旨得到提升。
今天我们过着快节奏的生活，有时候也需要调整一下自己，寻求生命的新陈代谢。那就让我们像苏轼、陶渊明、王维、李白等人学习，到自然中去体验美、感受美，领略“村舍外，古城旁”的淳朴，体会“行到水穷处，坐看云起时”的妙处吧。这样，我们会发现人生不仅需要奋斗，有时还需要一点超然。
经典点评
近·俞陛云《唐五代两宋词选释》：“情真景真，随手写来，盎然天趣。”
蝶恋花
春景
花褪残红青杏小①。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少②，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼③。
注释
①褪：凋零。②柳绵：柳絮。③“多情”句：指多情的行人却被墙内佳人无情的笑撩拨起许多烦恼。
赏析
东坡以豪迈的“大江东去”赢得了词坛的极大声誉，但他的词作也有清新婉丽的一面，如这首《蝶恋花》就是“韶秀”风格的代表作。
这首词缘情而发，婉转动人，传递出词人内心错综复杂的矛盾情怀。苏轼晚年屡遭贬谪，有宦海失意的郁闷，有怀才不遇的愤懑，但旷达情怀始终不渝，因而此词既有“枝上柳绵吹又少”的低回彷徨，又有“天涯何处无芳草”的强颜自慰。下阕更写了一个颇具意味的生活细节，这其中寄托遥深，“墙外”的“行人”对“墙内”的“佳人”是如此的心仪，但墙里的佳人竟对他的情意毫不领会，这不正像苏轼与当时朝廷之间的关系吗？因而此词在多情与无情的矛盾中，在墙内、墙外和行人、佳人的平淡故事里，寄寓了词人心中的抑郁情思，耐人寻味。
经典点评
近·俞陛云《唐五代两宋词选释》：“絮飞花落，每易伤春，此独作旷达语。下阕墙内外之人，干卿底事，殆偶闻秋千笑语，多情而实无情，是色是空，公有其悟耶？”
黄庭坚
黄庭坚，字鲁直，号山谷，北宋洪州分宁人，英宗治平四年进士。黄庭坚是“苏门四学士”之一，诗歌成就很高，和苏轼代表了有宋一代诗歌的典型特征和最高成就，和陈师道、陈与义被誉为江西诗派的“三宗”。黄庭坚推崇杜甫诗歌法度，主张诗律句法，开拓了宋诗的新诗境，具有较高的艺术成就。工书法，为宋代四大书法家之一。词有“秦七黄九”之称，词风清新洒脱，时有豪迈气象。有《山谷集》。
水调歌头
瑶草一何碧①，春入武陵溪②。溪上桃花无数，枝上有黄鹂。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓③。祇恐花深里，红露湿人衣。坐玉石，倚玉枕，拂金徽④。谪仙何处⑤，无人伴我白螺杯⑥。我为灵芝仙草，不为绛唇丹脸⑦，长啸亦何为？醉舞下山去，明月逐人归。
注释
①瑶草：指仙草。②武陵溪：陶渊明《桃花源记》所载桃花源所在地。③虹霓：虹双出，色泽鲜艳的为虹，暗者为霓。④金徽：金饰之琴徽，以定琴声高低。⑤谪仙：指李白。⑥白螺杯：白螺制成的酒杯。⑦绛唇丹脸：此比喻桃花。
赏析
在我们的记忆里，陶渊明的桃花源是一个梦幻般的绝世仙境。那里没有战争，没有欺压，人人平等，和谐团结，是逍遥安乐的理想国度，多少人为之心迷神醉，痴痴寻求那美妙绝伦的精神世界。
黄庭坚的这首词描绘了自己寻求这种理想境界的愉悦情怀，表现了一种孤傲绝岸、与世相悖的品格。词中瑶草亦奇亦幻，将词人带入神秘的武陵源，那里一片宁静和谐，溪水淙淙地在山间流淌，桃花娇艳，散发出浓郁的芳香；莺歌燕舞，传出婉转悦耳的鸟鸣，穿过桃花林，眼前豁然开朗，一下飞到白云萦绕的山顶，看到浩然之气化为七彩的虹霓。词人静静地坐在玉石凳上，斜靠着玉枕，漫不经心地弹着瑶琴，但欲举杯又没有谪仙相伴，寂寞之情油然而生。但转念一想，我到这里仙游是追寻超凡的仙草而不是尘俗的桃花，所以又何必长叹不已呢？最后乘着明月，词人兴尽而归。
与其说这是一番惬意的仙境奇遇，不如说这是词人心中构建的一个自得其乐、宁静淡泊的精神世界，词中意境平和静穆，但又充满了浪漫的奇丽色彩，而词人超凡脱俗的形象也在其中得到充分的展示。
经典点评
清·黄苏《蓼园词评》：“一往深秀，如属隽雅绝伦。”
清平乐
春归何处？寂寞无行路①。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解②，因风飞过蔷薇。
注释
①无行路：没有留下回去的行踪。②百啭：黄鹂美妙的鸣声。
赏析
尼采说“上帝死了”，因此我们陷入了苦难的深渊。叔本华说因为人是欲望的人，欲望没有穷尽，所以人的痛苦也是没有穷尽的。今天我们住进了高楼大厦，却同时也住进了精神上的小茅屋，面对大千世界的纷繁复杂，迷茫成为我们生活的主题，我们痛苦着，我们也追寻着，我们失落着，我们也快乐着，这也许就是生命的魅力吧。
这首小词能将春天的生命解说的如此透彻，实在是令人感叹。春天走了，没有留下任何痕迹，无声无响，来去无踪。春天的消逝令词人感到寂寞，像失去了亲人似的痛苦。可是词人没有就此沉沦，而是希望有人知道春天的归处，将她唤回来，要把她留住。明知不可为而为之，真是梦中的呓语。但词人没有绝望，他突发奇想，推断黄鹂也许能知道。黄鹂在花叶间不停地歌唱，难道不是在吟唱春天的挽歌吗？它随风飞过蔷薇花丛，难道不是去追寻春天吗？
词人因为对春天的执著而深感寂寞，因寂寞而执著追求，惜春寻春，表达的是对春天的热爱，是对个体生命乃至宇宙生命的思考和追求。而词人又将这一切思考用艺术化的语言表达出来，我们从中得到的启示也许比读尼采和叔本华更为深刻。
经典点评
明·沈际飞《草堂诗余四集·别集》卷一：“‘千万和春住’，‘唤取归来同住’，千古一对情痴，可思而不可解。”
秦观
秦观，字少游、太虚，号淮海居士，高邮人。元丰八年进士。元祐六年迁秘书省正字、兼国史院编修官，预修《神宗实录》。与黄庭坚、晁补之、张耒并称“苏门四学士”。其词被誉为婉约派正宗，内容多写男女情爱，颇多伤感之作。有《淮海词》。
