下片以浅明流利的笔触，用秋夜的典型环境，描摹离情的苦味。彻夜难寐之状附着于夜雨梧桐之景。用“不道”画龙点睛，把景物与人物联系起来，充分表达女主人公的愁苦心情。梧桐雨是一种客观的自然现象，无所谓“道”与“不道”，而主人公因为夜长难忍，借物言情，主观感到它们是故意扰乱她的心绪，触动她的离愁别恨，极为自然地把夜间窗外之景与窗内之情融合在一起。末尾三句继续写她的感觉：桐叶飘零，雨声晰沥，阵阵吹进胸扉，滴滴落在心上，是心声，也是泪水；而一“空”字，尤现动中之静，烘托了环境的寂寥。但一夜无眠却终未说破，显得含蓄、深沉而真挚
归国遥其一香玉，翠凤宝钗垂囗囗。钿筐交胜金粟，越罗春水绿
画堂照帘残烛，梦馀更漏促。谢娘无限心曲，晓屏山断续
【注】香玉泛指头上精美的首饰
翠凤二句——具体写首饰。意思是翠凤饰成钗头的宝钗，下垂着穗子；还有钿筐、金粟和交错的彩胜戴在头上。宝钗、钿筐、彩胜、金粟，都是首饰的种类。金粟：桂花也称金粟，因花蕊如金粟点缀枝头，这里的金粟，是指妆饰品的形象如金粟状。交胜：彩胜在头上交错戴着。囗囗：见温词《菩萨蛮》“其十三”注
越罗句——衣用越罗制成，其色如春水碧绿。越罗：古越国（苏杭一带）之地所产罗绸，轻薄美观
画堂二句——精美的厅堂还燃着残烛，烛光透过帘幕，夜深人静了。梦醒后，更觉更漏声迫促
谢娘二句——谢娘无限伤心，日光初照，屏风上山景时隐时现。谢娘：见前温词《更漏子》“其一”中“谢家”注。心曲——内心的深处，后来常指心中的委曲之事或难言之情。这里是伤心的意思
【析】这首词写美女的情态
上片香玉、翠凤、宝钗、钿筐、金粟、越罗，均写服饰华丽，琳琅满目，交相辉映，以烘托女子的艳美
下片写烛残夜尽，美人梦余之后无可名状的心情和屏风上明灭断续的山川
这首词除了堆积词藻之外，情景都无特色，实属温词中的下品
其二双脸，小凤战蓖金飐艳。舞衣无力风敛，藕丝秋色染
锦帐绣帷斜掩，露珠清晓簟，粉心黄蕊花靥，黛眉山两点
【注】双脸二句——写头面形象。双脸：两鬓。篦（bì）：梳头的工具，比梳子齿密。小凤战蓖：精细的彩凤绘在蓖子之上。战蓖，即蓖子，疑是如蓖子形的首饰。《花间集》“战篦”连用二次，均见温词中，双音词。飐（zhǎn 展）：风吹飘动。金飐艳：金光闪闪，艳丽耀眼。全句的意思是：面容美丽，饰有彩凤的小篦子别在头上，闪着金光
舞衣二句——写穿着。因风停息而浅蓝色的舞衣下垂，显得无力，敛：收敛，引申为停歇。藕丝：颜色之一，见前温词《菩萨蛮》“其二”注。秋色：浅蓝色
绣帷——绣花帷幕
露珠句——窗外树上有了露珠，簟席便益觉清凉。温庭筠诗《瑶瑟怨》：“冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。”清：使簟席清凉，形容词使动用法
粉心二句——写面饰。戴着红心黄蕊色的花靥，眉间涂的黛色如两条远山，花靥（yè夜）：妇女面上的妆饰物。明杨慎《丹铅录》：“唐韦固妻少为盗所刃，伤靥，以翠掩之。女妆遂有靥饰。”又唐段成式《西阳杂俎》：“今妇人面饰用花子，起自上官昭容，所制以掩黥迹。”《花间集》中，“翠靥”、“花靥”、“金靥”、“金靥子”、“星靥”均指此种妆饰
