厉果蹲下来，用手指在地上摸了摸，放到鼻子前嗅嗅。
“宣泄型罪犯！”姚静曼手拿笔记本，在一旁插话了。她是桐城师范大学心理学专业的学生，今年才毕业，在厉果手下做实习助理。
“什么意思？”何鹏涛一头雾水。
“凶手施暴的目的不是谋杀，而是情感的宣泄。”姚静曼耐心地解释。
厉果依旧没说话。
《马拉之死》，法国旧古典主义画家大卫的作品，用写实的手法再现了这一历史事件的情形。
主人公马拉是法国大革命时期“雅各宾派”的重要领导人，为了躲避迫害，长期藏身于阴暗潮湿的地下室。他有着狂热的革命激情，渴望改变社会，同时他又是个暴君，主张残酷无情的铁血政策。可以说，正是他的残暴为自己掘下了坟墓……
厉果努力回忆着过去在画册上看到的有关《马拉之死》的介绍。
那是一幅在特殊年代里，带有很强政治性的写实油画作品。如果因此而联想到罪犯是因为政治而谋杀，显然是不妥当的。首先，受害者并不是政坛人物；其次，******往往采取纵火、爆炸或投毒等危害性更大的群体性手段来表达自己的政治主张，博取当权者的关注……
姚静曼说得没错。
照现场分析，嫌疑人很有可能长期处于压抑和焦虑状态，无法通过正常途径宣泄出去，而最终导致偏激或幻想行为的产生。
厉果皱着眉头继续想着。如果排除以上种种可能，尽管不愿意，也尚未有足够的证据，可现场的迹象依然表明：他们很有可能遇到了一个变态连环杀手！
而《马拉之死》所象征的内涵，正是罪犯内心焦虑的外延：想要宣泄的情感内容。
稍作思考后，厉果进一步把嫌疑人判断为“随机杀人的宣泄型系列杀手”，然后他给出了对嫌疑人的初步描述：
1?常驻本地的男性；
2?年龄在28~35岁之间；
3?受过高等教育，未婚，有洁癖，经常因为纠结于不必要的小细节而影响工作进程，受到领导指责；
4?身体强壮，独来独往，言辞木讷、不得志，因为工作岗位次要，长期被同事或亲人忽略，近期可能有重大挫折，例如被解雇、降级、调离原工作岗位等；
5?有英雄妄想情结，可能进行过心理咨询；
6?喜欢穿有四个以上口袋的外套；
7?有一辆使用期五年以上的黑色三厢轿车。
3诚然，犯罪心理画像只是刑侦工作的辅助手段。它是推理，但不是严谨的科学，是通过各种资料、线索，进行分析、总结，得出的一个可能成立的结论。完全否定这种手段，显然是无知的；但如果全盘尽信，自然，也是危险且草率的。