满庭芳
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门①。暂停征棹，聊共引离尊②。多少蓬莱旧事③，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村④。销魂，当此际，香囊暗解⑤，罗带轻分⑥。漫赢得、青楼薄幸名存⑦。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
注释
①谯门：城楼上的瞭望台。②离尊：指送别之酒宴。③蓬莱旧事：严有翼《艺苑雌黄》云：“程公辟守会稽，少游客焉，馆之蓬莱阁。一日席上有所悦，自尔眷眷不能忘情，因赋长短句。”④“寒鸦”句：隋炀帝有诗，“寒鸦千万点，流水绕孤村”。⑤香囊：男女间定情之物。⑥罗带：古人以结带表示相爱。⑦薄幸：薄情。唐杜牧有诗曰：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”
赏析
在北宋词人中，善于写离情别绪的作家，莫过于柳永、苏轼和秦观，孙兢《竹坡老人词序》载蔡伯世评近世词人：“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼称者，唯秦少游而已。”
苏轼很欣赏这首《满庭芳》，并称呼秦观为“山抹微云君”。此词写的也是离别的惆怅情怀。远山苍翠，淡云朵朵，悠悠地漂浮在重峦叠嶂之间。城楼上画角哀鸣，渲染了情人分手的悲凉环境。回首离别的往事，迷离愁苦，移目远望，“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”。景致凄迷，遂为千古绝唱。晁无咎评云：“此语虽不识字者，亦知是天生好言语。”和柳永的“杨柳岸、晓风残月”异曲同工，说尽了人间离别的酸涩之苦。“销魂”，由写景直接转入抒情，然后进行渲染铺叙：互赠香囊，罗带轻分，都是描写离别前的幽欢与留恋。“高城望断”，已经灯火隐约，不但以景结情，而且和前边的“山抹微云”、“烟霭纷纷”形成一个时间的推进线索，使一段凄楚迷离的伤情在低回往复中不断地传递出来，令人玩味无穷。
经典点评
清·陈廷焯《词则》卷二：“诗情画景，情词双绝。”
八六子
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生①。念柳外青骢别后②，水边红袂分时③，怆然暗惊。无端天与娉婷④，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水⑤，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝⑥，黄鹂又啼数声。
注释
①萋萋：茂盛貌。刬：即铲。②青骢：青白色相杂的骏马。③红袂：此指美人。④娉婷：代指美貌佳人。⑤怎奈向：无可奈何之意。⑥销凝：因感伤而出神。
赏析
爱极必恨，这首词即以恨情说爱情，表现出词人对爱情的执著追求。站在危亭上，芳草萋萋没有边际，词人此刻的离恨，就如眼前如茵的芳草，纵使将它铲尽，又会不时地生长出来，形象道出内心别离的苦情，缠绵郁结，难以化解，被周济誉为“神来之笔”。词人想起昔日在柳外水边和情人分别，依依难舍。今天想来还感到怆然暗惊，无限感慨。销魂中，幻想翩翩，爱情就像一帘幽梦，温馨无限；犹如十里春风，回味无穷。可是一切都随流水而去，“素弦声断，翠绡香减”，好景难常，更何况此时正残花飘零，残雨淅沥，那不知趣的黄鹂偏又在此时传来几声啼叫，令人愁上添愁。用景语作结，使全词更加凄婉迷离，正如张炎《词源》卷下所评：“离情当如此作，全在情景交炼，得言外意。”
秦观以其独特的情感体验为我们阐发了对爱情真谛的理解，值得我们去仔细品读。
经典点评
今·唐圭璋《唐宋词简释》：“此首起处突兀，中间叙情委婉，末以景结，倍见含蓄。”
鹊桥仙
纤云弄巧①，飞星传恨②，银汉迢迢暗度③。金风玉露一相逢④，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路⑤。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
注释
①纤云：纤丽的彩云。弄巧：比喻织女织造云锦技艺的精巧。②飞星：流星。
③银汉：银河。④金风玉露：秋风和白露。李商隐《辛未七夕》诗：“由来碧落银河畔，可要金风玉露时”。⑤忍顾：怎忍回头看。鹊桥：由喜鹊搭的桥。
赏析
在我国，农历七月初七是七夕节，牛郎织女一年一度相会的日子，今天又称为中国情人节。七夕那天，牛郎织女在鹊桥相会，他们美丽动人的爱情故事，牵动了无数有情人的心。历代文人常常借他们的故事来表现人间的悲欢离合。
秦观这首词却独出机杼，赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了他们真挚细腻、纯洁坚贞的爱情，立意非常高远。其写爱情，悲哀中蕴有欢乐，只要有真爱，相聚的一刹那就可以凝为永恒。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”包含的是小别胜新婚的甜美喜悦，远远胜过夫妻两人终日相守的滋味。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”将爱情升华到了一个新的高度进行诠释，这种超凡脱俗的爱情观直到今天也还有着一定的现实意义。