【析】这首也是写美女形象的
上片小凤、战篦、舞衣、秋色，都是描写女子的妆束
下片写她的室内陈设和面饰，突出其华艳
此首与上首一样，正如李冰若先生所指出：“除堆积丽字外，情境俱属下劣。”酒泉子其一花映柳条，闲向绿萍池上。凭栏干，窥细浪，雨萧萧。近来音信两疏索，洞房空寂寞。掩银屏，垂翠箔，度春宵
【注】花映二句——花柳相映，正是好景，谁知风吹花落，坠于池上绿色浮萍中
凭栏干三句——所见远景。凭：倚。萧萧：形容细雨连绵
近来二句——近来没有远方信息，洞房之中更觉寂寞。疏索（shū疏）：稀疏冷落。两疏索指双方都未得到音信。洞房：幽深的闺房。庚信《小园赋》：“岂必连闼洞房，南阳樊重之地；绿墀青琐，西汉王根之宅。”掩银屏三句——银色屏风遮掩，翠色竹帘下垂，苦度春夜。箔（bó伯）：竹帘子。《新唐书？卢怀慎传》：“门不施箔。”唐徐坚《初学记》卷二十五引《西京杂记》曰：“汉诸陵寝，皆以竹为帘，为水文及龙凤象。”又“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如金玉珠玑。”所以也称“珠帘”或“珠箔”
【析】这首词写女子春日怀远
上片写她池上闲望，用“花映柳条”领起，“雨萧萧”作结，两句都是写景，前句明丽，后句暗淡，以喻好景不常，美人迟暮。中间三句写女主人公的行动，关键在一“闲”字，以示她凭栏窥浪，全不觉得赏心悦目，纯属百无聊赖
下片写深闺怀远。“近来”二句是写她的境遇和感受，音信疏索是心情寂寞的原因。洞房寂寞而修饰以“空”字，足以体现其无比遗憾的心绪，与前片的“闲”字相应。最后三句紧承“疏索”、“寂寞”，写女主人公掩屏垂帘，苦度春宵。全词用她的行动来表现了她的内心世界：空虚寂寞，无限惆怅
其二日映纱窗，金鸭小屏山碧。故乡春，烟蔼隔，背兰釭
宿妆惆怅倚高阁，千里云影薄。草初齐，花又落，燕双双
【注】金鸭——香炉的形状，多用铜制成，内燃香料，用以熏香气。《邺中记》“石季龙冬月为复帐，四角安纯金银凿镂香炉。”意思是香炉用金银雕刻而成。最有名的香炉是铜制博山香炉。《西京杂记》：“丁谖作九层博山香炉，镂以奇禽怪兽，皆自然能动。”故乡春三句——故乡已是春天，但云烟相隔；香灯熄灭，闺人乡情无限
烟霭（aǐ矮）：云烟，这里指室内烟雾。背：这里有闭灭之意。兰釭（gāng刚）：焚兰香膏油的灯。《楚辞？招魂》：“兰膏明烛，华灯错些。”膏，油脂。古时在燃料中渗以香料，焚时有香气喷出
宿妆句——意思是带着隔夜的旧妆而凭倚高楼，心情惆怅
草初齐三句——草刚刚铺遍郊野，花却零落了，燕子来往双飞
【析】这首词写一个女子怀乡的心曲
上片写她在室内怀乡。头两句写晨光透过纱窗，照亮了室内的香炉和屏风上的群山。“碧”字用于句末，分量特重，意脉自局下句“故乡春”相连，由屏山碧翠，联想到故乡的山水也是一派春色，怀乡之情，自在其中。“烟蔼”二句接“金鸭”而写，意思是兰灯已灭，室内的香烟还弥漫着，眼前如隔雾蔼。这就造成了一种迷茫的愁思境界
下片紧接上片而来，写她思乡的焦渴心情，质朴但露，“宿妆”二句写她未曾梳妆就登高眺望故乡，而所见到的是千里云影，“薄”是因遥远而显得模糊。近看则是芳草平铺，花落燕飞的暮春景色。在这景色中，女主人公惆怅的感情，已不待多言了
