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第1章

[宋]吴可 撰

明不亏案:明不亏姓名诸书不载,未详何人。〈题画山水扇〉诗云:「淋漓戏墨堕毫端,雨湿溪山作小寒。家在严陵滩上住,风烟不是梦中看。」,后二句《骚》、《雅》。

叶集之诗云「层城高楼飞鸟边,落日置酒清江前。」明不亏诗云:「故乡深落落霞边,鴈断鱼沉二十年。写尽彩笺无寄处,洞庭湖水阔于天。」「落霞边」不如「飞鸟边」三字不凡也。评:明诗首句已藏末句在内,此所以佳也,奈何以「飞鸟」、「落霞」较量工拙耶?即叶诗亦未见不凡也。

老杜诗云:「行步欹危实怕春。」「怕春」之语,乃是无合中有合。谓「春」字上不应用「怕」字,今却用之,故为奇耳。

杜诗叙年谱,得以考其辞力,少而锐,壮而肆,老而严,非妙于文章不足以致此。如说华丽平淡,此是造语也。方少则华丽,年加长渐入平淡也。

五言诗不如四言诗,四言诗古,如七言又其次者,不古耳。评:诗自四言递降至七言,此风会使然耳。后世论诗只论其工不工,何必问其古不古也。

「便可披襟度郁蒸。」「度」字又曰「扫」,不如「扫」字奇健。盖「便可」二字少意思,「披襟」与「郁蒸」是众人语,「扫」字是自家语,自家语最要下得稳当,韩退之所谓「六字寻常一字奇」是也。

苏州常熟县破头山有唐常建诗刻,乃是「一径遇幽处」。盖唐人作拗句,上句既拗,下句亦拗,所以对「襌房花木深」。「遇」与「花」皆拗故也。其诗近刻,时人常见之。案:欧阳修《诗话》亦作「遇幽处」。

凡作文,其间叙俗事多,则难下语。此条馆本不载,见李氏《函海》本。

唐末人诗,虽格不高而有衰陋之气,然造语成就。今人诗多造语不成。

画山水者,有无形病,有有形病;有形病者易医,无形病则不能医。诗家亦然。凡可以指瑕镌改者,有形病也。混然不可指摘,不受镌改者,无形病,不可医也。

余题黄节夫所临唐元度〈十体书〉卷末云:「游戏墨池传十体,纵横笔阵扫千军。谁知气压唐元度,一段风流自不群。」当改「游」为「漫」,改「传」为「追」,以「纵横」为「真成」,便觉两句有气骨,而又意脉联贯。

凡看诗,须是一篇立意,乃有归宿处。如童敏德〈木笔花〉诗,主意在笔之类是也。

前人诗如「竹影金琐碎」,「竹日静晖晖」,又「野林细错黄金日,溪岸宽围碧玉天」,此荆公诗也。「错」谓「交错」之「错」。又「山月入松金破碎」,亦荆公诗。此句造作,所以不入七言体格。如柳子厚「清风一披拂,林影久参差」,能形容出体态,而又省力。

白乐天诗云:「紫藤花下怯黄昏。」荆公作〈苑中〉绝句,其卒章云「海棠花下怯黄昏」,乃是用乐天语,而易「紫藤」为「海棠」,便觉风韵超然。「人行秋色里,家在夕阳边。」有唐人体。韩子苍云:「未若『村落田园静,人家竹树幽』,不用工夫,自然有住处。」盖此一联颇近孟浩然体制。

世传「酒债寻常行处有,人生七十古来稀」,以为「寻常」是数,所以对「七十」。老杜诗亦不拘此说,如「四十明朝是,飞腾暮景斜」,又云「羁栖愁里见,二十四回明」,乃是以连绵字对连绵数目也。以此可见工部立意对偶处。

余题王晋卿画〈春江图〉,累十数句,事穷意尽,辄续以一对云「寒烟炯白鹭,暖风摇青苹」,便觉意有余。

〈木兰诗〉云:「磨刀霍霍向猪羊。」「向」字能回护屠杀之意,而又轻清。

「北邙不种田,唯种松与柏。松柏未生处,留待市朝客。」又〈贫女〉诗:「照水欲梳妆,摇摇波不定。不敢怨春风,自无台上镜。」二诗格高,而又含不尽之意,见于言外。

老杜句语稳顺而奇特,至唐末人,虽稳顺,而奇特处甚少,盖有衰陋之气。今人才平稳,则多压塌矣。

和平常韵要奇特押之,则不与众人同。如险韵,当要稳顺押之方妙。

秦少游诗:「十年逋欠僧房睡,准拟如今处处还。」又晏叔原词:「唱得红梅字字香。」如「处处还」、「字字香」,下得巧。

工部诗得造化之妙。如李太白〈鹦鹉洲〉诗云「字字欲飞呜」,杜牧之云「高摘屈、宋艳,浓熏班、马香」;如东坡云「我携此石归,袖中有东海。平生五千卷,一字不救饥」,鲁直〈茶〉诗「煎成车声绕羊肠」,其因事用字,造化中得其变者也。

学诗当以杜为体,以苏、黄为用,拂拭之则自然波峻,读之铿锵。盖杜之妙处藏于内,苏、黄之妙发于外,用工夫体学杜之妙处恐难到。用功而效少。案:「用工」以下有脱文。

凡装点者好在外,初读之似好,再三读之则无味。要当以意为主,辅之以华丽,则中边皆甜也。装点者外腴而中枯故也,或曰「秀而不实」。晚唐诗失之太巧,只务外华,而气弱格卑,流为词体耳。又子由〈叙陶〉诗「外枯中膏,质而实绮,臞而实腴」,乃是叙意在内者也。

凡诗切对求工,必气弱。宁对不工,不可使气弱。评:气自弱耳,何关切对求工耶?