为引出这两联警句的议论，词作前边写景何等缠绵，尤其是“柔情似水，佳期如梦”，没有任何生硬语，看似平平道来，却写尽了温柔之情。这种缠绵的铺叙与警策的议论互相衬托，相映成趣，共同谱写了这首爱情绝调，即使在最善写情词的秦观作品中也堪称压卷之作。
经典点评
明·沈际飞评《草堂诗余四集》：“七夕以双星会少别多为恨，独谓情长不在朝暮，化臭腐为神奇。”
浣溪沙
漠漠轻寒上小楼①，晓阴无赖似穷秋②。淡烟流水画屏幽③。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
注释
①漠漠：广漠貌。②晓阴：清晨阴沉沉的天气。无赖：无可奈何。穷秋：深秋。③淡烟流水：指画屏上的景致。
赏析
有一种美，叫恬淡，没有狂风暴雨，也没有雷鸣电闪，犹如清澈明净的小溪，悠闲流转。这种恬淡，淡到没有了痕迹，余下的只有人心的幽静。秦观的这首小词就是这种心灵的表白。
词人所产生的淡淡哀愁和意境幽渺的景致融合起来，含蓄有味，令人沉醉。词人来到小楼上，看到漠漠的轻烟，轻轻的寒气，无声无息地袭入小楼，增添了穷秋的无奈。独坐小楼中，画屏上的淡烟流水幽静地流淌。窗外，飞花漫天，丝丝细雨没有穷尽，而小楼中的女主人公只是闲散地将宝帘挂到银钩之上，任凭丝雨与落花织成片片梦幻。以无形的“愁”来倒喻有形的丝雨，是全词最精彩的一笔，也证实秦观不愧为婉约词的正宗。
此词犹如一件精心雕琢的精美物品，小巧玲珑，清奇秀美。在恬美的环境和氛围中烘托人物复杂、细腻的内心世界，使读者通过环境和心灵的契合、情与景的交融，体味到一种淡淡的忧伤。
经典点评
清·陈廷焯《白雨斋词话》卷八：“宛转幽怨，温韦嫡派。”
望海潮
梅英疏淡①，冰澌溶泄②，东风暗换年华。金谷俊游③，铜驼巷陌④，新晴细履平沙。长记误随车⑤，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊⑥，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳⑦，有华灯碍月，飞盖妨花⑧。兰苑未空⑨，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜，但倚楼极目，时见栖鸦⑩。无奈归心，暗随流水到天涯。
注释
①梅英疏淡：梅花逐渐褪色，变得稀疏。②冰澌溶泄：冰块融化而流动。③金谷：洛阳园名。④铜驼：洛阳街道名。唐刘禹锡有诗：“金谷园中花几色，铜驼陌上好风吹。”⑤误随车：误随别人的车马。⑥桃蹊：桃树下的路径。源自《史记·李将军列传》：“桃李不言，下自成蹊。”⑦西园：根据李格非《洛阳名园记》载，洛阳有董氏西园，是一时的名胜。鸣笳：指音乐歌舞。⑧飞盖妨花：无数车盖妨碍人们赏花。⑨兰苑：指金谷园。⑩栖鸦：栖息的归鸦。
赏析
秦观在羁旅途中追忆温馨往事，使漂泊无定的心灵得到暂时的慰藉。梅花疏淡，冰雪溶解，春天悄悄来临。词人游赏优美的金谷园，漫步在繁华的街道上，轻踏着河边平柔的细沙，三月阳春，处处荡漾着春的生机，如柳絮翻飞，彩蝶戏舞。在这姹紫嫣红的春色里，我误随美人车马，多么的富有戏剧色彩。和志同道合的友人欢乐宴饮，举杯喜庆春光的到来，吟诗作赋，车水马龙，今天还历历在目。
最后回到现实，不由嗟叹不已，为什么呢？因为此刻金谷园内已经空空荡荡，故人已去，我已老了，只有烟雾中的酒旗在风中飘摆，还有暮色中急急归巢的乌鸦。词人联想起自己宦海失意，仕途蹉跎，岁月流逝，还有羁旅的清苦，种种“无奈”如滚滚流水，没有穷尽。
全词语言精美，注重炼字炼句，如“乱分”写出小溪任意流淌之状，而所分的不说“水”，而说“春色”，将无形的春色物化为可见的小溪，立意十分巧妙。又如“碍”和“妨”字显出月色明朗，鲜花繁多，也烘托了灯火很旺而辉光交映，车马众多而并驾驱驰的盛游状况。过去的热闹非凡愈反衬出今日的孤独凄凉。“到”字巧妙地将愁绪化为绵长的流水，富有意味。张炎《词源》云：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无渣，久而知味。”可谓确评。
经典点评
清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“少游词最深厚，最沉着，如‘柳下桃蹊，乱分春色到人家’，思路幽绝，其妙令人不能思议。”
江城子
西城杨柳弄春柔①，动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟②。碧野朱桥当日事③，人不见，水空流。韶华不为少年留④，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪⑤，流不尽，许多愁。
注释
①西城：指汴京西门外之金明池、琼林苑。弄春柔：卖弄春天的柔情。②系归舟：指杨柳多情，似要系住行舟。③碧野朱桥：指金明池上桥梁。当日事：指昔日师友同游京都名胜，宴饮酬唱。④韶华：青春年华。⑤便做：纵使。
赏析
这是一首登楼怀人之作，但是词人却采用逆入的手法来布局。先写主人公登楼，看到青青杨柳，而产生了浓郁的离别忧愁，回忆起当年曾系归舟的往事，今日“人不见”，唯见“水空流”，愁绪翻滚，酸泪难收。不禁感叹时光易逝，青春易老，“恨悠悠，几时休”很巧妙地和前文“动离忧，泪难收”呼应，为结句的妙喻埋下伏笔。然后才写到主人公登楼，“一登楼”很逼真地展现了他登楼后的心理感受，化成最后绝妙的比喻：“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”将愁情、泪水和一江春水交织在一起，无语而东流。词作从抒情到叙事，再到抒情，层次曲折，布局巧妙，而又显得自然没有雕琢。