其三楚女不归，楼枕小河春水。月孤明，风又起，杏花稀
玉钗斜簪云鬟髻，裙上金缕凤。八行书，千里梦，雁南飞
【注】楚女——泛指南国女子
楼枕句——写楼阁坐落在小河春水之畔。枕：坐落
斜簪——斜别着，插着。“簪”作动词用，如“簪花”，即“插花”
云鬟——古时常用云形容妇女之发，鬟称“云鬟”，髻称“云髻”。刘禹锡《赠李司空妓》诗：“高髻云鬟宫样妆。”金缕凤——金线绣成的凤鸟图形
八行书——指信札，古信笺每页八行。《寰宇记》：“益州旧贡薛涛十色笺，短狭才容八行。”孟浩然《登万岁楼》诗：“今朝偶见同袍友，却喜家书寄八行。”【析】这首词是写男子怀念女子，在温词中是少有的
上片写日夜怀念。“楚女不归”是长久思念之后的深情叹息。“楼枕”四句是写男子所在的客观环境。“枕”字极为生动，既是春水傍楼的实写，又是男主人公枕上长忆，梦随流水的虚拟。“月孤明”中的“孤”字，更是传神之笔。明月自古至今，只是一轮，无所谓“孤”不“孤”，而况月为自然界的无情之物，何生孤独之感？看似无理，实则绝妙；这些都是男子对水、风、花、月等周遭环境的感受，突出了他内心的孤独和冷落
过片两句，是男主人公仍然沉浸在对楚女的追忆之中，眼前幻化出她美丽动人的形象。末三句写南飞的鸿雁，声声啼叫，打断了他的遐想；他自然地联想到请南飞的鸿雁给楚女带去书信，以抒千里遥想之情。全首“纤词丽语，转折自如，能品也”（汤显祖评语）
其四罗带惹香，犹系别时红豆。泪痕新，金缕旧，断离肠
一双娇燕语雕梁，还是去年时节。绿阴浓，芳草歇，柳花狂
【注】罗带二句罗带引来芳香，还系着相别时所赠的红豆。惹：引，这里有带来之意。红豆：又名相思子，生于岭南，果实为荚，种子大如豌豆，色鲜红，有黑色斑点，可供妆饰和药用。《古今诗话》：“相思子圆而红。昔有人殁于边，其妻思之，哭于树下而卒，因以名之。”王维《相思》：“红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。”泪痕新三句——泪痕日日流，所以“新”；金缕花饰已无心收拾，所以“旧”；离别之情痛苦，所以断
绿阴浓三句——写春景。绿阴浓郁，芳草幽邃，柳絮狂飞。歇（xiē些）：深邃，这里形容幽深的草丛。王延寿《鲁灵光殿赋》：“歇欻幽霭，云复霮囗。”又解：歇，泄也，谓气泄无余也，即芳草长势极盛，已停止生长
【析】这首词也是写别情，清新可喜，文意流畅
上片直吐衷肠。首二句写别后余香犹在，红豆长系，以表不忘；末三句写相思之情，“泪痕新”写别情深切，“金缕旧”写别时长久，“断离肠”写相思痛苦
下片写眼前景，以景托情。“一双娇燕语雕梁”，既是对往年此时两情融洽的怀恋，又是眼前景色的实录，暗喻着自己的孤寂；犹言双燕呢喃依旧，而人却天各一方。结尾三句是暮春的景象，将别恨寄寓在这“草歇花狂”中，言虽尽而意无穷
定西番其一汉使昔年离别。攀弱柳，折寒梅，上高台
千里玉关春雪，雁来人不来。羌笛一声愁绝，月徘徊