凡文章先华丽而后平淡,如四时之序,方春则华丽,夏则茂实,秋冬则收敛,若外枯中膏者是也,盖华丽茂实已在其中矣。

孟郊诗云:「天色寒青苍,朔风吼枯桑。厚冰无断文,短日有冷光。」此语古而老。

老杜诗:「本卖文为活,翻令室倒悬。荆扉深蔓草,土锉冷疏烟。」此言贫不露筋骨。如杜荀鹤「时挑野菜和根煮,旋斫青柴带叶烧」,盖不忌当头,直言穷愁之迹,所以鄙陋也。切忌当头,要影落出。案:末句有误。

「秋来鼠辈欺猫死,窥瓮翻盆搅夜眠。闻道狸奴将数子,买鱼穿柳聘衔蝉。」「聘」字下得好,「衔蝉」、「穿柳」四字尤好。又「狸奴」二字出释书。

「春阴妨柳絮,月黑见梨花。」「登临独无语,风柳自摇春。」郑谷诗。此二联无人拈出。评:「月黑见梨花」,此语少含蓄,不如义山「自明无月夜」之为佳也。

「椎床破面枨触人,作无义语怒四邻。尊中欢伯见尔笑,我本和气如三春。」前两句本粗恶语,能锻炼成诗,真造化手,所谓点铁成金矣。

「吹折江湖万里心。」「折」字双使。

鲁直〈饮酒〉九首,「公择醉面桃花红,焚香默坐日生东」一绝,其体效〈饮中八仙歌〉。

东坡诗:「已有小舟来卖饼。」曾公卷:「已有小舟来卖鱼。」学者当试商略,看优劣如何。

「量大嫌酣酒,才高笑小诗。」「卑枝低结子,接叶暗巢莺。」双声字对。

「绿琼洲渚青瑶嶂,付与诗翁敢琢磨。」善用材料。

「风来震泽帆初饱,雨入松江水渐肥。」又卢襄诗:「眼馋正得看山饱,梅瘦聊须着雨肥。」善用「饱」、「肥」二字。评:上联不害为佳诗,下二语直村学中捉对耳。盖先下「馋」、「瘦」字便似有意求奇,不似上联自然合拍也。

陈子高诗云:「江头柳树一百尺,二月三月花满天。袅雨拖风莫无赖,为我系着使君船。」乃转俗为雅,似〈竹枝词〉。

「大书文字堤防老,剩买溪山准备闲。」「堤防」、「准备」四字太浅近。

荆公诗云:「黄昏风雨打园林,残菊飘零满地金。擸得一枝还好在,可怜公子惜花心。」东坡云:「秋花不似春花落,寄语诗人仔细看。」荆公云:「东坡不曾读《离骚》,《离骚》有云:『朝饮木兰之坠露,夕餐秋菊之落英。』」案:此事《西清诗话》作欧阳修语,《高斋诗话》则与此所记同,胡仔《渔隐丛话》辨其皆出依托。

隐岩〈古松〉云:「劲节端为百木长,治朝无复五株封。」又〈和上元〉云:「化国风光原有象,春台人物不知寒。」立意下语好。

「细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟。」「细数落花」、「缓寻芳草」,其语轻清。「因坐久」、「得归迟」,则其语典重。以轻清配典重,所以不堕唐末人句法中。盖唐末人诗轻佻耳。

看诗且以数家为率,以杜为正经,余为兼经也。如小杜、韦苏州、王维、太白、退之、子厚、坡、谷「四学士」之类也。如贯穿出入诸家之诗,与诸体俱化,便自成一家,而诸体俱备。若只守一家,则无变态,虽千百首,皆只一体耳。

石曼卿诗云:「水活冰无日,枝柔树有春。」语活而巧。

梅圣俞诗云:「远钟撞白云。」无合有合。

「寒树邀栖鸟,晴天卷片云。」「邀」、「卷」二字奇妙。案:杜诗作「落日邀双鸟,晴天卷片云」。吴若本「卷」一作「养」。

李光远〈观潮〉诗云:「默运乾坤不暂停,东西云海焠阳精。连山高浪俄兼涌,赴壑奔流为逆行。」「默运乾坤」四字重浊不成诗,语虽有出处,亦不当用,须点化成诗家材料方可入用。如诗家论翰墨气骨头重,乃此类也。如杜牧之作〈李长吉诗序〉云:「绝去笔墨畦畛,斯得之矣。」又如「焠」字亦非诗中字;第二联对句太粗生,少锻炼。

「白鸥没浩荡,万里谁能驯?」「没」若作「波」字,则失一篇之意。如鸥之出没万里,浩荡而去,其气可知。又「没」字当是一篇暗关锁也,盖此诗只论浮沉耳。今人诗不及古人处,惟是做不成。案:此语出苏轼《志林》,盖论宋敏求之轻改杜诗。此引之而没其名氏。

「野性终期老一村,全胜白发傍朱门。」使「傍朱门」则不类,若改「白发」为「微禄」,则稍近之矣。评:若改「白发」,则上句「老」字亦当改矣。

「耻为家贫卖宝刀」又云「不为家贫卖宝刀」,「耻」字不如「不」字。

「矫首朱门雪满衣,南来生理漫心期。青衫愧我初无术,白发逢人只自悲。」悲苦太过,露风骨。

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