此词善于翻用古人言语，并取得了极妙的艺术效果。如明张《淮海居士长短句》词末附注：“词人佳句多是翻案古人语，如淮海此词‘便做春江都是泪，流不尽，许多愁’，可谓警句。虽用李密《数隋檄》语，亦自后主‘问君能有几多愁，却似一江春水向东流’变化。”词人巧妙运用古人诗句之意，将清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情长，语气委婉，比喻神奇。
经典点评
清·陈廷焯《白雨斋词话》卷八：“‘飞絮’九字凄咽，以下尽情发泄，却终未道破。”
踏莎行
雾失楼台①，月迷津渡②，桃源望断无寻处③。可堪孤馆闭春寒④，杜鹃声里斜阳暮⑤。驿寄梅花⑥，鱼传尺素⑦，砌成此恨无重数⑧。郴江幸自绕郴山⑨，为谁留下潇湘去。
注释
①雾失楼台：大雾迷茫，遮蔽了楼台。②月迷津渡：月色昏暗，看不清渡口。③桃源：这里指代令词人心驰神往、可望而不可即的理想境界。④可堪：哪里能忍受。⑤杜鹃：子规鸟，其鸣似“不如归去”，容易引发人的离愁。⑥驿寄梅花：据《荆州记》载，南朝刘宋时，陆凯曾托人自江南寄梅花给好友范晔，并赠诗曰：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”后人常用寄梅花表达对友人的深切思念。⑦鱼传尺素：这指书信往来。⑧砌成：堆积。⑨郴江：发源于郴州黄岑山，流入湘水。幸自：本自。
赏析
秦观因受党争的牵扯，接连被贬，心情极为苦闷。这首词作于词人离开郴州之前，以婉转曲折的笔法抒写了贬谪他乡、客居旅舍的幽怨情怀。
此词历来被誉为秦观婉约风格的代表作。词作写景凄迷而情意深挚。一开头就用朦胧的视觉形象来表现心境的迷茫：眼前一片浓雾，看不到亭台楼阁，也看不到希望的渡口，显示了故乡遥远、欲渡不能的迷茫。桃源是词人心中的理想境地，也是扑朔迷离、渺茫没有边际的，同样形象地展示了词人彷徨苦闷的精神世界。“可堪”二句更是从视觉、听觉、感觉等多方面表现难以挥去的愁绪。唐圭璋先生评：“景中见情，精深高妙，所处者‘孤馆’，所感者‘春寒’，所闻者‘鹃声’，所见者‘斜阳’，有一于此，已令人生愁，况并集一时乎！不言愁而愁自难堪矣。”尤其值得称道的是，这一系列的描写笔笔未著一个我字，却笔笔有我，难怪王国维将其视为“有我之境”的典范。下片接连使用投寄书信的典故，写尽词人思念故土、感怀亲友的情感。一个“砌”字，化无形之愁为有形之物。
“郴江幸自绕郴山，为谁留下潇湘去”更能引发读者的多重联想：是连郴江也耐不得此地的寂寞呢，还是自己不能像郴江那样自由流淌呢？抑或是自己本想安分地生活，就像郴江绕郴山那样，但结果却掌握不了自己的命运，就像郴江偏要流到潇湘的激流中那样呢？真可谓言有尽而意无穷。苏轼颇为欣赏这末二句，亲自把它写在扇上，叹息云：“少游已矣，虽万人何赎”。可见苏轼品读出了其中的寄托之意。但愿今天的读者再也不用发出这种无奈无助的感叹吧！
经典点评
宋·陈模《怀古录》卷中：“秦少游词好者，如‘郴江幸自绕郴山，为谁留下潇湘去’，自是有一唱三叹之味。”
贺铸
贺铸，字方回，号庆湖遗老，卫州共城人。17岁开始宦游京师，曾任过一些地方官。其词善于锤炼字句，又常用古乐府及唐人诗句入词，内容多写闺情柔思，也多感伤时事之作。有《贺方回词》。
青玉案①
凌波不过横塘路②，但目送、芳尘去③。锦瑟华年谁与度④？月桥花院，琐窗朱户⑤，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮⑥，彩笔新题断肠句⑦。若问闲愁都几许⑧？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨⑨。
注释
①青玉案：贺铸将此词命名为《横塘路》。②凌波：美人轻盈的脚步。语出曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”。横塘：地名，在今苏州市西南。③芳尘：本指美人经过带起的飞尘，此代指美人。④锦瑟华年：指美好的青春时光。出自李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”⑤琐窗：雕花纹的窗户。朱户：红色的大门。⑥蘅皋：长满杜衡的水边高地。《洛神赋》：“尔乃税驾乎蘅皋。”⑦彩笔：五色笔。据《南史·江淹传》载：江淹以文章出名，晚年曾梦见郭璞对他说“吾有笔在卿处多年，可以见还。”江淹从怀里掏出一支五色笔给了郭璞，此后写诗作文，再也没有佳句了，人称“江郎才尽”。⑧都几许：共有多少。⑨梅子黄时雨：梅子四、五月间成熟，江南正是阴雨连绵的时节，俗称“梅雨”。
赏析
贺铸此词有“梅子黄时雨”之句，人人佩服此句工整，所以又称其为“贺梅子”。
此词运用比兴寄托的手法，表达了词人幽居嗟老的孤寂情怀。词作选择了步履轻盈、飘然而去的美人入笔，“凌波”、“芳尘”，我们可以感受美人“翩若惊鸿，婉若游龙”的容颜和风姿。美人远去，令词人怅然若失，产生无限的遐想和浓重的“闲愁”。词人嗟叹美人深居于月桥花院、琐窗朱户之中，只有春天与她相伴，而自己无缘和她相聚，悲凉的心情油然而生。面临暮霭氤氲、蘅皋飘香的景致，词人幽居的闲愁越来越浓，黯然销魂，不禁设问：“闲愁都几许”，又自答道：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”“闲愁”原本是抽象缥缈的，但词人运用巧妙的比喻，将“闲愁”转化为一系列具体可感的艺术形象。“一川烟草”利用传统的意象比喻闲愁，深远凄迷，充塞天地。“满城风絮”比喻闲愁犹如风中柳絮，撩拨人心。“梅子黄时雨”比喻闲愁连绵不断，难以穷尽。贺铸连用三个妙喻形象地表达了心中“闲愁”铺天盖地、一发而不可收的情状。黄苏《蓼园词选》说：“言幽居肠断，不尽穷愁，惟见烟草、风絮、梅雨如雾，共此旦晚，无非写其境之郁勃岑寂耳。”词中幽远的愁情实是词人仕途坎坷、壮志难酬的自然倾泻。
