你准备按照这类题材故事的原则动笔吗？如果是的话，下面就是三条准则：
１。这种题材的故事都与某个“群体机构”有关，这个“机构”可以是一个家庭，一个组织，或是一个特殊的行业；
２。这类故事都有“选择”，要做“白兰度”和“天真”型的角色还是要做体制内的“公司人”？
３。这类故事里必须要有“牺牲“，“牺牲”会导致三种结局：加入群体，毁灭群体，或是“自杀”。
如果你要写这种题材的故事，下面的几个剧本可能对你会有所帮助。
《野战医院》（M倡 A倡 S倡 H）（1970）
有一个好消息：你的剧本获得了奥斯卡最佳剧本奖；有一个坏消息：根据你剧本拍摄的电影偏离了你所写的内容，你完全认不出来了。听起来这不可能，是吗？我的回答是：可能。小林拉德纳（Ring Lardner Jr 。）担任编剧的《野战医院》就是这样一部电影。这部电影的导演是罗伯特·奥特曼（Robert Alt‐man），他“绑架了”影片的剧本和影片的制作，拍摄出一部天才的作品，还催生了一部同名电视剧。
对于本书而言，这是一部“军事机构”类型的影片，讲述的是“一本正经的军队小丑”压抑人性的故事。要找出这部影片的结构似乎是一件傻子才会干的事，导演奥特曼（Altman）的即兴风格和影片插曲式的发展使得影片看起来完全没有结构。先别急着下结论。
其实，奥特曼（Altman）的影片同样包括我们前面介绍的影片结构，比如大家熟悉的“中点”、“第二幕衔接点”、“第三幕衔接点”，还有结局。他只不过像一位爵士乐音乐家解构一首流行音乐一样解构了整部影片，然后依靠营地里的广播（这是导演奥特曼在编辑影片时发现的）将情节串了起来。影片讲述了野战医院的一位由唐纳德·萨德兰（Donald Sutherland）扮演的外科医生，挑战如罗伯特 · 杜瓦尔（Robert Duvall，影片中弗兰克 · 本恩斯［Frank Burns］的扮演者）和莎莉·姬勒曼（Sally Kellerman，影片中马格丽特［M arga‐ret］少校的扮演者）这些“军队人”的故事。前者被送去了疯人院，后者则在影片的第三幕中站到了“我们”这一边。