【注】汉使句——追述汉朝使节往年的离别。汉使：指张骞。《汉书？张春传》：“骞以郎应募，使月，出陇西，凡西域之大宛、康居、月氏、大夏、乌孙诸国，先后皆定。”张骞死后，西域人常怀念。这里是借对张骞的怀念，以表边疆人民怀念朝廷使节之情
攀弱柳——攀折细柳枝表示赠别。《三辅黄图》：“霸桥在长安东，跨水作桥，汉人送客至此桥，折柳赠别。”折寒梅——折梅花赠远人。《荆州记》：“宋陆凯与范晔相善，自江南寄梅一枝，并赠诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。’”“一枝春”指一枝春梅
上高台——征夫游子，常登高台，遥望故乡。《乐府诗集？临高台》解题：“齐谢朓千里常思归，但言临望伤情而已。”千里二句——千里之外，玉门关一带还是春雪纷飞，雁已来而人未见来
羌笛二句——闻羌笛一声，愁思欲绝，月下独徘徊。羌笛：笛名。《风俗通》：“汉武帝时丘仲作笛，其后又有羌笛。”羌笛出于羌族，今甘肃一带，始为三孔、后有五孔，可吹五音。又：《初学记？乐部》：“风俗通曰：‘笛，汉武帝时丘仲所作也。’按，宋玉有笛赋，玉在汉前，恐此说非也。又马融长笛赋云，近代双笛从羌起。”【析】这首词是就题发挥，写西域人对张骞的怀念
上片写了张骞离别西域时国内地的一个镜头。用折柳、赠梅、送至高台这些传统的形式，表示了西域人民对张骞的怀念。“折柳”、“赠梅”未必实有其事。“上高台”表示依依惜别之状。首句有“昔年”一词，表示是在追叙
下片转到现实中来，用“玉关”、“春雪”、“雁飞”、“笛声”，突出塞外的地理环境。“雁来人不来”，语浅情深，可见盼望之殷切。结尾用月影徘徊、羌笛悠悠来加深怀念的气氛
其二海燕欲飞调羽。萱草绿，杏花红，隔帘拢
双鬓翠霞金缕，一枝春艳浓。楼上月明三五，琐窗中
【注】海燕句——燕子将要起飞时，先理一理它的羽毛。海燕：燕子。古以燕子从海上来，故称
萱草三句——萱草碧绿，杏花绯红，都在帘栊之外。萱草：见温词《菩萨蛮》“其十三”注。杏花：次于梅而开，五瓣，色白带红，似梅花而稍大，果实可食。帘栊：有帘之窗。《说文解字》段注：“囗与栊，皆言横直为窗棂，通明。”即窗户格子
双鬓二句——双鬓戴着碧霞色的玉石和金丝制成的首饰，看去好像春天里一朵盛开的鲜花
楼上二句——楼上正是十五明月高照之时，琐窗中之人，浓妆对圆月，别有情思
【析】这首词写新妆初罢的少女形象
开头一句用海燕初飞兴起少女新妆，给人一种轻盈明丽的感觉。接着用“萱草绿”，“杏花红”二句，刻画少女新妆时的美好环境，烘托了少女开朗而欢快的情绪，使之活动于草绿花红的画面中，为下片突出人物衬托了背景
下片写妆后的少女形象。“双鬓翠霞金缕”，突出妆饰的艳丽；“一枝春艳浓”，以比喻少女如花，与李白《清平调》“一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠”意境相似。后二句，将少女置于月圆之夜。这时，少女的情怀，并未写出，她究竟有何感触呢？给了读者以思索的余地。然而，“琐窗中”三字，岂不是透露出淡淡的清凄之感么？其三细雨晓莺春晚。人似玉，柳如眉，正相思。罗幕翠帘初卷，镜中花一枝
肠断塞门消息，雁来稀
【注】罗幕二句——写美人初起，帘幕初卷，对镜自照，美如花枝