经典点评
清·先著、程洪《词洁》卷二：“方回《青玉案》词，工妙之至，无迹可寻，语句思路亦在目前，而千万人不能凑泊。”
六州歌头
少年侠气
少年侠气，交结五都雄①。肝胆洞②，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇③，矜豪纵④。轻盖拥，联飞鞚⑤，斗城东⑥。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹⑦。闲呼鹰嗾犬⑧，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。似黄粱梦⑨。辞丹凤⑩，明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬。落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
注释
①五都：以洛阳、邯郸、临淄、宛、成都为五都，这指当时的大都市。②肝胆洞：洞见肝胆，指为人爽直。③推翘勇：公认的勇者。④矜豪纵：自持豪放不羁。⑤联飞鞚：并辔而驾。⑥斗城：地名，在陈留县境。⑦吸海垂虹：形容豪饮。⑧嗾：指示猎犬捕猎的声音。⑨黄粱梦：美梦一场。⑩丹凤：指京城。冗从：指地位低下的武官。倥偬：苦闷不安。簿书：公务文牍。鹖弁：这里代指武官。请长缨：请缨杀敌。天骄种：指北边的西夏、契丹诸族。
赏析
贺铸这首词追忆了年轻时风流倜傥的任侠生活，抒写了沉沦下僚的愁苦情怀。年轻时贺铸曾任武官，性格豪爽，喜欢结交四方英雄，过了一段侠气横溢、不可一世的生活。后来，他供职在地方，忙碌于公文案牍之间，犹如入笼的雄鹰，不得自由。元祐三年宋边境被西夏侵犯，作为军人的他，原想可以有用武之地了，可是朝中投降派当权，爱国的将士依然壮志难酬，连剑也气愤得发出吼声，凸现了他满腔的义愤。这种怨愤只有在游山玩水、弹琴送客中，慢慢得到宣泄。
全词将少年任侠生活的意气风发与今日碌碌无为的苦闷做了生动鲜明的对比，感情激越，而短句式的应用，又加强了这种激越感情的节奏，读之令人心情激荡，可谓声情并茂的典范之作，因此此词历来被认为是贺铸《东山词》中的压卷之作。词人虽然位卑人微，却始终关心国家大事。此词感情充沛，题材重大，在北宋词中并不多见，是具有爱国主义思想的豪放名作。
靖康国耻之后，岳飞、张元幹、张孝祥、陆游、辛弃疾等词人忧时愤事，纷纷创作爱国词作，明显都受到贺铸此词的影响。
经典点评
近·夏敬观《手批东山词》：“与《小梅花》三曲同样工力，雄姿壮采，不可一世。”
仲殊
释仲殊字师利，安州人。俗姓张，名挥，仲殊为其法号。尝应进士试，不中，弃家为僧，曾住苏州承天寺、杭州宝月寺。苏轼称他“胸中无一毫发事”，“能文善诗及歌词，皆操笔立成，不点窜一字”。今存词68首。
诉衷情
寒食
涌金门外小瀛洲①，寒食更风流。红船满湖歌吹，花外有高楼。晴日暖，淡烟浮，恣嬉游。三千粉黛②，十二阑干，一片云头③。
注释
①小瀛洲：海上仙山名，这里用来指称西湖。②粉黛：美人。③一片云头：禅家语，《维摩经》云：“是身如浮云，须臾变灭。”这里指一切繁华如浮云。
赏析
这首词是一个和尚写的，词中描绘了西湖寒食时节游人观光的盛况。词人把山水清嘉的西湖比作海上仙山，“寒食更风流”，突出西湖寒食景象更具迷人的风姿。装饰艳丽的船只在湖面上往来，不时传来歌姬们曼妙婉转的歌声，春花、红船、画楼、湖光、山色共同构成一幅美妙的图画。更何况这是一个阳光灿烂的日子，湖面淡烟漂浮，“恣嬉游”三字，写尽了游春男女尽情游玩嬉戏的场景。
“三千粉黛，十二阑干，一片云头”是词中画龙点睛之笔，数目在递减，词人的视野由湖面移向天外，形象由繁多而慢慢成一，意境也逐渐高远，最后上升到极富禅韵的“浮云”之巅，使全篇顿生许多深意。更巧妙的是此句中的三种意象表面看来都具有曼妙的特质，十分和谐，但就其实质含义而言，“云头”却与“粉黛”、“阑干”截然相反，起到力挽千钧的作用，正是禅家所谓的“截断众流”之法。而词牌单选《诉衷情》也颇有意味，大概这就是作为一个和尚的他向我们诉说的衷情吧。
经典点评
清·黄苏《蓼园词选》：“‘一片云头’四字，真力弥满，杰句也。”
晁补之
晁补之，字无咎，晚号归来子，济州巨野人。元丰二年进士。元祐中，召试学士院，除秘书省正字，迁校书郎，是“苏门四学士”之一。王灼《碧鸡漫志》说其词“学东坡，韵制得七八”。有《鸡肋集》七十卷，词集《晁氏琴趣外篇》。
迷神引
贬玉溪对江山作①
黯黯青山红日暮，浩浩大江东注。余霞散绮，向烟波路。使人愁，长安远，在何处。几点渔灯小，迷近坞②。一片客帆低，傍前浦。暗想平生，自悔儒冠误。觉阮途穷③，归心阻。断魂素月，一千里、伤平楚④。怪竹枝歌⑤，声声怨，为谁苦。猿鸟一时啼，惊岛屿。烛暗不成眠，听津鼓⑥。
注释
①玉溪：信州。②坞：水边泊船处。③阮途穷：阮指阮籍，他常驾车独游，到荆棘处，痛哭而返。这里是指词人和阮籍一样难施宏图，只有效仿阮籍，佯狂不羁，以求远祸全身。④平楚：即平林。楚，丛木。⑤竹枝歌：原是巴渝一带的民歌。白居易的《竹枝》中有云：“竹枝苦怨怨何人，夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱，愁杀江楼病使君。”由此，“竹枝”皆指歌中苦怨之声。⑥津鼓：渡口报时的更鼓。
赏析
古代知识分子受到严格的儒学熏陶，心中具有浓厚的“长安”情结，他们梦寐以求能到“长安”这个政治大舞台一展才华、实现自己的政治抱负。
晁补之就是一位具有较浓的“长安”情结的词人。词人因坐元祐党籍事被贬信州，他伫立在信江河畔，目睹了红日西下，暮霭沉沉，余霞散乱的绮丽景色，产生了浓郁的愁情，叹息“长安远，在何处”，抒发了词人对“长安”的热切追求，但现在功名无望了，这更加激发了他无尽的渴望。此刻回顾平生，既后悔自己因“儒冠”误身，又很遗憾没有效仿阮籍佯狂，致使欲归而不能。最后借用素月令人魂断，《竹枝》声声哀怨，极力渲染凄苦的环境。面对“千里烟波，暮霭沉沉”的平林丛木，静听一夜“津鼓”和凄清的钟声，更觉故乡遥遥，长安无期，更添了层层惆怅。
此词善于借景抒情，用各种富有感情色彩的景物，层层渲染，深化了词人的怅然愁情。还善于点化前人的诗意，如“大江东注”点化苏轼的“大江东去”，“余霞散绮”点化谢脁的“余霞散成绮”，“使人愁，长安远”点化了李白的“长安不见使人愁”等，但都能有机地统一到自己的词作之中，增强了作品的感染力。
经典点评
清·万树《词律》卷十六：“此调多三字，最为凄咽……至于‘几点’八字，即后‘猿鸟’八字；‘一片’八字，即后‘烛暗’八字，极为整齐。且上句‘近’字、‘岛’字，用仄声，下句‘前’字、‘津’字用平声，正抑扬可爱处。”
张耒
张耒，字文潜，号柯山，楚州淮阴人。熙宁六年进士。元祐元年，召试学士院，授秘书省正字，累迁起居舍人。其词作不多，词风柔情深婉，风格与秦观相近。有《张右史文集》六十卷。存词6首。
秋蕊香
帘幕疏疏风透，一线香飘金兽①。朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。别离滋味浓于酒，著人瘦。此情不及墙东柳，春色年年如旧。
注释
①金兽：金兽炉，这里指金兽炉里袅袅飘动的香烟。
赏析
据说张耒在许州做官时，曾经爱上一位叫刘淑奴的歌姬，他离开许州后，为思念刘淑奴写过两首词，《秋蕊香》就是其中之一。
词中女主人翁独坐空房，静静地凝视金兽炉里的香烟。微风从门帘缝隙中飘来，将香烟吹得袅袅浮动。这时，她不由自主地想起绻缱缠绵的往事，然后由室内走到室外，站在回廊上望断天涯，产生浓郁的惆怅之情。她久久伫立，直到月亮爬出来。从黄昏到月亮出来，展示了她从急切寻找到彻底失望的心路历程。她孤独的身影显得格外消瘦，感叹“别离滋味浓于酒”，用“浓于酒”烘托愁情，反衬出闺妇的痴情程度。她又怨恨道：“此情不及墙东柳，春色年年如旧。”这是怨极而后的自我嘲解，用柳无情而情长，来衬托人有情而无情的残酷现实，更加写出了闺妇的痴情。我们为闺妇的痴情而怜悯，可以想象她此刻“为伊消得人憔悴”的伶俜身影是何等的孤寂清冷。王国维先生说：“一切景语皆情语。”此词情景交融，而且所捕捉之景与所生发之情都极为纤巧细腻，深得婉约之旨。
经典点评
宋·叶《爱日斋丛钞》卷四：“文潜《少年游》、《秋蕊香》三词，殊婉媚，不在元祐诸公下。”
周邦彦
周邦彦，字美成，号清真居士，钱塘人。徽宗政和六年，入秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦是北宋中后期著名的文学家，在诗、文、词的创作方面卓有成就。其词被誉为“二百年来，以乐府独步”，其词题材较为狭窄，大多为男女恋情，风格以浑厚和雅，富艳精工著称。有《清真词》二卷。
应天长
条风布暖①，霏雾弄晴，池塘遍满春色。正是夜堂无月，沉沉暗寒食②。梁间燕，前社客③。似笑我、闭门愁寂。乱花过，隔院芸香，满地狼藉。长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。又见汉宫传烛④，飞烟五侯宅。青青草，迷路陌。强带酒、细寻前迹。市桥远，柳下人家，犹自相识。
注释
①条风：暖和的春风。②寒食：即寒食节，一般是清明前二日。③前社客：指燕子，古代有春秋两社为祭社神之日，春社时节，正是燕子来时。④汉宫传烛：化用了韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”
赏析
此词是词人在寒食节时的怀人之作。词作回环起伏，现实与往事交错，在时空错综中来表现心灵的情感起伏，抒发词人沉郁、惆怅和空虚的心境。
这首词善于结构场景的转换。春风徐来，晴日乍现，池塘的堤岸边，春意盎然，这是词人回忆起寒食日白天所见之景，此乃一转。接着词人的思绪又回到眼前：已是寒食夜晚了，没有月亮，堂内外一片黯然，又是一转。之后又回到白日燕子双飞，乱红飘零的春景，渲染内心的孤寂和惆怅，这是第三转。“长忆”领起往日与情人郊野邂逅的情景，这是第四转。“又见”拉回到今日白日寒食，这是第五转。由此引发对往事旧踪的追寻：郊野芳草萋萋，掩映当年相逢的幽径，词人明知难以重逢，可是依旧“强带酒、细寻前迹”，眼前景致，依稀如旧，可是今天却是孤孓一人，孤苦伶仃，别添几分酸涩，这是第六转。
其实词人所抒发的主题，所描写的场景，不外乎是传统的相思离别之情，但在重重的时空转换中，将神情恍惚的凄迷心境表现的格外浑厚，使词作获得了变化多端、扑朔迷离的艺术境界。
经典点评
近·俞陛云《宋词选释》：“辞意之清永，如嚼水精盐，无尘羹俗味也。”
苏幕遮
燎沉香①，消溽暑②。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语③。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举④。故乡遥，何日去？家住吴门⑤，久作长安旅⑥。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦⑦。
注释
①燎沉香：点起沉香，驱除暑气。②溽暑：潮湿的暑天天气。③侵晓：天刚亮。④一一风荷举：荷叶在晨风中伸展貌。⑤吴门：苏州旧为吴郡治所，故称吴门。这里指词人家乡。⑥长安旅：京城旅客，长安指宋朝的京城汴京。⑦芙蓉浦：荷花塘，这里指西湖。
赏析
此词写词人旅居京华，见夏日雨后，荷花清丽而引发的一段思乡之情。荷花是词作展开的线索，也是描写的重心所在。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”是词人所摄的一个特写镜头，清晨阳光秀丽，映照着荷叶，叶面上昨夜的雨露刚被吹干，此刻荷叶新绿透明，圆润清新，随着和风摇摆，令人产生飘飘欲仙的感觉。这三句，从不同的角度摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的特写镜头。一个“举”字，深得荷叶雨后精神，显现了清新的荷叶摇曳多姿的神韵，王国维先生评为：“真能得荷花之神理者。”
更为神奇的是，词人由眼前的芙蓉图景，竟然做起荡起轻舟泛入荷塘的白日归梦，顺势将镜头转移到梦幻之中，虚写故乡荷花满塘的芙蓉浦。一个“入”字，使词人仿佛置身于田田的荷叶丛中，沉迷在清香四溢的芙蓉世界，为之陶醉，表现出词人对故乡的深切思念，画面也极富有江南景物清新俊秀的特点。周济《宋四家词选》云：“上片，若有意，若无意，使人神眩。”而下片梦荷更加奇幻，虚实有致，别具神韵。
经典点评
清·陈廷焯《云韶集》：“不必以词胜，而词自胜。风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡。”
虞美人
廉纤小雨池塘遍①，细点看萍面。一双燕子守朱门，比似寻常时候易黄昏。宜城酒泛浮香絮②，细作更阑语③。相将羁思乱如云，又是一窗灯影两愁人。
注释
①廉纤：细雨连绵的样子。②宜城酒：汉代的一种美酒，产于宜城。泛：酒面的浮沫。浮香絮：散发香味。③更阑：夜尽时分。
赏析
古往今来，酒与乐同在，酒与愁相结。酒的百味，就看谁来品。在这首词中，词人品出来的是一杯醇香的苦酒。说它醇香，因为它是古代的宜城美酒，香飘万里；说它是苦酒，因为它寄寓着情人离别的重重愁情。
词中爱情和离愁交织，酒之香和愁之浓形成鲜明的对比。连绵的细雨，点点滴滴，打破湖上繁密的萍面；燕子因为下雨不能双飞，也愁情满怀地守在家里。此种雨天，令人感到时间过得特别快，转眼就到了黄昏，也意味着情人离别的临近，离别的人越希望时间慢点过，可是时间却故意加快了脚步。词中一对情人相对而坐，借美酒叙说绵绵情语，直至深夜，千言万语，总难尽意。词尾是最后离别的一个剪影，西窗下，灯影摇曳，映着他们愁绪缠绵的长长身影，显得格外凄凉。词中时间的推移更加重了离情别绪，最后在料峭的画面中达到离愁的高峰。
此词的主题虽不离传统的离情别绪，但写得如此雅健，没有任何香艳语、直露语，有的只是“一双燕子”的象征语和“一窗灯影”的含蓄语，充分显示了周词浑厚和雅的特质。
经典点评
近·俞陛云《宋词选释》：“此调凡六首……上阕言同是黄昏时候，而在欲别者，只觉光阴迅逝。下阕言今宵虽双影灯前，以将有远行，离绪羁愁，已相继并集矣。”
兰陵王
柳
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上①、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国②，谁识京华倦客③？长亭路④，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席⑤。梨花榆火催寒食⑥。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积。渐别浦萦回⑦，津堠岑寂⑧，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
注释
①隋堤：汴河一段河堤为隋朝所修，故称“隋堤”。②故国：这里指家乡。③京华倦客：倦游京华的旅客，这里指作者自己。④长亭：古时设在大路边供行人休息的亭子，常用作饯别场所。⑤离席：饯别的宴席。⑥榆火催寒食：寒食节在清明前二日，这一天要禁火。唐宋时，在清明那天，取榆柳之火赐给百官，故云。⑦别浦：告别时的水湾。萦回：盘旋。⑧津堠：指码头。岑寂：清冷。
赏析
关于此词的创作主旨，以周济所云“客中送客”最得要领，这样就比一般的送客伤别之作多一层曲折。第一阕以“柳阴直”写柳开端，以“应折柔条过千尺”咏柳收束，中插“登临望故国，谁识京华倦客”数句感慨，此第二层曲折。“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺”，将“久客淹留之感和盘托出，他手至此，以下便直书愤懑矣。美成则不然，‘闲寻旧踪迹’二叠，无一语不吞吐，只就眼前景物约略点缀，更不写淹留之故，却无处非淹留之苦”，此第三层曲折。第二阕“闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席”，写自己正追思分别往事时又逢送别，此第四层曲折。“愁一箭风快”数语，设想分手之快，将一帆风顺反视为悲痛，且是代行者设想，此第五层曲折。第三阕“渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极”，以景物描写侧衬孤帆远去后自己的心情，且“斜阳七字，绮丽中带悲壮，全首精神振起”，此第六层曲折。“念月榭”二句，突又丢下眼前而回忆过去，此第七层曲折。结尾又由“沉思前事”而转入“似梦里，泪暗滴”的正面抒情，妙在“才欲说破，便自咽住，其味正自无穷”，此第八层曲折。
总之，全词把客中送客的沉郁之情表达得顿挫有致，显示出温柔敦厚而又深沉和稚的特点。
经典点评
清·陈廷焯《云韶集》卷四：“意与人同，而笔力之高，压遍千古。又沉郁，又劲直。有独往独来之概。”
蝶恋花
月皎惊乌栖不定①，更漏将残②，辘轳牵金井③。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红绵冷。执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄④，露寒人远鸡相应。
注释
①月皎惊乌：曹操诗中有：“月明星稀，乌鹊南飞。”②漏：漏壶，古代计时器。
③辘轳牵金井：此指从井中汲水的辘轳发出的单调声音。④斗柄：北斗星的简称。
赏析
周邦彦被称为北宋文人词的集大成者。他精通音律
……而且潜心研究词的格律和艺术技巧，善于铺叙，精于结构，讲究章法，特别是善于化用前人的诗句入词，使词作获得一种浑然天成的艺术境界。
这首词就是善于点化前人佳句的典型，如“月皎惊乌栖不定”化用了曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”的诗境，曹操在诗中表达的是自己对贤才命运的关注，希望这些贤才能为自己效力。但周词却善于脱胎换骨，用皎月临空，乌鹊惊起，来写离别的情人在惊醒后的所见所闻，反衬离别的苦闷。通过巧妙借用曹诗凄凉的意境，使词作获得了更深层的内涵，但又能跳出原句诗意的局限。又如“执手霜风”三句，是从柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼”化出，也别具新意。
词作从梦断惊醒开始入手，情人卿卿我我，的确是令人销魂，可是乌啼、残漏、辘轳各种清晨破晓的声音，打断了他们美丽的宵梦。“惊”字既写乌鹊，又写情人恨别前暂时欢聚的心理状态。“唤起”句细腻而凄婉，“清炯炯”写泪满眼眶，“泪花落枕红绵冷”突出离别流泪之多，且赋予这眼泪以温柔缠绵的感情色彩。“冷”字最为绝妙，既显示出时间的推移痕迹，又表白了此刻内心的痛苦感受，语义双关，值得玩味。最终他们不得不起床而登上离程，执手相看，唯有泪眼迷离，霜风渐起，更添几分凄楚。末句写闺中人独登楼头，看到寒露里人影渐行渐远，最终消失，耳边响起凄凉的鸡鸣声，更加令人销魂，以景写情，意蕴丰厚。
经典点评
明·卓人月《古今词统》：“夜色晨光，将断将续际，写得欲绝。”
阮阅
阮阅，原名美成，字闳休，号散翁，舒城人。元丰年间中进士，知巢县。喜吟咏，时号阮绝句，吴曾称他“能为长短句，见称于世”。有《诗话总龟》。
眼儿媚
楼上黄昏杏花寒，斜月小栏干。一双燕子，两行征雁，画角声残。绮窗人东风里①，无语对春闲。也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。
注释
①绮窗：雕饰华美的窗棂。
赏析
此词写词人对意中情人的深切怀念。词人独自登上层楼，远眺前方，此时正春寒料峭，斜月独倚在檐头，燕子双双飞去，两行征雁徐行，这里“一双”、“两行”都反衬了主人公形只影单的身影，另外，还传来声声画角哀鸣，此刻词人内心更显得孤独寂寞，思念的情绪也在翻飞。但他没有仅仅执著于自我，而是由怀念对方转而悬想对方此刻也正在怀念自己，改从对方落笔，构思非常巧妙。他设想闺中的少妇倚靠着装饰精美的窗台，亭亭玉立在和煦的春风里，忘情地看着窗外。“也应似旧”是翻空奇语，从眼前的现实自然转到想象的世界中：“盈盈秋水，淡淡春山”，用秋水形容女性柔情似水的眼神，用春山比喻女性浓眉粉黛的光泽，细节的描绘，合情合理，堪称传神的妙笔。而词牌偏选用《眼儿媚》，与词情正相称，更增加了全词的感染力。
经典点评
宋·黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷六：“闳休小词，惟有此篇见于世，英妙杰特。所谓百不为多，一不为少。”
晁冲之
晁冲之字叔用，人称具茨先生，济州巨野人。尝从陈师道学诗，自称“九岁一门生”；又尝与王直方、江端本唱和，与吕本中交善，“相与如兄弟”，名列《江西诗社宗派图》。有《晁具茨先生诗集》十五卷。
汉宫春
梅
潇洒江梅，向竹梢稀处，横两三枝。东君也不爱惜①，雪压风欺。无情燕子，怕春寒、轻失佳期。惟是有、南来归雁，年年长见开时。清浅小溪如练②，问玉堂何似③，茅舍疏篱？伤心故人去后④，冷落新诗。微云淡月，对孤芳、分付他谁。空自倚、清香未减，风流不在人知。
注释
①东君：司春之神。②练：白色绸带。③玉堂：华贵的宫殿，此指“清贵切要”的翰林院。④故人：指以“梅妻鹤子”著称的林逋。
赏析
尽管有人说此词是词人的一首干谒之作，说词人借用梅花自比，感慨无人爱惜，希望能得到对方的赏识。但这首词写得疏淡隽永，道尽了梅花的孤洁品格，本身也不失为一首咏梅佳作。
开篇展示了一幅江梅潇洒、竹林掩映的清雅图画。东风中，寒雪凌压，燕子因春寒而无情，梅花香冷，无人理会，唯有南来归雁，聊作安慰。此几句，显出了梅花孤标高洁的性情。下片化用林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的诗句来描绘梅的幽态逸韵。其中凡三转，极尽婉转之能事。梅花先宽慰自己说：这里茅舍疏篱远远胜过“玉堂”的清贵要地，这是第一转。但自从以梅为妻的林逋仙逝而去，知音不在，暗香浮动，还会有谁欣赏呢？这是第二转。而梅花的高贵就在于自得其乐，无需人赏，始终保持清香未减，向世间宣称“风流不在人知”，而在于冰清玉洁、淡然静穆的独特品格，这是第三转。真可谓层层递进，越转越深，而梅花的品格也随之得到充分的展示。
经典点评
清·许昂霄《词综偶评》：“圆美流转，何减美成。”
§§第七章 南宋词
